стереотипы

С 1 сентября российские школьники 8-х и 9-х классов начали изучать всеобщую историю по новым учебникам, написанным Владимиром Мединским и Александром Чубарьяном.

Как сообщают «Ведомости», авторы изданий сделали акцент на интеграции событий отечественной и зарубежной истории, стремясь показать роль России в глобальном контексте и разрушить укоренившиеся стереотипы об исключительности западной цивилизации.

Двойные стандарты европейской модернизации

В учебнике для 8-го класса подробно рассматривается процесс превращения Европы в наиболее развитый регион мира. Авторы отмечают, что экономический рывок XVIII века, промышленная и транспортная революции сопровождались крайне неприглядными явлениями. Особое внимание уделяется «позорной странице» — работорговле, в которой лидировала Англия (на ее долю приходилось до 40% перевозимых рабов). Школьникам рассказывают о массовом ввозе африканцев в США, притеснении индейцев и лицемерии западных философов эпохи Просвещения, чьи идеи о правах человека не распространялись на чернокожее население.

Параллельно история России подается как неотъемлемая часть общеевропейских процессов. Реформы Петра I, освоение новых территорий и победа в Северной войне ставятся в один ряд с западными достижениями, подчеркивая статус России как великой европейской державы. Особо выделяется роль нашей страны в разгроме наполеоновской империи и предотвращении гегемонии Франции.

Жесткая критика колониализма

Учебник для 9-го класса сфокусирован на модернизации XIX века, в которую Россия включилась наравне с США и Германией. Значительное место отведено отечественным технологическим прорывам: от строительства первой железной дороги до изобретения радио Александром Поповым. Однако красной нитью через весь курс проходит жесткое осуждение западного колониализма.

Авторы открыто пишут о «хищнической эксплуатации» ресурсов Африки, угнетении местного населения и насильственной депортации индейских племен в США, сопровождавшейся массовой гибелью людей. Ученикам предлагается критически осмыслить, насколько оправданным было противопоставление «цивилизованного» Запада и «варварского» Востока.

По мнению экспертов, такая подача материала призвана исправить перекосы прежних лет. Как отмечает профессор РАНХиГС Наталья Дмитриева, в учебниках 1990-х годов западная модель подавалась как негласный эталон, что породило миф об исключительности Запада и отсталости России. Новые издания смещают фокус на издержки капиталистической системы, демонстрируя, что экономический прогресс Европы и США строился не только на инновациях, но и на насилии, работорговле и безжалостной эксплуатации целых континентов.

В день 70-летнего юбилея знаменитой актрисы Ким Кэтролл эксперты оценивают ее полувековой вклад в трансформацию стандартов мировой киноиндустрии и преодоление эйджизма.

О ключевых вехах творческой биографии обладательницы премии «Золотой глобус» и пятикратной номинантки на «Эмми» сообщает издание Forbes Woman. Родившись в Великобритании и получив образование в Лондонской академии музыкального и драматического искусства (LAMDA), а затем в Нью-Йорке, артистка годами играла роли второго плана в картинах «Порки», «Полицейская академия», комедии «Манекен», научно-фантастическом «Звездном пути» и спектаклях по Чехову и Стриндбергу. Подлинным прорывом для нее стала роль раскрепощенной и независимой Саманты Джонс в проекте «Секс в большом городе», которую Кэтролл получила в 41 год.

Преодоление стереотипов и сопротивление студий

До всемирного триумфа сериала HBO актрисе приходилось регулярно сталкиваться с жесткими предрассудками кинобоссов относительно возраста. К примеру, руководство 20th Century Fox возражало против утверждения 30-летней Кэтролл на роль в блокбастере «Большой переполох в маленьком Китае» (1986), считая ее исключительно исполнительницей второго плана, однако режиссер Джон Карпентер настоял на ее кандидатуре. Ограничения сохраняются в индустрии и сегодня: в 2022 году из 44 голливудских картин с женскими главными ролями лишь в десяти возраст актрис превышал 45 лет. Сама Ким четыре раза отклоняла роль Саманты из-за сомнений, сочтут ли зрители привлекательной сорокалетнюю женщину, пока не справилась с внутренним эйджизмом. Защищая персонажа от примитивных клише, она подчеркивала: «[Она никогда не была] нимфоманкой. Она просто предпочитала наслаждаться основным блюдом. Она принималась за стейк, когда все остальные начинали с закусок. И это всегда было на ее условиях, на чем я постоянно настаивала».

Расширение амплуа и творческие проекты

Стремясь не оставаться заложницей одного типажа, артистка сознательно разнообразила свою фильмографию и выходила за рамки привычного образа:

• Исполнение драматических ролей в триллере Романа Полански «Призрак» (2010) и экранизации Агаты Кристи «Свидетель обвинения» (2016);
• Продюсирование комедийного сериала «Чувствительная кожа» (2014–2016), посвященного кризису среднего возраста и глубокой рефлексии;
• Издание научно-популярных книг «Удовольствие: Искусство женского оргазма» и «Досье на сексуальность», где сексолог Бетти Додсон утверждала: «Мы десятилетиями учили женщин стыдиться своих желаний, а теперь удивляемся, почему они не умеют их формулировать»;
• Участие в современных проектах, среди которых сериалы «Неприлично богатые» (2020) и «Как я встретила вашего папу» (2023).

Принципиальная позиция и право на выбор

Кэтролл всегда твердо отстаивала право жить и работать исключительно на своих условиях. В сорок лет она осознанно выбрала развитие карьеры вместо рождения детей, трезво оценив несовместимость материнства с 19-часовым графиком съемок. В 2017 году актриса наотрез отказалась от съемок в третьем полнометражном фильме «Секс в большом городе» из-за неприемлемого сценария, назвав сюжетный ход «душераздирающим». В 60-летнем возрасте она категорически отклонила предложения играть карикатурно старых героинь, заявив журналистке Виктории Дербишир: «Я не готова играть гротескную роль очень пожилой женщины. Я себя так не ощущаю. Сейчас 60 лет — это совсем не то же самое, что 60 лет во времена моей матери». Ее пример повлиял на всю индустрию: глава кинопроизводства компании Disney Шон Бейли признал, что «многие крупные кинокартины больше не зависят исключительно от того, придут ли на них молодые мужчины».