Долгожданное возвращение на большие экраны выдающегося российского режиссера Андрея Звягинцева после тяжелой болезни и вынужденной эмиграции ознаменовалось триумфальной премьерой его новой картины «Минотавр» в основном конкурсе 79-го Каннского кинофестиваля.
Предупреждение: в тексте содержатся спойлеры.
Об этом подробно сообщает кинокритик Ирина Карпова в своем аналитическом материале для независимого международного издания «Новая газета Европа». Премьерный показ ленты состоялся 19 мая, за три дня до завершения фестивального марафона, и вызвал бурные овации в культовом зале Луи Люмьера. Профессиональное сообщество тепло встретило первую за девять лет работу постановщика: в престижном рейтинге критиков картина заняла уверенное второе место со средней оценкой 3,2 балла из 4 возможных, уступив лидерство лишь исторической киноленте «Отечество». Эксперты сходятся во мнении, что Звягинцев, находящийся ныне в изгнании во Франции, имеет колоссальные шансы завоевать главную награду фестиваля — «Золотую пальмовую ветвь».
Фантомы родины на улицах Риги и новые лица авторского кино
«Минотавр» стал уникальным прецедентом для отечественного кинематографа, созданного в условиях политической эмиграции. Поскольку снимать в современной России для режиссера, открыто осудившего военные действия, физически невозможно, роль Москвы в картине блестяще «сыграла» Рига. Латвийская столица была запечатлена бессменным оператором-постановщиком Михаилом Кричманом настолько виртуозно, что созданные им архитектурные фантомы отозвались острой ностальгической болью в сердцах вынужденных переселенцев. Проект стал первой полнометражной работой Звягинцева, созданной без участия его постоянного соавтора Олега Негина — на этот раз в роли сценариста выступил Семен Ляшенко. Авторы переосмыслили сюжетную канву классической французской драмы Клода Шаброля «Неверная жена» (1969), перенеся ее в суровые реалии осени 2022 года, ознаменованной объявлением частичной мобилизации.
Кастинговые решения режиссера также удивили индустрию: вместо привычных звезд Звягинцев доверил главные роли актерам Дмитрию Мазурову и Ирис Лебедевой, ранее известным широкому зрителю преимущественно по дневным телесериалам. Напротив, на роли второго плана были приглашены уже состоявшиеся артисты, покинувшие страну по политическим мотивам:
- Варвара Шмыкова;
- Анатолий Белый;
- Артур Смольянинов.
Четырнадцать жертв для нового чудовища: сюжет и символизм
Повествование знакомит зрителя с преуспевающим бизнесменом Глебом, роль которого исполнил Дмитрий Мазуров. Главный герой — типичный нувориш, владеющий крупным предприятием недалеко от Москвы, чья жизнь кажется безупречным фасадом: роскошный дом, любящий сын и красавица-жена. Однако случайная оговорка рушит эту иллюзию благополучия, обнажая измену супруги. Пока Глеб с помощью начальника безопасности (Юрис Жагарс) пытается выследить соперника, внешняя реальность начинает давить на его бизнес. Глава районной администрации требует от директора выдать «для нужд СВО» четырнадцать сотрудников. Режиссер тонко использует античный миф: именно 14 молодых афинян раз в девять лет отправлялись на Крит на съедение чудовищу Минотавру. Чтобы спасти ключевой персонал, Глеб поручает секретарю срочно нанять 14 новых водителей-крепышей исключительно ради выполнения зловещей государственной разнарядки.
Критический разбор психологической линии картины позволяет увидеть, как из раненого предательством мужчины прорастает темная, одержимая жаждой мести личность. Оценивая международный потенциал ленты, обозреватели русской службы BBC отмечают, что, несмотря на колоссальную важность картины для неизбалованного антивоенными манифестами российского общества, «Минотавр» изначально ориентирован скорее на западный прокат. Постановщик безжалостно фиксирует экзистенциальную слепоту элиты, отправляющей людей на убой и закрывающей глаза на катастрофу ради сохранения личного комфорта. Примечательно, что единственный раз за фильм переполненный зал в Каннах разразился смехом и аплодисментами на горькой сатирической сцене в отделении полиции, где сотрудники бросают расследование бессмысленным диалогом: «Зачем мы вообще этим занимаемся? — А *** знает? — Пойдем обедать».
Мнения зарубежной прессы: ледяная сила звягинцевского стиля
Мировые киноаналитики на страницах спортивно-развлекательного портала «Чемпионат» опубликовали свои первые рецензии, назвав «Минотавр» великолепным и безупречным триллером. Хотя некоторые эксперты полагают, что по своему моральному размаху новинка слегка уступает признанному шедевру автора — фильму «Левиафан» (2014), ледяная и требовательная сила его режиссерского стиля остается неоспоримой. Иностранная пресса восторженно пишет о «виртуозных длинных планах», «холодных, залитых дневным светом композициях» и мрачных улицах, где буквально каждое жилое здание выглядит как место совершения преступления. Звягинцев в очередной раз доказал, что его творческий метод способен затянуть любого зрителя в кинематографический водоворот, заставив по-новому взглянуть на трагедию целого поколения.