Мәскеудің уақытша жұмылдыру орталықтары ашылған мәдени мекемелерінде не болып жатыр?.
Владимир Путин «ішінара» жұмылдыру туралы жариялағаннан кейін, Мәскеу мэрі Сергей Собянин бастама көтеріп, мәдени мекемелерде уақытша жұмылдыру орталықтарын ашты. Ол бұл «азаматтардың әскери қызметке шақырылуына ыңғайлы болу үшін» жасалып жатқанын айтты. Мұндай орталықтар Мәскеу мұражайында және Украинаның халық әртісі Роман Виктюк театрында ашылды.
«Новая газета». Еуропа бұл жұмылдыру пункттеріне олардың жұмысының алғашқы күнінде барды.
«Мұндағы барлық ер адамдар қырықтан асқан. Олардың барлығы денсаулығы мықты, демек, сіз де жарамдысыз», - дейді Мәскеу мұражайының жанындағы кофеханада туысын күтіп отырған әйел телефон арқылы біреуге. Мұнда тұтас отбасылар, көбінесе әйел әріптестері жиналады. Қарт адамдар үлкен үстелдерге жайғасып, басқа жұмылдырылған сарбаздардың отбасыларымен кездесіп, елдегі қазіргі жағдайды талқылайды. «Келінім маған: «Бәрімізге күш-қуат, бұл әділетсіз», - деп жазды. Мен оны міндетті түрде тапсырамын. Ол сепаратист!» - деп шағымданады әскерге шақырылған ер адамның анасы айналасындағыларға.
Мәскеудегі мәдени мекемелерде 26 қыркүйекте жылжымалы шақыру орталықтары жұмыс істей бастады. Бастапқыда олар Мәскеу мұражайында, Роман Виктюк театрында және Дарвин мұражайында жоспарланған болатын. Алайда, кейінірек соңғы орын тасталды, ВДНХ павильондарында резервтік орталық ашылды. «Уақытша жұмылдыру орталықтарын құру келушілерді жайлы қабылдауға ғана емес, сонымен қатар әскери комиссариаттардың жанында тұратын мәскеуліктерге қосымша қолайсыздықтардың болмауын қамтамасыз етеді. Уақытша резервтік жұмылдыру орталықтарының орындарын таңдау келушілердің жайлы тәжірибесі үшін барлық қажетті жағдайлардың болуына, олардың көлікпен қолжетімділігіне және қолданыстағы әскери комиссариаттарға жақын орналасуына негізделген», - деп мәлімдеді Мәскеу үкіметі.
Мәскеу мұражайындағы мобилизация пункті.
Мәскеу мұражайында жұмылдыру орталығы үш жағынан ғимараттармен қоршалған ішкі аулада орналасқан. Толық киім киген, автомат қарулары дайын полиция қызметкерлері кіреберісте күзетіп тұрды - ауланың өзі өте кішкентай болғанына қарамастан, әр екі метр сайын екі офицер. Дүйсенбіде, орталықтың жұмыс істей бастаған алғашқы күнінде, ішінде бірнеше ондаған адам ғана болды: шақырылғандардың кейбірі сол күні жабық болған мұражай ғимаратының ішінде болды, ал өз бетінше келгендер сыртта туыстарымен қалды.
Сыртта ауа райы салқын және жаңбырлы, сондықтан балаларын күтіп отырған ата-аналар жылыну үшін кофеханаға кіреді. Жас бариста жұмыстың алғашқы күнінде клиенттерінің жасы күрт өзгергенін айтады: қазір олардың көпшілігі ересек адамдар. «Жалпы алғанда, клиенттер саны артты. Бұл тек бастамасы ғана; олар әлі де [жұмыспен қамту орталығында] бәрін орнатып жатыр», - дейді ол.
Кіреберістегі үлкен үстел басында отбасы жұмылдырылған туысының тағдырын талқылайды. Олардың ешқайсысы жұмылдыруға қарсы емес; керісінше, олар оған мүмкіндігінше тезірек қызметке жетуге көмектесіп жатыр: ер адам станцияда болған кезде, олар оның медициналық сақтандыру полисін күтіп отыр, оны алып келуді ұмытып кеткен.
Олар оған жеке әскери компанияға қосылуды ұсынып жатыр, дейді егде жастағы әйел.
«PMC деген не?» деп сұрайды былғары күртеше киген егде жастағы ер адам одан.
Иә, бұл жекеменшік әскери компания. Ондағы жағдай жақсырақ дейді..
Владимир Путин «ішінара» жұмылдыру жариялағаннан кейінгі алғашқы күндері Мәскеу мэрі Сергей Собянин Мәскеу үкіметі жұмылдырылғандардың жалақысын өзінің аймақтық төлемдерімен толықтыратынын мәлімдеді. Собяниннің айтуынша, әскерге шақырылған әрбір адам ай сайын 50 000 рубль, ал жеңіл немесе ауыр жарақат алған жағдайда тиісінше 500 000 немесе бір миллион рубль алады. Ер адам қайтыс болған жағдайда оның отбасына аймақтық бюджеттен үш миллион рубль беріледі.
Украинаның халық әртісі Роман Виктюк атындағы Мәскеу театрында тағы бір мобилизация орталығы ашылды, ол Львовта туып, екі жыл бұрын Мәскеуде қайтыс болды. «Мен тоталитарлық жүйе кезінде қызмет еттім; тоталитаризмнің барлық негізгі көшбасшыларынан да көп өмір сүрдім. Бірақ бүгін мен жүйеге қызмет еткен 156 қойылымымның бірде-бірін сахналамағанымды қуана айта аламын. <…> Саяси бюро мүшелері мен ел басшылары менің премьераларым үшін елдің жетекші театры Мәскеу көркем театрына үнемі келіп тұратын. Бірақ бұл қойылымдардың жүйеге қызмет етумен ешқандай байланысы жоқ еді», - деді ол BBC-ге берген сұхбатында.
Фото: бейне скриншот
Жұмылдыру кезеңінде, кем дегенде 9 қазанға дейін, театр барлық қойылымдарды тоқтатты. Театрдың өзі бұл «техникалық себептермен» жасалғанын айтып, билеттердің ақшасын қайтаруды ұсынды. Жұмылдыру орталығының ашылуына байланысты «Өлі жандар» пьесасының плакаты театр ғимаратынан алынып тасталды, ал кіреберісте келесі екі аптаға арналған кесте көрсетілмейді. Театрдың өзі жұмысқа қабылдау орталығынан қоршалған, ал жол полициясының қызметкерлері жолдың барлық жағында орналасқан.
26 қыркүйекте үгітші Владимир Соловьевтің Telegram арнасында соғысқа шақырылған ерлерді қоштасу рәсімінің видеосы пайда болды. Онда театр ғимаратының жанындағы қоршаудың артында тұрған топтың «Ура!» деп айқайлаған ер адамдардың дауыстары, ал майданға аттанғандардың қоршаудың арғы жағынан жауап бергені көрінеді. Жақындарын шығарып салуға келген кейбір әйелдер де қол шапалақтады. Содан кейін динамиктерден «туған жерді» қорғау туралы патриоттық әндер шырқалып, барлық ер адамдар Мосгортранс автобустары мен мэр Сергей Собяниннің мақтанышы болып табылатын электр автобустарына тиеліп, Мәскеу облысындағы «жаттығу лагеріне» жіберіледі.
Кешке қарай оны шығарып салуға келгендердің саны айтарлықтай сиреп, қуаныштары жоғалып кетті. Қарт әйелдер мен ер адамдар жаңбыр астында қалып, көздерінен аққан жасты кішкентай, тозған орамалдарымен сүртті. «Ол ештеңе білмейді: қайда, неге немесе не үшін бара жатқанын. Біз тек күтіп, Мараттың телефонды көтеруін үміт ете аламыз», - дейді балдақпен жүрген бір адам автобус аялдамасында тұрған туысы туралы.
