В Польше началась подготовка требований о репарациях к России за советское вторжение 1939 года, следует из материала, опубликованного изданием, о чём говорится в тексте. Работу ведёт Институт оценки военных потерь имени Яна Карского, созданный для подсчёта ущерба от внешней оккупации.
Подсчёт ущерба от СССР
Как рассказал директор института Бартош Гондек, исследования стартовали летом 2025 года. Цель — определить материальный и нематериальный ущерб от аннексии восточных территорий и послевоенного господства СССР. По его словам, вопрос репараций «никогда не считался закрытым».
Замглавы МИД Польши Владислав Бартошевский заявил: «Польское правительство никогда не считало вопрос о военных репарациях Польше… закрытым». Он отметил, что обращения к Москве результатов не дали.
Утраченные территории и идентичности
В исследованиях задействованы восемь сотрудников института. В 2026 году совместно с Варшавской школой экономики пройдёт семинар по методологии оценки утраченного имущества. Параллельно готовятся публикации о потерях нематериальных активов.
Гондек уточнил, что речь идёт в том числе о «местных социально-культурных идентичностях» на восточных землях. Перевести такие утраты в деньги напрямую невозможно.
Архивы и уничтоженные документы
По словам директора института, работа осложнена уничтожением и фальсификацией документов за десятилетия советского влияния. Доступ в архивы России и Беларуси фактически закрыт.
Часть результатов уже представлена на конференциях. В декабре вышел первый номер научного журнала института, готовятся первые тома источников.
Ранее на основе подсчётов института польский Сейм оценил ущерб от нацистской оккупации в 6,22 трлн злотых. Германия эти требования отвергла, ссылаясь на отказ Польши от компенсаций в 1953 году.
В начале июня 1962 года Новочеркасск жил привычной жизнью советского индустриального города. Гудки электровозостроительного завода задавали ритм утрам, рабочие спешили на смены, магазины открывались по расписанию. Внешне это был образцовый город страны победившего социализма. Но за фасадом стабильности накапливалось раздражение, которое в один момент прорвало плотину.
История Новочеркасского расстрела долгое время существовала в виде слухов, шепота на кухнях и обрывочных воспоминаний. Официально ее не было. Ни в учебниках, ни в газетах, ни в кинохронике. И тем сильнее она поражает сегодня, когда известные факты складываются в цепочку событий, от которых трудно отвести взгляд.
Как началось: зарплата, цены и чувство унижения
Весной 1962 года на Новочеркасском электровозостроительном заводе произошло сразу два события. Администрация повысила нормы выработки, что фактически означало снижение зарплат. Почти одновременно по всей стране выросли цены на мясо и молочные продукты. Для рабочих это стало ударом вдвойне.
Люди обсуждали происходящее прямо в цехах. Вспоминали слова о «заботе партии», сравнивали цифры в расчетных листках и ценники в магазинах. Раздражение быстро переходило в гнев. Особенно после фразы одного из заводских руководителей, которая, по воспоминаниям очевидцев, прозвучала как насмешка над нуждой рабочих.
Утром 1 июня рабочие нескольких цехов отказались выходить на смену. Заводской гудок, обычно означавший начало работы, в тот день стал сигналом к стихийному митингу.
Город выходит на площадь
К забастовке быстро присоединились другие рабочие. Колонны людей двинулись от завода в сторону центра города. Они шли по улицам Новочеркасска без оружия, многие с плакатами, написанными наспех. Требования были простыми и понятными: вернуть прежние расценки, снизить цены, услышать людей.
На площади перед горкомом партии собралось несколько тысяч человек. Кто-то выступал с импровизированных трибун, кто-то просто кричал из толпы. Атмосфера была напряженной, но еще не обреченной. Многие верили, что их услышат.
Власти же видели в происходящем опасный прецедент. В город срочно прибыли представители из Москвы. Вместе с ними — подразделения армии и внутренних войск.
Момент, который разделил историю
2 июня толпа вновь собралась в центре Новочеркасска. Люди шли к зданию горкома, не подозревая, что решение уже принято. Военные выстроились цепью. Прозвучали приказы, смысл которых не все сразу поняли.