Украиналық театр режиссері Роман Виктюк қайтыс болғаннан кейін, режиссер Денис Азаров оның театрының көркемдік жетекшісі болды. Сәуір айында ол көркемдік жетекші қызметінен кетті, содан кейін бүкіл команда кетті. RTVI Азаровтың кетуін оның Украинамен соғысқа қарсы ашық хатқа қол қоюымен байланыстырады, ол кейіннен жойылды. «Денис Азаров және оның мен қатысқан бүкіл командасы Роман Виктюктің театрынан кеткеннен кейін, менің ойымша, театр толығымен күйреді. Оны басқаратын режиссер (Александр Смертин – ред., «Новая Европа») көркемдік бағыттың не екенін білмейді. Сондықтан, бұл жағдайдың болуы мен үшін таңқаларлық емес», - дейді аты-жөнін атамауды қалаған театрдың бұрынғы қызметкері.
Осыған қарамастан, ол әлі күнге дейін труппадағы қалған әріптестеріне жанашырлық танытады, олардың қойылымдары мобилизация орталығының ашылуына байланысты тоқтатылған. «Мен қазір өз үйлерінен қуылған көптеген әртістерге терең жанашырлық білдіремін. Олар онда өнер көрсете алмайды және қашан қайта орала алатыны белгісіз. Әзірге олар [қойылымдар 9 қазанда қайта басталады] деп мәлімдеді, бірақ бұл сіз елестете алатындай нақты емес», - дейді ол.
«[Александр Смертин] Денистің командасын театрдан жүйелі түрде қуып жіберді», - деп жалғастырады ол. «Бастапқыда біз бәрі жақсы болады деп үміттендік, бірақ олай болмады. Денис Азаров көркемдік жетекші болып он сегіз ай жұмыс істеген кезінде Роман Виктюктің театрына жаңа тыныс берді, қызметкерлермен байланыс орнатудың жолын тапты және өкінішке орай қазір көміліп қалған керемет жобаларды жоспарлады. Мұның бәрі, менің ойымша, Мәскеудегі театрлардың жүйелі түрде жойылуына сәйкес келеді».
Брежнев пен Хонеккердің сүйіскенін бейнелейтін граффитидің авторы, суретші Дмитрий Врубель Берлинде қайтыс болды.
Сенбі күні Ресей Берлинінен шыққан әлемдегі ең танымал суретші Дмитрий Врубель жерленді. Оның Берлиннің Фридрихсхайн ауданындағы әйгілі «Бауырластық сүйіс» граффитиі өткен мен қазіргі тұтас бір дәуірдің екіұшты көңіл-күйін бейнелейді.
Берлин қабырғасының ең үлкен және ең танымал сақталған бөлімі 1990 жылы 28 қыркүйекте Врубельдің граффитиінің арқасында әлемдегі ең үлкен ашық аспан астындағы көрме және тұрақты көркемсурет галереясы - East Side галереясына айналды. Мен жақында оған бардым, ал Мюленштрасседе кеңістіктің меланхолиясын, қабырғаның менің жеке мүмкіндіктерімнен тыс масштабын және қабырғаға әртүрлі сапа мен сападағы көркемдік мәлімдемелер сериясында бейнеленген осы меланхолияны шығармашылықпен жеңу тәжірибесін қайта бастан кешірдім.
Терең қанағаттану сезімі
Бұл картинадағы екі негізгі кейіпкер – КСРО мен Шығыс Германияның саяси көшбасшылары Леонид Брежнев пен Эрих Хонеккер – Врубельдің өнертабысының арқасында өнерде қалды. Брежнев қайтыс болғаннан кейін көп уақыт өткен соң солай істегені белгілі болды. Олардың басқа көркемдік бейнелері онша танымал емес және әлдеқайда әлсіз. Мен бұл Хонеккерлік әңгімемен онша таныс емеспін, ал кеңестік шенеуніктердің шеберлері, мысалы, суретші Налбандян немесе актер Матвеев, тіпті посткеңестік дәуірде де әртүрлі өнер түрлерінде жасаған брежневтік әңгімелер аз және күңгірт.
Мұндай атақ-даңқты армандамаған Брежнев пен оның саяси серіктесі мәңгілікке қалуы үшін өнер шекараларын бұлыңғырлап, қазіргі көркемдік кеңістікке ақылды жол табу қажет болды.
Брежнев пен Хонеккердің сүйіскенін бейнелейтін граффитидің авторы, суретші Дмитрий Врубель Берлинде қайтыс болды.
Тіпті Берлин билігі де бұл айла-шарғының не екенін және танымал фотосуретті қайталайтын таңқаларлық жазуы бар қарапайым суреттің қалай экзистенциалды мағынаның ерекше үзіндісіне айналғанын бірден түсінбеді.
Естеріңізге сала кетейін. Врубельдің граффитиіне шабыт берген фотосурет 1979 жылы 7 қазанда Шығыс Берлинде түсірілген деп есептеледі. Содан кейін қартайған Брежнев қуыршақ Шығыс Германияға барып, оның көшбасшысы Эрих Хонеккерді өзіне тән таныс «үлкен аға» мәнерімен: «үш есе Брежнев» сүйісімен қарсы алды.
Фотосуреттің авторы Frankfurter Allgemeine газетінің фотожурналисті Барбара Клемм болған делінеді. Клеммнің өзі бұл үшін жауапкершілікті өз мойнына алмайтын сияқты. Бір сұхбатында ол граффити жазылған жақын пландағы фотосуретті француз әріптесі Режис Боссу түсіргенін айтқан. «Менің «Сүйіс» суретім дәл сол сәтті түсірген, бірақ менің суретімде тек Брежнев пен Хонеккерді ғана емес, сонымен қатар саясаткерлерді де көресіз, олар өз көшбасшыларын бақылап тұр. Режис менің артымда тұрды, оның телефото объективі болды, бұл жақын пландарға жақсы... Мен ешқашан олардың айналасынан, айналасындағы кеңістіктен алыстатылған жүздерге қызығушылық танытқан емеспін. Мен айналамда не болып жатқанын көрсетуім керек. Сөйтіп, мен тек сүйістің өзін ғана емес, сонымен қатар фондағы дипломаттардың мәнерлі көзқарастарын да түсірдім».
Сонымен, Боссу - түпнұсқа сюжеттің авторы. Ол бір кездері сол сәтті түсіріп алған. Бірақ 1970-жылдары да, 1980-жылдары да баспасөзде жарияланған бұл фотосурет үлкен маңызға ие болған жоқ. Барлық жұлдыздар бір-біріне сәйкес келуі керек еді. Уақыт пен орын, тақырып және суретшінің интуициясы ең таңғажайып әсерді тудыру үшін бірігуі керек еді.
Өлімге әкелетін сүйіс
Берлин қабырғасы құлады, ал Шығыс және Батыс Германия арасындағы шекара жойылды. 1990 жылы әртүрлі елдерден келген ондаған суретші қабырғаны бояды. Суретшілердің арасында өзі үшін күтпеген жерден Дмитрий Врубель де болды. Боссудың ескі фотосуретіне сүйене отырып, Врубель қабырғаға көпшілікке қолжетімді граффити салды. Ол оған: «Құдайым-ай! Маған осы өлімшіл махаббаттан аман қалуға көмектес» деген жазуды қосты. Неміс тілінде бұл, мүмкін, дәлірек естіледі: «Mein Gott, hilf mir, diese tödliche Liebe zu überleben».
Дмитрий Врубельдің жұмысы, айтылып жүргендей, биполярлық әлемнің күйреуіне, Берлин қабырғасының құлауына және Германияның бірігуіне әкелген өзгерістердің символына айналды. Қабырғаның шығыс жағындағы сүйісудің өзі маңызды емес болып көрінді. Бірақ құшақтасқан көшбасшылар граффити суретшісінің дұға еткен айқайымен бірге ұрпақ өміріндегі ең маңызды тарихи төңкерістің адами түсіндірмесін берді.
Бұл кескін мен жазудың қалай қабылдануы мүмкін екенін ақылмен жеткілікті түрде түсіндіру әрқашан мүмкін емес. Мен оларды осылай оқуды ұсынар едім.
Біздің жағдайымызда, жанқиярлықпен ер адамның сүйісуі өмірдің қарсы тұруға болмайтын, өлімге әкелетін детерминантын білдіреді. Екі қартты терең және өзара қанағаттану сезімі біріктіреді. Қартайған көшбасшылардың «махаббатын» (яғни идеологиялық туыстықты) осы контексте өлімге әкелетін нәрсе, әлеуметтік патология, олардың үзілмейтін байланысы мен жеңілмейтін күшінің белгісі ретінде түсіну керек еді. Бұл белгі біздің бәрімізді осы идеологиялық, саяси тағдырдың күшіне бағынуға мәжбүр етеді және міндеттейді. «Біз темір антпен байланған өмір сүреміз», - деп жазған кеңес ақыны. Бұл ант, граффитиленген күйінде, идеологиялық және оргиастикалық әрекетке айналды.
Бұрынғы Шығыс Берлинде мұндай цензураланбаған бейненің жасалуы мүмкін мүлдем сенгісіз жағдай және жазу, қатыгез құпия қызметтері, тілалғыш әскерлері және мүк басқан идеологиялық серіктері бар маньяк қарттардың билігінен азат болуды білдірді.
Врубельдің Берлин граффитиі – сол дәуірдің тоталитарлық лақап сипатына қарсы өткір сыни рефлекс. Бұл сұлулықты жоққа шығаратын және экспрессионистік гротескке бейім өнер. «Қазіргі заманғы өнердің бір сипаттамасы», – деп кейінірек суретшінің өзі былай деді: «Сыншылдық. Сұлулықтың белгілі бір түрлерін сипаттайтын немесе белгілі бір үлгілермен жұмыс істейтін және оларды еліктеуге тырысатын классикалық және салондық өнер, содан кейін көптеген әртүрлі функциялары бар заманауи өнер бар. Бірақ оның ішкі функцияларының бірі – сын. Тек көркем сын ғана емес, саяси және әлеуметтік сын да. Бұл элементтің болмауы – қазіргі заманғы өнердің жойылуы».
Қарапайым тілмен айтқанда, Врубельдің граффитиі - бостандық мерекесі, оны суретшінің өзі де, сол кездегі көрермендері де жеке басынан өткерген оқиға ретінде бастан кешірді. Бұл әдеттегі қорқыныштан арылу, бұл туралы суретші бір сұхбатында былай деп атап өтті: «Менің анам Тюменьде жер аударылып дүниеге келген. Мен атамды ешқашан көрген емеспін, себебі ол 1937 жылы өлтірілген. Басқа атам ГУЛАГ жүйесінде және НКВД-да жұмыс істеген. Мен бала кезімнен бәрінен қорқып өстім...»
Транзит: Мәскеу – Берлин
Врубельдің жарқын өмірі түрлі-түсті болды, ал оның шығармашылық ізденістері әртүрлілігімен ерекшеленді, бірақ біздің алдымызда, мүмкін, шебер өнер тарихында (және тек өнер ғана емес) негізінен кездейсоқтықпен жасалған бір ірі шығарманың авторы ретінде қалатын жағдай бар шығар.
Врубельдің қайтыс болуы туралы «Переселенческий вестник» мақаласында 30 жастағы суретшінің граффити жасаған кезде екі әйелдің арасындағы махаббат хикаясынан зардап шеккені айтылған. 1993 жылғы өмірбаянында ол бұл туралы сәл басқаша жазған: «Берлин қабырғасында» мен Ленинградтан келген қызға деген махаббатым туралы картина салдым». Шынайы суретші үшін әлеуметтік эмоциялар табиғи түрде жақын тәжірибелермен байланысты.
«Менің суреттерімнің көпшілігі бір тақырыпқа арналған: «Орыс халқы», - деп мойындады ол. «Мен оларды қатты жақсы көремін және олардан қатты қорқамын. Маған да қатысты: мен мейірімді және жылы жүректі бола аламын, бірақ сонымен бірге зұлым және қатыгез бола аламын. Мен бейнелейтін адамдар - жазалаушылар да, шейіттер де. Олардың қайсысы өлтірілгенін, қайсысы құрбан болғанын білмеймін... Мен орыс тарихының бір бөлігімін, ал бұл тарих менің бір бөлігім». Бірақ «Бауырлас сүйіс» граффити картинасымен ол өзінің санасы мен шығармашылық импульстарын басқарған «орыс тақырыбынан» тыс жаһандық мағыналар әлеміне енді.
Мәскеуде мен Дмитрий Врубельдің бірінші әйелі Светлананы және олардың балаларын білетінмін. Тіпті біз бір уақыт бірлескен білім беру жобасын, мен ректор болып қызмет еткен Мәдениет тарихы институтын бірге жасадық. Бірақ онымен байланысты асыл және идеалистік мәдени зерттеулер утопиясы солтүстік мегаполисте сақталмады. Оны шенеуніктер тұншықтырды, содан кейін менің серіктестерім оған деген қызығушылығын жоғалтты. Дмитрий Врубель Мәскеуде жарты ғасыр тұрғаннан кейін 12 жыл бұрын Берлинге көшті.
Врубель басынан бастап бұл ауытқуды таза күнделікті себептерге емес, тарихтың жұмысымен байланысты астаналардың ауысуы ретінде қарастыруды ұсынды. Әрине, Мәскеудің соңғы онжылдықтарда көркемдік және мәдени тұрғыдан әлсіреп, рухани сапасын жоғалтып жатқанын түсінген жалғыз ол емес еді, дегенмен ол жайлылық пен ыңғайлылық сыйлай алады. Керісінше, Берлин мәдени мегаполиске, тек Еуропа үшін ғана емес, тұтастай алғанда адамзат өркениеті үшін шабыт ошағына айналды. «Мен Мәскеуде Берлинде қалай өмір сүрсем, солай өмір сүргім келеді. Берлин - идеалды Мәскеу. Бірақ Ресейдегі қазіргі үкімет кезінде саяси өнермен айналысу өте қиын. Ал саяси контекстен тыс өнер мені қызықтырмайды», - деп түсініктеме берді суретші.
2009 жылы Берлин қабырғасының қалдықтары қалпына келтірілді. Билік алдымен 1990 жылдардағы вандализмге ұшыраған граффитиді жойып, қабырғаның бетонын нығайтып, ақ түске бояп, ... Врубельді суретті қалпына келтіруге шақырды. Көптеген суретшілер өз жұмыстарын қайта жасауға құлықсыз болғаны айтылады, себебі «галерея туристер үшін Диснейлендке айналады деп қорқады». Дегенмен, Дмитрий Врубель Берлинге келіп, бірнеше аптадан кейін «Бауырластық сүйіспеншілігін» қайта жасады. Ол мұны «мәдени араласу арқылы Берлинді біріктіру» ниетімен түсіндірді: «East Side галереясының орны бұрын бос жер болған. Суретшілер қабырғаны бояғаннан кейін, Берлин сол аймақта біріге бастады. Қазір бұл сәнді аудан».
Әрине, бұл тақырыпқа деген құштарлық жоғалып кетті. Бірақ граффити ондаған жылдар бойы қалалық ортаның ажырамас бөлігіне айналды. Берлин үшін Врубельдің жұмысы оның негізгі визит карточкаларының біріне айналды және, мүмкін, ерекше хабарлама болып қала береді.