Когда раздались первые выстрелы, многие решили, что это холостые. Через секунды стало ясно: стреляют на поражение. Люди падали на асфальт, кто-то пытался укрыться, кто-то бежал, не разбирая дороги. Паника смешалась с криками и выстрелами.
По официально установленным позже данным, погибли десятки человек, многие получили ранения. Точное число жертв долго оставалось предметом споров, потому что информация была засекречена.
Тишина после выстрелов
После разгона митинга город словно накрыла плотная тишина. Погибших хоронили тайно, в разных местах, без возможности для родственников проститься открыто. Раненых лечили под надзором. Свидетелей допрашивали.
Начались аресты. Судили участников протестов, в том числе тех, кто просто оказался на площади. Нескольких человек приговорили к высшей мере наказания, десятки получили длительные сроки.
Новочеркасск вернулся к внешнему спокойствию. Завод снова работал, гудки звучали по расписанию. Но память о выстрелах осталась — скрытая, но живая.
Годы молчания и возвращение правды
О трагедии в Новочеркасске не писали десятилетиями. Даже намеки считались опасными. Лишь в конце 1980-х годов, в период перестройки, начали появляться первые официальные публикации и расследования.
Для многих жителей страны это стало шоком. Оказалось, что в мирное время, в центре советского города, армия открыла огонь по рабочим. Тем, кого официальная риторика называла «хозяевами страны».
Сегодня Новочеркасский расстрел воспринимается как символ предела, до которого может дойти разрыв между властью и обществом, когда диалог заменяется силой.
Почему эта история до сих пор цепляет
Новочеркасская трагедия не требует сложных объяснений. В ней нет тайных заговоров или экзотических героев. Есть обычные люди, завод, площадь и выстрелы. Именно поэтому она так сильно действует на воображение.
Это история о том, как бытовая несправедливость превращается в политическую драму. О том, как быстро стирается грань между порядком и хаосом. И о том, как долго потом страна учится говорить о случившемся вслух.
К 90-летию со дня рождения Армена Джигарханяна, вновь вспоминаем человека, чья жизнь сама по себе была драмой в трёх актах — с успехом, болью и бессмертием.
Он вырос без отца, пережил войну, потерял дочь, трижды женился и сыграл более 300 ролей, став символом советского кино и театра.
Будущий актёр родился в Ереване, где провёл тяжёлое военное детство. «Детства не было, была война», — говорил он. В ГИТИС его не приняли из-за акцента, и тогда он устроился на «Арменфильм» помощником оператора. Но сцена звала — он поступил в Ереванский художественно-театральный институт, где впервые вышел на подмостки. С того дня сцена и зритель стали его домом.
В 1967 году Джигарханян переехал в Москву по приглашению Анатолия Эфроса. Он стал артистом театра имени Ленинского комсомола, затем — ведущим актёром Театра имени Маяковского, где создал галерею запоминающихся образов: Левинсона, Ковальски, Сократа, Хлудова. В 1996 году он основал собственный театр «Д», где играл, ставил спектакли и преподавал. Его ученики говорили: «Он не учил, он заражал сценой».
Кино стало вершиной его славы. От первых эпизодов в 60-х до культовых ролей — Джигарханян был лицом своего времени. Штабс-капитан Овечкин в «Новых приключениях неуловимых», судья Кригс в «Здравствуйте, я ваша тётя!», Горбатый в «Месте встречи изменить нельзя» — эти герои вошли в народную память. Он играл так, будто на кону была жизнь.
Но за блеском сцены стояла личная трагедия. Первая любовь, актриса Алла Ванновская, умерла в психиатрической больнице, а их дочь Елена погибла в гараже, задохнувшись от выхлопных газов. Вторая жена, Татьяна Власова, стала его надёжной опорой, с ней он прожил почти полвека, но в итоге они развелись. Последний союз — с пианисткой Виталиной Цымбалюк-Романовской — стал катастрофой. После громкого скандала Джигарханян говорил: «Она вор, а не человек!»