Врубельдің граффитиінің фонында сүйіскен жұптар сүйісіп, сезімдерін әйгілі бейнемен ұйқастырады. Қазір кез келген күні біреу суретшінің «дәстүрлі емес» қарым-қатынастар деп атайтын екі ардагерді жай ғана суретке түсіргенін түсінуі мүмкін. (Айта кету керек, бұл бос байланыс бұрын да көпшілікті қызықтырған, бірақ ақырында тарихи дәлдікпен жұмсартылған.) Ескі хабарламада сөніп бара жатқан тарихи естеліктер алдымен толықтырылып, содан кейін түпнұсқалық сипаттағы заманауи акценттермен алмастырылады. Әсіресе, Ресейде кеңестік элементтер қайтадан сәнге айналғандықтан. Врубель айтқандай: «Мен жаңа үкіметтің сол жолмен келе жатқанын көріп тұрмын; не болатынын бірден болжай аламын. Өйткені бәрі бұрын болған... Ресей болашақта емес, өткенде өмір сүреді, және біз үнемі артқа қарауымыз керек».
Врубельдің жоспарларына маңызды жаңалықтарды өнер арқылы ұсынуға және түсіндіруге арналған Оқиға мұражайын құру кірді. Ол тіпті Берлин қабырғасындағыдай Мәскеудегі көркемдік қалпына келтіру сөзсіз болатын кезде Ресейдегі одан әрі түбегейлі өзгерістерді көруге үміттенді: «Қазіргі заманғы орыс өнерінің алғашқы ірі көрмесі Штази ғимараттары сияқты Лубянкада өткізілуі керек. Лубянка әлемдегі ең үлкен көркем орынға айналуы керек».
Егер бұлай болатын болса, онда қандай да бір жаңа данышпанның онда не бейнелейтінін болжау мүмкін емес. Және бұл сүйісу болатыны да белгісіз.
Украина және украиндықтар үшін бүкіл әлемнің қолдауын сезіну өте маңызды.
Веронада Украинаға көмектесуге арналған қайырымдылық шарасы өтті. Украиналық және итальяндық суретшілер, бишілер және әншілер Украинадағы оқиғаларға итальяндық бизнестің назарын аудару үшін бірлескен жоба жасады.
Іс-шара әлемдегі ең көне кітапханалардың бірінде өтті және Украинаға көмектесуге дайын көптеген итальяндықтарды тартты. Құрметті қонақтардың арасында Украинадағы Италия елшісі Пьер Франческо Зазо, Верона мэрі Домиано Томмаси және Еуропалық ынтымақтастық партиясының парламент мүшесі Владимир Ариев болды.
Ариевтің айтуынша, мәдени дипломатия итальяндықтардың украиндықтарды жақсырақ түсінуіне көмектеседі. Ол осы қиын кезеңде Украинаны қолдауға дайын екенін білдірген итальяндық кәсіпкерлерге алғыс айтты.
«Көптеген украиндықтар Тәуелсіздік соғысында өмірлерін қиды. Бұл соғыс, бәлкім, Тәуелсіздік үшін емес, өмір сүру үшін болған шығар. Біз Еуропаның бір бөлігі болуды армандадық. Ол үшін 2014 жылы Майданда адамдар қаза тапты, осы үшін біздің халқымыз қазір өліп жатыр, Ресей шапқыншылығын тойтарып жатыр, себебі олар біздің басқаша екенімізді, Ресей Федерациясының құрамында болғымыз келмейтінін және бұл біздің таңдауымыз екенін түсінгісі келмейді», - деді депутат.
«Бүгін ерекше күн, себебі біз кездесіп отырған кезде Петр Порошенко қоры сатып алған 11 итальяндық MLS Shield брондалған көлігі украин қорғаушыларына Ресейдің басып кіруіне қарсы тұруға көмектесу үшін Украинаға кіріп жатыр. Бұл біздің арманымызды, Еуропалық Одақтың, демократиялық әлемнің бір бөлігі болу ниетімізді сақтау үшін өте маңызды. Сондықтан, демократиялық әлемнің Украинаға кез келген көмегі - қазір оның қаншалықты маңызды екенін елестете де алмайсыз», - деп қосты Ариев.
Естеріңізге сала кетейік, жақында Украина, Литва және Польша украин мәдени мұрасын цифрландыру бойынша бірлесіп жұмыс істей бастағаны белгілі болды.
Париждің басты көрікті жерлерінің бірі - Эйфель мұнарасы тот басқандықтан, күрделі жөндеуді қажет етеді, деп хабарлайды The Guardian.
Сарапшылардың айтуынша, мұнараны толығымен бөлшектеу, жөндеу және қайта бояу қажет. Marienne журналының мәліметі бойынша, мұнараның құрылымы 2010 жылдан бері нашар жағдайда.
«Егер Густав Эйфель бұл жерге барған болса, жүрек талмасы ұстайтын еді», - деп хабарлайды басылым Эйфель мұнарасы менеджерлерінің бірінің сөзін келтіреді.
Гюстав Эйфель тот баспау үшін мұнараны жеті жыл сайын бояуды ұсынды.
«Ең бастысы - тот басудың алдын алу», - деді ол.
Эйфель мұнарасы 1889 жылы салынған. Бастапқыда ол небәрі 20 жылға тұруға арналған. Ол жыл сайын шамамен 6 миллион турист тартады, келушілер саны бойынша Диснейленд, Лувр және Версаль сарайынан кейін төртінші орында.
Чебурашка кейіпкерін жасаған ресейлік анимация режиссері және суретші Леонид Шварцман қайтыс болды. Ол 101 жаста еді. Оның қайтыс болуының егжей-тегжейі белгісіз.
Бұл туралы «Союзмультфильм» бас редакторы Сергей Капков хабарлады. Биыл тамыз айында Шварцман 102 жасқа толар еді.
«Леонид Аронович Шварцман кетті», - деді Капков.
Шварцман 1920 жылы 30 тамызда Минскіде дүниеге келген. 1941 жылы Кескіндеме, мүсін және сәулет институтының Кескіндеме, мүсін және сәулет мектебін бітіріп, әскерге шақырылды. 1948 жылдан бастап «Союзмультфильм» студиясында жұмыс істеді, ал 1951 жылы Герасимов атындағы Кинематография институтын (ВГИК) анимациялық қойылымдар дизайнері мамандығы бойынша бітірді. Сол жылы ол Александр Винокуровпен бірлесіп, қоюшы-дизайнер болып жұмыс істеді, ал 1963 жылы өз бетінше жұмыс істей бастады. 1975 жылы ол өзін режиссер ретінде көрсетті.
Ол Роман Качановтың 1969 жылғы «Қолтырауын Гена» мультфильмінің Чебурашка бейнесін жасаған қоюшы-дизайнер ретінде танымал. Шварцман сонымен қатар «Қар ханшайымы», «Полиция қызметкері Степа ағай», «Қызыл гүл», «38 тотықұс» және «Құс есімді мысық» мультфильмдерінде жұмыс істеді.
Ютландия украин ұлттық мұрасын сақтаудың еуропалық орталықтарының біріне айналды. Соғыс басталған кезде жойылу қаупі төнген бірнеше мұражайлардың коллекциялары Данияның шығысындағы Орхус қаласына эвакуацияланды. Бұл қазыналардың кейбірі қазір Мосгаард мұражайында көрмеге қойылған.
«Әрине, украиндықтар ең алдымен өз коллекцияларына не болатынына алаңдады. Олар бомбаланады деп қорықты, басып алынған кезде жүйелі немесе кездейсоқ ұрлық салдарынан оларды жоғалтып алудан қорықты. Сондықтан бірнеше күн ішінде олар бізбен ынтымақтастықта болатын мекемелердегі барлық көрмелерді бөлшектеп, экспонаттарды алып тастауға тырысты. Және бұл жағдайда олар мәдени мұраларының кем дегенде бір бөлігі осында қауіпсіз екеніне қатты қуанды». — Мадс Келер Хольст, Мосгор мұражайының директоры.
Украина Мәдениет министрлігі 24 ақпанда Ресей басып кіруі басталғаннан кейін бірден мұражай құндылықтарын эвакуациялауға дайындау туралы жариялады. Ең маңызды мұра нысандарының қауіпсіздігіне қауіп төнген бойда оларды алып тастау керек екені атап өтілді. Осылайша, Мосгор мұражайына мыңнан астам экспонат келіп түсті, оның ішінде Чернигов, Харьков және Львов қалаларынан да бар.
Режиссер Антонина Романова, биші Ольга Островерх және әнші Александр Положинский соғыс кезіндегі соғыс өнері туралы әңгімеледі.
Майданға дейін, 2013 жылы, мен Симферопольде соңғы пьесамды қойдым. Ол соғыс туралы болды. Ол Фернандо Аррабальдың «Пикник» абсурдтық пьесасына негізделген. Оқиғалар Испаниядағы Азамат соғысы кезінде орын алады. Бірақ қазір мен дәл осы соғыс, қазіргі уақытта Украинада болып жатқан соғыс туралы пьеса қойып жатқанымды түсіндім. Мен сол кезде мұны білмеппін.
Мен өзімді Аррабалдың пьесасындағы кейіпкер сияқты сезінемін. Үш кейіпкер бар - соғысқа өте дайын емес сарбаздар. Олар мүлдем сарбаз емес. Олар пулеметті қалай дұрыс ұстау керектігін білмейді, қалай ату керектігін де, қалай шайқасу керектігін де білмейді. Олар қағаздан гүлдер жасап, ән айтуды біледі. Бұл ең абсурдтық және парадоксалды нәрсе, бірақ қазір мен осы қойылымның ортасындамын. Мен де сондай кейіпкерлердің бірімін.
Шоу қалай аяқталды? Барлығы өлтіріледі. Біз үшін бәрі басқаша болады деп үміттенемін.
Басып кіру басталғанда, мен таңертең қан тапсыруға бардым. Бұл күні бойы созылды. Алдымен бір бөлімшеде ұзын кезек болды, ал сол қабылдау орны мені қоса алғанда, барлығын қабылдай алмады. Сондықтан қан ала алмағандарымызды басқа бөлімшеге жібердік. Біз сол жерге барып, кезекте тұрдық, содан кейін мен донорлық жасадым.
Содан кейін түнде менің серіктесім Саша екеуміз ұйықтаған жуынатын бөлмеде өтті. Келесі күні біз бомбадан қорғанатын орынға бардық, онда адамдар сыймайтын жерден көп болды. Біз жуынатын бөлмеге оралып, әрі қарай не істеу керектігін ойлана бастадық. Бізде үш нұсқа болды: қаладан кету, бомбадан қорғанатын орынға бару немесе аумақтық қорғанысқа бару. Біз аумақтық қорғанысты таңдадық. Біз есеп бердік, содан кейін бәрі өте тез болды.
Серіктесім екеуміз екі күн бойы аумақтық қорғаныс аймағында ұйықтадық, үстіндегі киімдерімізді кидік – еденге, плиткаларға. Картон тауып алдық. Содан кейін еріктілер келді, біртіндеп заттарымызды алдық. Енді бізде қажеттінің бәрі бар. Бізді тамақтандырып, суарып жатыр. Бізде ұйықтайтын төсеніштер мен ұйықтайтын қаптар бар.
Қашан сарбаз болғанымды сездім? Әлі күнге дейін сезген жоқпын. Иә, кезекшілікке бардым, көліктерді тоқтаттым, құжаттарды тексердім. Мен әрқашан пулемет алып жүрдім, бірақ ешқашан оқ атқан емеспін. Біз сарбаз емеспіз. Біз қаланы қорғайтын адамдармыз.
Командир менің «Антонина» деген шақыру белгісіме қалай қарады? Әлі күнге дейін ешкім екілік емес адамның не екенін түсінбейді. Сонымен, тағы да айта кетейін, бұл өзін еркек немесе әйел деп санамайтын адам. Ал екілік емес адамдардың кім екенін түсіндіру үшін біз гендерлік сәйкестік туралы дәріс оқуымыз керек. Өйткені «гендер» сөзін айтқан бойда адамдардың көзі айнала бастайды және әңгіме шыдауға болмайтындай болады. Бірақ қазір мұндай дәрістерді оқудың уақыты емес.
Адамдар өздері қалағандай түсінеді. Басынан бастап мен өзімнің кім екенім туралы айтуға қорықтым, дегенмен бізді қапқа жасыру мүмкін емес. Өйткені, олар бізді аумақтық қорғаныста, әлеуметтік желілерде тексереді, ал менде бәрі алақанымда. Содан кейін картон қораптардан жасалған түнгі үстеліме «Антонина» деп жаздым, ешкім ештеңе айтқан жоқ. Содан кейін командир: «Антонина кім? Ол қайда?» деп әзілдеді
Туған күніме бір қорап гигиеналық майлықтар алдым. Әскери юмор. Оған тез үйреніп кетесің.
Аумақтық қорғаныс қызметкерлері гейлер туралы әзіл айта бастағанда немесе біреуді «бұзақы» деп атағанда, Саша екеуміз орнымыздан тұрып, оларға қараймыз. Ал олар ақырын сөйлей бастайды немесе «Сөздің жаман мағынасында» деп қосады.
Бір күні мен бір жігітпен кезекшілікте болдым. Ол менен қызым туралы сұрай бастады. Мен оған бәрін бірден айтып бердім. Ол: «Мен мұндай адамды бұрын-соңды көрген емеспін», - деді. Мен: «Енді білемін», - дедім.
Пулеметтен ату қорқынышты емес. Мен пулеметтен атуда онша жаман емеспін — көпшілік менен ату менен нашар.
Соғыс кезінде махаббат туралы не білдім? Бұл өте терең байланыс. Араларыңыздағы бәрі сөзсіз анық болған кезде. Бұл көбірек махаббат.
Алғашқы бірнеше аптада ішімдегі жаратушы ұйықтап кеткендей сезіндім. Мүмкін мәңгілікке. Өнерге қалай оралатынымды елестете алмаймын. Пьесаларды қалай қоятынымды. Қазір бұл бос сөз сияқты. Соғысқа дейін Драматургтер театрында бірқатар премьералар болуы керек еді, бірақ қазір ойлаймын: соғыс аяқталғаннан кейін ертең осы пьесаларға қайта оралуым керек, бірақ мұны қалай істеу керектігін түсінбеймін. Өйткені бұл мүлдем бос сөз.
Боқтық емес нәрсе не? Білмеймін. Ол мүлдем олай емес. Айналамызда болып жатқан нәрсе театрда болып жатқаннан әлдеқайда қызықты. Театр шындыққа жеңіледі. Шындықпен бәсекелесе алмайтын кезде театрда бірдеңе жасаудың қажеті не?
Соғыс аяқталғаннан кейін ең алдымен не істеймін? Соғыс ертең де, бір айдан кейін де аяқталмайды. Бұл ұзақ уақытқа созылады. Бұл марафон. Серіктесім екеуміз соғыстан кейін қалай ұйықтайтынымыз туралы жиі сөйлесеміз. Үш күн қатарынан ұйықтаймыз. Содан кейін душ қабылдаймыз. Сосын Қырымға барамыз. Украинаның Қырымы.
24 ақпанда, таңғы сағат төрт жарымда, досым Вася маған қоңырау шалып, мүлдем басқа дауыспен соғыс басталғанын айтты. Ол маған тұрып, киініп, заттарымды алып, үйден шығуымды айтты. Мен оны танымадым, бұл бір ақымақтық деп ойладым да, телефонды қойдым.