Скандал разрушил его здоровье. После нескольких госпитализаций актёр отошёл от сцены. Власова, его бывшая жена, вернулась из США, чтобы ухаживать за ним. Джигарханян умер 14 ноября 2020 года в 85 лет от остановки сердца. Его похоронили на Ваганьковском кладбище рядом с дочерью. После него остался не роскошный дом и не состояние, а целый мир театра и учеников, которых он «вырезал» из самой души.
С 2026 по 2028 год государство планирует выплатить гражданам России около 5 миллиардов рублей в качестве компенсаций по советским вкладам.
Эти выплаты касаются счетов, открытых в Сбербанке СССР и госстраховании, а также казначейских обязательств и сберегательных сертификатов. Выплаты будет проводить Сбербанк.
СССР. Ярославль. Очередь у входа в Сберегательный банк №17 после выхода Указа об изъятии из обращения и обмене 50 и 100-рублeвых купюр образца 1961 года. На обмен купюр гражданам отводилось три дня. С. Беляков/ТАСС
Право на получение денег имеют россияне, у которых на 20 июня 1991 года был действующий вклад в Сбербанке СССР или трудовых сберкассах. Это право распространяется и на их наследников. Важно: вклад не должен был быть закрыт до конца 1991 года.
Средства будут распределены по годам:
2026 год — 1,662 млрд рублей
2027 год — 1,6 млрд рублей
2028 год — 1,56 млрд рублей
Размер компенсации зависит от двух факторов — года рождения вкладчика и даты закрытия счета.
Родившиеся до 1946 года получат утроенную сумму остатка.
Родившиеся с 1946 по 1991 год — удвоенную сумму. Из выплаты вычтут ранее полученные компенсации. Также учитывается, когда был закрыт вклад: чем позже, тем выше коэффициент. Для вкладов, действовавших до 2024 года, коэффициент равен 1, а для закрытых в 1992 году он снижается до 0,6. Если вклад закрыли в 1991 году — компенсация не положена.
Чтобы получить деньги, по словам адвоката Сергея Жорина, нужно предоставить паспорт, сберегательную книжку и заявление (его можно подать в отделении или через Госуслуги). Наследникам дополнительно потребуются свидетельство о смерти вкладчика и документ о праве на наследство.
Если документы утрачены, банк предлагает восстановить данные через архив, подав соответствующее заявление. Однако при утрате всех данных или уже выплаченной компенсации можно получить отказ.
Примеры расчета показывают: наследник ветерана с вкладом в 500 советских рублей получит 1500 рублей, а вкладчик 1965 года рождения с вкладом в 2000 рублей — около 3600 рублей.
Как ковры в СССР превратились в культовый символ эпохи.
Для одних — это предмет иронии и мем, для других — часть памяти и семейного уюта. Советский ковёр был больше, чем украшение: он согревал, демонстрировал статус и становился центром квартиры.
Прежде всего ковёр имел практическое значение. В условиях тонких стен и плохой теплоизоляции он защищал жильцов от сквозняков и помогал сохранять тепло зимой. Для многих семей это был способ уберечь детей от холода, если кровать стояла у наружной стены.
Не менее важен был статусный аспект. Ковёр в доме приравнивался к приобретению мебели или техники. Его вешали на стену как символ достатка и благополучия, предмет гордости и показатель, что семья живёт «по-современному».
Ковёр становился главным элементом интерьера. На фоне однотипной советской мебели он задавал настроение комнате и придавал ей нарядность. Восточные орнаменты или геометрические узоры оживляли пространство, делали его целостным.
Он также был незаменимым фоном для семейных фотографий. На снимках с праздников — от свадеб до Нового года — за людьми почти всегда виднелся узор ковра. Его наличие придавало фотографиям торжественность, а дому — ощущение праздника.
Ковры помогали и в акустике: они приглушали шумы в многоэтажках, создавая тишину и уют. Мягкие ткани делали пространство более комфортным, превращая бетонные «коробки» в живое жильё.
Эта традиция уходила корнями в восточную и русскую культуру. В СССР она приобрела новый смысл, а ковры стали хранителями воспоминаний. Даже когда мода сменилась, многие не снимали их: слишком много личного тепла и памяти они в себе несли. Для миллионов ковёр стал культурным кодом целого поколения.
На 79-м году жизни скончался композитор Юрий Чернавский — автор музыки к фильму «Асса» и хитов для Аллы Пугачевой и Михаила Боярского. О смерти музыканта сообщили его близкие на странице в Facebook, отметив, что он останется для семьи примером силы и вдохновения, сообщает Фонтанка.
Чернавский начал музыкальную карьеру еще во время учебы в Тамбовском училище, создав джазовый квинтет. В 1969–1973 годах он выступал в оркестрах Бориса Ренского, Олега Лундстрема, Леонида Утесова и Дмитрия Покрасса. В 1970-е годы перешел к джаз-року, став аранжировщиком и руководителем в коллективах «Фантазия», «Красные маки», «Веселые ребята» и «Карнавал».
Наибольшую известность ему принесла работа в ансамбле «Веселые ребята» и песня «Здравствуй, мальчик Бананан», которая стала главным треком фильма «Асса». Чернавский сотрудничал с Аллой Пугачевой, Алексеем Глызиным, Валерием Леонтьевым, Михаилом Боярским и Владимиром Пресняковым. В его авторстве — более 200 песен, включая «Зурбаган», «Маргарита», «Белая дверь», а также альбом «Банановые острова».
Музыкальный критик Алексей Мунипов вспоминает композитора как «человека, воплотившего образ идеального саунд-продюсера тогда, когда у нас и слов таких не знали», добавив, что новые электронные ритмы Чернавский буквально навязал тем, от кого этого не ждали, и сделал «незабываемые совершенно записи».
С начала 1990-х годов Чернавский жил за границей: сначала в Берлине, а затем в Лос-Анджелесе, где продолжал заниматься музыкальным бизнесом. Его вклад в развитие советской и российской эстрады эксперты называют переломным — именно он первым ввел электронное звучание в поп-музыку.
Российские военные расходы вплотную приблизились к показателям позднего СССР — об этом сообщил немецкий экономист Янис Клюге в интервью газете Frankfurter Allgemeine Zeitung 26 июля.
Как утверждает научный сотрудник берлинского Фонда науки и политики (SWP), общий объём военных расходов России составляет 8–10% от ВВП.
Клюге учитывал не только официальные оборонные статьи федерального бюджета, но и «скрытые» расходы: нагрузки на регионы, социальные программы, связанные с войной, а также траты из Фонда национального благосостояния. В докладе SWP за ноябрь 2024 года он указывал, что такие расходы включают, например, здравоохранение и строительство в оккупированных территориях Украины.
По словам эксперта, сравнивать нынешнюю экономику России с советской некорректно. «Страна не развалится», — заявил он, добавив, что даже при уровне военных трат в 15% от ВВП рыночная структура экономики РФ может удержать систему от краха, хотя это приведёт к «резкому снижению доходов населения».
Данные Стокгольмского института исследования проблем мира подтверждают рост: по итогам 2024 года Россия потратила на оборону 7,1% ВВП. Для сравнения, в 2021 году этот показатель составлял лишь 3,6%.
FAZ напоминает, что точных цифр по военным расходам позднего СССР не существует. По различным оценкам, они колебались от 10 до 20% ВВП, что делает нынешние российские значения сопоставимыми, но не идентичными.
В статье также приводятся мнения независимых российских экономистов Сергея Алексашенко и Александры Прокопенко. Они поддержали тезис Клюге о том, что современная экономика РФ — не плановая, как у СССР, и поэтому гораздо устойчивее к длительному военному напряжению.
Журналист Михаил Карпов в материале для RTVI поднимает неудобный, но болезненно знакомый вопрос: почему герои культовой советской детской фантастики так и не стали воплощением светлого будущего, о котором мечтали миллионы детей?
Что пошло не так, и кто украл «будущее, которое у нас должно было быть»?
Братья Юрий и Владимир Торсуевы, сыгравшие Электроника и Сыроежкина, рассказали, как один из них «бежал» из страны в 90-е, спасаясь от бандитов. Сейчас оба стали генералами казачьего подразделения и посещают зону СВО. Наталья Гусева — та самая Алиса Селезнёва — осталась в науке, но тоже не полетела в будущее.