Мен жаңалықтарды көрдім. Вася маған тағы қоңырау шалды, біз сөйлестік. Итім сол жерге тығылып қалмас үшін төсектің астындағы орынды қоршап қойдым. Әрине, менде ешқандай төтенше жағдайларға арналған жинақ болған жоқ. Мен оны тез жинадым: құжаттар, ақша және ит тамағы.
Досым Катя қоңырау шалып, маған келетінін айтты. Катя психолог. Ол келгенде, мен пәтердің ішінде лезде жүріп, жаңалықтар оқып отыр едім. Тамағыма түйін түскендей болды. Катя: «Біз борщ жасаймыз», - деді. Ол маған пышақ беріп, картопты аршуға мәжбүр етті.
Содан кейін туысым келіп, борщ жеп, аумақтық қорғанысқа кетті. Катя екеуміз де бір жерге баруымыз керек деп шештік. Майдан кезінде мен патриоттық іспен айналысқан соңғы жер Киев қалалық мемлекеттік әкімшілігі болғандықтан, біз сол жерге бардық.
Онда олар бізді Молотов коктейльдерін құюға мәжбүр етті. Сол кеште барлығының Хрещатиктегі шайқасқа дайындалып жатқанын түсіндік. Үйге оралғанда, менің қыздарым (Ольганың оқушылары – ред.) Оболоннан бізге қонаққа келді. Оболонда диверсанттар бұрыннан бар еді; қыздар оларды балконнан көрген, және олар маған келді, себебі мен қала орталығында тұрамын және мұнда қауіпсіз болып көрінді. Олар Катямен бірге ұзақ коменданттық сағат кезінде менімен бірге тұрды, содан кейін біз бірге тұрғанымыз жақсы болар деп шештік.
Соғыстың үшінші немесе төртінші күні Катяның досы бізге еріктілер тобына қосылуды ұсынды. Транзиттік қоймалар желісі құрылды, олардың бірін біз үйіміздің дәл жертөлесінде орнаттық. Біздің тобымыз қарттарға, мүгедектерге және кішкентай балалары бар әйелдерге мақсатты көмек көрсетті.
Біз бірнеше ессіз кейіпкерлермен кездесе бастадық. Бірде біз дәріханаға бара жатып, бардың жанынан өтіп бара жатқанда, үлкен көліктен жаялықтар мен нәресте қоспаларын түсіріп жатқан сәнді жас жігіттерді көрдік. Біз олармен танысып, жаялықтар алу үшін оларға келе бастадық.
Ең қызығы, жаялықтарды тарату рәсімі барда, ішімдік бөтелкелерінің арасында өтті. Сәнқой жігіттер бізге жаялықтарды ұсынды, бірақ олар кем дегенде жылулық бейнекамералар немесе денеге арналған броньдар қорын жинап жатқандай сезінді. Мұның бәрі өте құпия болды.
Қоймамыз полиция бөлімшесінің бөлмелерінің бірінде орналасқандықтан, мен көп ұзамай жаңа дос таптым – жергілікті полиция қызметкері Андрей. Менің үйім теміржол вокзалының жанында, сондықтан алғашқы күндері жергілікті полиция қызметкері «жоғалғандарды» бізге әкеліп, күні бойы сақтайтын.
Бізге келген алғашқы жігіт жиырма жас шамасындағы биполярлық бұзылысы бар жігіт болды. Ол Бухадан еді. Ол сол жерге жаяу барды. Оны тас жолдан алып кетті. Ол тырналған жерлерге тығылып қалған еді, ал Киевке жұқа жазғы кроссовкалармен жаяу барды — сол кезде өте суық еді. Әжесімен бірге жеті-сегіз күн бойы ештеңе жемей, жертөледе отырғандықтан, киімдері түсіп қала жаздады.
Оның ойы шатасып кеткен еді; ол Бучада болғанның бәрі жасырын нашақорлардың ісі деп сенді. Оның әңгімесінен біз оның әжесімен бірге тұратынын және құрылыста жұмыс істейтінін түсіндік. Ол жұмыс істей алатындықтан зейнетақы алмайтынын қайталай берді. Әжесінің қарауында болған кезде бәрі жақсы болған шығар. Сірә, ол қандай да бір дәрі қабылдап жүрген шығар.
Бірақ шок пен дәрі-дәрмектің жетіспеушілігі оның жағдайының нашарлауына әкелді. Оның диагнозы анық қойылған, бірақ ол өте мейірімді және тәтті еді. Ол бізге жақсылық жасағысы келді. Біз оны тамақтандырып жатқанда, ол қалтасынан қағазға оралған ұсақталған нанның бір бөлігін алып шығып, оны барлығымен бөліскісі келді. Әжесінің сол жерде жатқанын сипаттағандай, ол өлтірілген болуы мүмкін. Достары арқылы біз Павлов ауруханасының байланыс ақпаратын тауып, оны сол жерге жібердік.
Фламенко туралы. Алғашқы екі аптада өзімнің билеп жүргенімді көру таңқаларлық болды. Бейнені көріп, бұл менің өзім екеніме сене алмадым. Мүлдем бөтен әйел. Бірақ шамамен бір айдан кейін бұл мені қоздыра бастады. Мен шынымен де бірдеңе істегім келді.
Дене өте таңқаларлық әрекет етеді. Менің де сондай бір күнім болды, меніңше, үшінші немесе төртінші күні, қыздар екеуміз ұйықтамаған кезіміз. Біз диванда аяқ киімімізбен жатқанбыз — мен аяқ киіміммен ұйықтаған кезде әлі сол кезең еді. Мен Катядан: «Үйдің дірілдеп тұрғанын сезіп тұрсың ба?» деп сұрадым. Ол: «Жоқ», - деді. Мен денемнің дірілдеп тұрғанын, жүйке дірілінен емес, жер сілкінісінен сияқты терең дірілдеп тұрғанын түсіндім.
Мен осы уақыт бойы йогамен айналысып, жаттығулар жасап келемін. Бірақ бұл өте оғаш болды. Йога бейнелерін қосып, нұсқаушының мына сандырақты айтқанын тыңдап отырмын: "Қазіргі уақытта қал, жаттығудан күткен үмітіңді ақта"... Ал терезеңнің сыртында сиреналар мен зениттік зеңбіректер естіліп тұр, ал сен жай ғана тыныс алуға тырысып тұрсың.
Бірақ мен билей алмадым. Содан кейін бір нәрсе болды. Біздің қыздарымыздың бірі (Ольганың шәкірттері – ред.) Ирпенде анасы, тәтесі және екі мысығымен бір ай өткізді. Бір ай бойы сол тозақ жерінде, барлық арнайы эффектілермен – олар тоңып, аштықтан өліп, оқ атылып жатты, ал ол бетін төмен қаратып жатты. Ол кеткенде, біз бір-бірімізді көрдік.
Ол маған қатты қорыққан кезде отырып, фламенко сабағына барғанын есіне түсіргенін айтты: баспалдақпен көтеріліп, бөлмеге кіріп, аяқ киімін киіп, билей бастаған. Хореографияны басында қайталап ойнады. Осылайша, ең қорқынышты сәттерде медитация жасады.
Бірнеше күннен кейін мен алғашқы сабағымды өткіздім. Біз бес адам болдық — барлығы келе алатын. Біз екі сағат бойы қатты еңбек еттік. Шын мәнінде, бұл екі сағат ішінде ешқайсымыз не болып жатқанын есімізде сақтаған жоқпыз.
Фламенконың мәні неде? Бұл еркіндік. Бірақ экстремалды жағдайларда денеңіздің барлық сезімін жоғалтқан кезде, дұрыс тыныс ала алмаған кезде шиеленіс басталады. Содан кейін, болып жатқан оқиғалардың аясында өнермен байланыстының бәрі маған өте абсурдтық және мүлдем мүмкін емес болып көрінді. Бұл тек би туралы емес. Мен үнемі кітап оқитын адаммын. Билемеген кезде оқимын. Кітапты бір айдан кейін ғана аштым. Бұл Монтеньнің «Эсселері» еді.
Әркімнің қалу немесе кету туралы шешім қабылдауы керек болған кездері болды. Менің отбасым және еуропалық достарым мені кетуге қатты көндірді, бірақ мен қалуды шештім. Ал қалу өлім идеясын қабылдауды білдірді. Сонымен, біз «Бушидо кодексін» оқыдық.
Неліктен қалуды шештім? Қашып кетуді елестете алмадым. Оған ешқандай нақты себебім болған жоқ. Егер менің арнайы дәрі-дәрмектерге тәуелді балам немесе ата-анам болса, әрине, қашар едім, бірақ қалмағандықтан, қашқым келмейді. Осы жерде болу - менің психикалық тұтастығымды сақтаудың кілті.
Мен тарихшылар отбасынан шыққанмын және тарихты жақсы көремін. Менің осында қалуымның тағы бір себебі осы. Ішімдегі адам үнемі қорқыныштан айқайлап тұрады, ал Ішімдегі тарихшы көргендеріне таң қалады. Тарихшы ретінде мен мұның бәрін еденнен бақылауға мәжбүр болдым.
Өмір мені мұның бәріне дайындап жатқандай сезіндім. Және, мүмкін, санасыз түрде, мен мұндай жағдайдың болуы мүмкін екенін көрсететін кейбір нәрселерге назар аударып жүрдім.
Бірде бір досым маған Facebook-те сурет көрсетті – терраса, шарап, теңіз. Ол: мұның бәрі біткеннен кейін, біз кетіп, осылай отырамыз деді. Мен түсінемін: тіпті қазір пәтерімде сиқырлы есік болса да, оны ашып, осындай террасаға шыға алсам да, бұл маған жақсылық әкелмейді. Мен өзімді мұндағыдан әлдеқайда нашар сезінер едім.
Біз бәріміз бір-біріміз үшін кінәлі сезінеміз. Киевтің орталығындағы тұрғындар Святошино тұрғындары үшін кінәлі сезінеді, Киев тұрғындары Харьков пен Мариуполь халқы үшін, Буча мен Ирпеньде қалған адамдар үшін кінәлі сезінеді. Ал елден кеткендер Украина халқы үшін кінәлі сезінеді.
Мен Булгаков мұражайының негізін қалаушы Кира Николаевна Питоева-Лидермен доспын. Ол 84 жаста және Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде Киевті басып алуды бастан кешірді. Ол сол кезді есінде сақтайды. Ол Подилде тұрады. Соғыстың алғашқы күндерінде қатты дауыс естілді. Мен ол үшін алаңдап, оған қоңырау шалып: «Кира Николаевна, қалайсыз? Тағы да бірдеңе жарылды. Бірдеңе жарылды», - деп сұрадым. Ол: «Оля, бұл соғыс, әрине, жарылыстар болады», - деді. Оның жауабы мен үшін ішкі мемге айналды.
Қазір біз бәріміз қорқынышты оқиғалар әлемінде өмір сүріп жатырмыз. Ал оларды соғысқа дейінгі санамызбен түсіне бастағанда, олар бізді таң қалдырады. Бірақ соғыс жүріп жатыр, және біз соғыс тұрғысынан ойлауымыз керек. Ал бұл мүлдем басқа өмір. Біз ешқашан бастаған жерімізге орала алмаймыз.
Ересек өмірімнің көп бөлігінде мен Украинадағы соғысты бастан кешіруім керек деп ойладым. Мұны логикалық тұрғыдан түсіндіре алмаймын. Кең көлемді басып кіру жағдайында не істерімді және қалай істерімді, Луцкі басып алынған жағдайда не істерімді және қалай істерімді жиі ойланатынмын.
Бұл соғыс маған ешқашан ештеңе жоспарламау керектігін үйретті. Мұның ешқандай мәні жоқ. Мен әдетте ерте оянбаймын. Бірақ 24 ақпанда мен өте ерте ояндым, оятқышсыз. Сыртқы әсерден емес; егер болса, мен оны танымадым. Ішкі мазасыздық сезімімен оянғандай болдым. Содан кейін жарылыстарды естідім.
Сол күні түстен кейін мен қала орталығына барып, не болып жатқанын түсіну үшін серуендедім. Ештеңе сезбедім. Бірақ көшеде көп адам болды. Досым екеуміз кездесіп, кафенің ашық екенін көріп, кофе іштік. Мен үрейленген жоқпын және қорыққан жоқпын. Сол күні мен әдетте өлең жазбасам да, осы тақырыпта өлең жазып, жарияладым. Өлең қорқыныштың жоқтығы туралы еді.
Үйге келмес бұрын біраз дайындық жұмыстарын жүргіздім. Анам екеуміз жеке үйде тұрамыз. Суықта ұйықтап, жылы болу үшін жылы киімдерді жертөлеге апардым. Сондай-ақ, су қорын жинадым. Қысқасы, бомбадан қорғанатын орындарға ұсынылатын заттарды дайындадым. Соғысқа дейін тіркелген аумақтық қорғаныс бөлімшесінің штабына бардым. Онда олар маған әскери тәжірибесі бар адамдар қажет болғандықтан, шақыруды күтуімді айтты. Мен үйге күту үшін оралдым.
Бірақ маған сол жерден ешкім қоңырау шалған жоқ. Үшінші күні мен оларға өзім хат жаздым, бірақ жауап алмадым. Кейінірек, Киевте әртүрлі әскери қызметкерлермен сөйлескенімде, олардан мені жұмысқа алуға дайын ба деп сұрадым. Олар: «Достым, бізге сенің бөлімшеде болуың керек емес. Өз ісіңмен айналысып, ән жазғаның пайдалырақ!» деп жауап берді
Маған мұны әр түрлі адамдар сонша рет айтқандықтан, мен «Маған пулемет беріңдер, мен шайқасқа барамын» деп ойлауды тоқтаттым. Жазуым керек болса, жазамын; сөйлеуім керек болса, сөйлеймін.
Осыған байланысты маған арнайы күштер бөлімшелерінің бірінің жетекшісімен болған сұхбат қатты әсер етті. Оның сөзі есімде қалды: «Сіздің бөлімшеңіз ең әлсіз жауынгеріңіздің күшімен ғана шектеледі». Мен онша жауынгер емеспін, сондықтан физикалық және кәсіби дайындығымның жетіспеушілігінен бөлімшенің ең әлсіз буынына айналуым мүмкін екенін түсінемін. Сондай-ақ, мен жұлдыз деп саналатындықтан, олар маған ерекше қарауы мүмкін, ал адамдар бұл қиындықты қаламайды.
Үшінші күні досым Арсен Мирзоян (әнші, Украинаның еңбек сіңірген әртісі – ред.) маған Киевке баруды ұсынды. Сол кезде диверсиялық топтар басып кіре бастады, ал жүк көліктерінен қару-жарақ таратылып жатты. Мен бардым, себебі бізге сол жерде қажет болады деп ойладым.
Соғыс кезінде мен не істей алдым? Мен шайқасқа дайындалдым. Бірнеше түнді пулеметпен өткіздім. Арсен екеуміз бір жауынгерлік бөлімшеге қосылып, олармен бірге белгілі бір іс-шараларға қатыстық. Бірақ шайқас болмағандықтан және кейіннен біздің қатысуымыз орынсыз болып шыққандықтан, біз ең жақсы білетін нәрсемізді ұстануды шештік.
Біз аздап ерікті бола бастадық. Ауруханаға азық-түлік жеткіздік. Киевте отын тапшылығы болған кезде жанармай жеткіздік. Көп уақытымызды көшеде өткіздік, ал егер бензин құйылған жанармай құю бекетін тапсақ, әрқашан өзімізбен бірге алып жүретін канистрлерді толтырып, содан кейін оларды сарбаздарға немесе еріктілерге беретінбіз. Арасында студияға жүгіріп барып, әндер жаздық.