Ни один из актёров культовых фильмов 80-х не реализовал ту «галактическую» судьбу, которую им пророчили экранные образы. Алексей Фомкин, сыгравший Колю Герасимова, трагически погиб: уснул пьяным, и не проснулся — квартира сгорела. У кого-то жизнь пошла в бытовую рутину, кто-то — на войну.
Фильмы вроде «Гостьи из будущего» стали для целого поколения не просто фантастикой, а моделью завтрашнего дня. Сегодня тем, кто тогда с замиранием сердца смотрел в экран, — около 45–50 лет. Их ностальгия не только о прошлом, но и об утраченной альтернативе, о том, каким всё могло бы стать.
Карпов подчёркивает: «Никто не полетел к звёздам, не создал новых миров, не построил светлое будущее». Потому что это была не реальность, а утопическая проекция — мечта, на которую не хватило ни времени, ни ресурсов, ни государства.
Миф о «украденном будущем» — это продукт кинематографа, который в реальности оказался не в силах изменить мир. И всё же именно он продолжает жить в сердцах, потому что был последним настоящим сказочным нарративом советской эпохи.
На станции «Таганская» московского метро открыли воссозданный барельеф с изображением Иосифа Сталина — скульптура стала частью юбилейных мероприятий к 90-летию подземки.
Как сообщает РБК, речь идёт о реплике композиции «Благодарность народа вождю-полководцу», утраченной в 1966 году на фоне десталинизации.
По замыслу властей, барельеф должен был стать точной копией оригинала, ранее размещённого на «Таганской». Однако исследователь советской архитектуры Александр Зиновьев отмечает, что воссоздание — скорее символический жест: материалы, цвета и детали орнамента были изменены. «Главным стало не восстановление архитектурного облика, а идеологический посыл», — написал он в Telegram.
О решении восстановить скульптуру мэрия Москвы объявила 10 мая. Монумент в честь победы в Великой Отечественной войне был демонтирован почти 60 лет назад при строительстве пересадочного узла.
Политический жест, вызвавший споры
Возвращение сталинского образа в метро вызвало резкую полемику. Партия «Яблоко» выступила против инициативы, назвав её «плевком в лицо истории» и «глумлением над потомками репрессированных». В заявлении московского отделения говорится, что власти должны сосредоточиться на сохранении памяти о жертвах режима.
КПРФ, напротив, приветствовала установку, назвав её «восстановлением исторической справедливости». В партии выразили надежду, что памятники Сталину появятся и в других районах столицы.
Советская автоматическая межпланетная станция «Космос-482», стартовавшая к Венере ещё в 1972 году, 10 мая наконец завершила своё долгое и странное путешествие, упав в Индийский океан.
В «Роскосмосе» уточнили: аппарат вошёл в плотные слои атмосферы в 9:24 по московскому времени и исчез в водах примерно в 560 км от острова Средний Андаман, западнее Джакарты.
Исторический полёт, который изначально должен был завершиться на Венере, обернулся затянувшимся зависанием на высокоэллиптической орбите Земли. Причина провала миссии — отказ разгонного блока, который не смог вывести станцию на межпланетную траекторию. Таким образом, вместо экспедиции к горячей планете аппарат обречённо дрейфовал на орбите более 50 лет.
Сход с орбиты, как заверили в госкорпорации, проходил под контролем Автоматизированной системы предупреждения об опасных ситуациях в околоземном пространстве. Потенциальную опасность «Космос-482» не представлял — об этом заявили в «Роскосмосе» и подчеркнули, что масса аппарата менее 500 кг, что почти в шесть раз меньше спускаемого аппарата «Союз».
ТАСС передал слова представителей пресс-службы, согласно которым риск ущерба от падения был оценён как «крайне низкий». При этом в «РИА Новости» отметили уникальность ситуации: столь старые аппараты ранее никогда не возвращались на Землю подобным образом.
Математик Павел Шубин, сотрудник Института космических исследований РАН, предположил, что «Космос-482», несмотря на падение, может остаться в целости. «Аппарат рассчитан на работу при давлении в сто атмосфер, он способен выдержать и атмосферный вход, и даже погружение на глубину в километр», — пояснил он и добавил, что герметичность, скорее всего, сохранится.