Бір кезде Арсен мен менің досым бізге оған қосылуды ұсынды – әскерилерге көлік жүргізіп, оларды сатып алуға қаражат жинауға көмектестік (Александр Положинский 28 000 еуро жинады – ред.). Мен жалпы алғанда машина жасаудан алыспын. Бірақ мұнда бізге кәсіби жүргізуші болумен қатар, әртүрлі мәселелермен айналысу керек болды.
Жақында 50 жасқа толам. Әріптестерім мен достарымның бірнешеуі сол жасқа жете алмады және көп нәрсеге үлгермеді. Ал менің бірнеше жылдан бері созылып келе жатқан аяқталмаған жобаларым өте көп. Әртүрлі себептермен оларды аяқтай алмадым. Енді кем дегенде бірдеңе жасағым келеді.
Бала кезімде мен өте жылайтын адам болдым. Мен оңай жылап жіберетінмін — физикалық ауырсынудан немесе қорлаудан жыламайтынмын, бірақ әділетсіздік пен дәрменсіздіктен жылап жіберетінмін. Қазір бұл дәрменсіздік сезімі өте қатты ауыртады. Мен қорлау, азаптау, зорлау, кісі өлтіру жағдайларын көремін — бұл менің бойымнан өтіп, күшімді сарқып алады. Бұл өте ауыр болуы мүмкін — сүйектерімнің тереңінде бір жерде.
Мен музыканы үнемі тыңдаймын. Мен жерлеу рәсімінде музыка тыңдай алатын адамдардың бірімін, себебі ол маған көмектеседі. Тіпті музыка ойналмаса да, ол менің жанымда естіледі. Сондықтан мен «Мен бүкіл соғыс кезінде ештеңе тыңдамадым және тыңдағым келмейді, музыка маған әсер етпейді» дейтіндерді түсінбеймін. Музыка мені қолдайды. Көп нәрсе.
Ресейде мен "Сені сағындым" деп айтқым келмейтін бірнеше адам бар. Бірақ сонымен бірге мен олармен ешқандай байланыста болғым келмейді - олармен сөйлескім де, көрмегім де, естігім де келмейді. Мен кездейсоқ Покровскийдің (Максим Покровский, орыс әншісі, "Ногу Свело!" тобының жетекшісі - ред.) әнін естіп қалдым. Бір жағынан, ол соғысқа қарсы және бізді қолдауы ретінде қабылдануы мүмкін кеңестер бар. Бірақ мен оған да, бұл әнге де мүлдем жек көремін. Мағынасы дұрыс болса да, мен оны қабылдағым келмейді - қарғыс атқыр, 55 күн өтті. Міне, бұл үлкен соғыс. Достым! Әнде айтқан Қырым сегіз жыл бұрын басып алынған! Ал сен сегіз жыл бойы осы әнді ойлап табу үшін аянбай еңбек етіп жүрсің бе?! Міне, менің орысқа тән барлық нәрсеге деген сезімім осындай. Қазір.
Біздің кеңістігіміздегі орысқа қатысты барлық нәрсеге радикалды көзқараспен қараймын. Мен олардың барлық ескерткіштерін бізден мүмкіндігінше алыстатуды және көшелердің атауларын өзгертуді қолдаймын.
Мұның бәрінде мені шынымен таң қалдырғаны - әлемнің реакциясы. Ешкім мән бермеген сияқты. Дегенмен, бұл соңғы кезде ішінара өзгерді. Бірақ қанша уақыт өтті, қанша қала қирады, қанша адам қаза тауып, мүгедек болды!
Бұрын менен неге балалы болғым келмейтіні туралы жиі сұрайтын. Менің жауабым: өйткені біз өмір сүріп жатқан әлемде бәрі өте жаман аяқталуы мүмкін. Тіпті бір маньяктың ядролық қаруды қолдану арқылы бұл дүниенің ақырына әкелуі мүмкін екенін ескермесеңіз де.
Қазіргі уақытта Украина азаматтарына қарсы қорқынышты жаппай қылмыстар жасалуда. Бұл өткен ғасырларда бұрын да болған. Адамзат мың рет көптеген жақсы сөздер айтқан. Бұл ешқашан қайталанбайды, оған жол бермеу керек. Ал қазір Еуропада болып жатқандар: жаппай кісі өлтіру, азаптау, зорлау. Балаларды өлтіру. Тыйым салынған қаруды қолдану және адам құқықтарын бұзудың көптеген мысалдары бар.
Ал әлем, жалпы алғанда, мұнымен күрескісі келмейді. Халықаралық қауымдастық, бұрынғыдай, көз жұмуға тырысуда. Бұл оптимизмді тудырмайды. Бірақ Украинадағы жалғасып жатқан соғыстың арқасында әлемнің оянуы мүмкін. Немесе мүмкін емес шығар. Не жұмыс істейтінін ешқашан білмейсің. Сені не қолдайтынын білесің – махаббат, достық, өзіңе және халқыңа деген сенім, жақсылыққа деген үміт.
Укрпошта танымал «Орыс әскери кемелері...» сериясынан кейін шығарылатын келесі жаңа марканы таныстырды. Бұл туралы Укрпоштаның баспасөз қызметі хабарлады.
Марканың атауы «Украина арманы». Ол соғысқа дейін Волынь облысындағы Любомль қаласынан келген 11 жасар София Кравчук жеңіске жеткен «Мен үшін Украина не?» байқауының бөлігі ретінде жасалған.
Байқауға 6134 қатысушы қатысты, олардан ұйымдастырушылар 10 276 жұмыс (суреттер мен фотосуреттер) алды.
Байқауға он бір елден қатысушылар қатысты: Австралия, Израиль, Италия, Канада, Кипр, Норвегия, Нидерланды, Португалия, Румыния, Түркия және Украина.
Туындының авторы София Кравчук қызғылт гүлдермен безендірілген Ан-225 Мрия ұшағының жұлдыздарға ұшып бара жатқанын бейнелеп, Украинаның бақытты болашағы туралы балалық арманын ойлап тапты.
2 наурызда Укрпошта «Орыс әскери кемесі, өзіңді сиге бер» атты марка шығаратынын және дизайн байқауын жариялады. 18 сәуірде Укрпошта марканы сатуды жеке тұтынушылармен шектеді. 20 сәуірде компания марканы сатуды тоқтатты. 22 сәуірде Укрпошта «Орыс әскери кемесі... БӘРІ» атты жаңа марка шығаратынын жариялады.
Еуропалық Одақта түрлі-түсті татуировкаларға тыйым салынған, яғни раушан немесе жалын татуировкасы жоқ.
ЕО елдерінде түрлі-түсті татуировка пигменттерін пайдалануға тыйым салу 2022 жылдың 4 қаңтарында күшіне енді. Бір жыл бұрын Еуропалық химиялық заттар агенттігі (ECHA) татуировка сияларында кездесетін шамамен 4000 химиялық заттың денсаулыққа қауіпті болуы мүмкін екенін, соның ішінде қатерлі ісік пен тіпті генетикалық мутацияларды тудыруы мүмкін екенін хабарлады, деп хабарлайды DW.
Тыйым салынған пигменттерге татуировка бояуларының басым көпшілігінде кездесетін көк 15 және жасыл 7 жатады. Түрлі-түсті сия өндірушілер қазіргі уақытта татуировка жасаушыларға қауіпсіз баламаларды іздеу үстінде. Өнеркәсіп зиянды химиялық заттарсыз өсімдік тектес сияларды асыға күтеді.
Жаңа тыйым татуировка жасаушылар үшін, әсіресе екі жыл бойы COVID-ке қарсы шектеулер мен бірқатар карантиндік шаралардан кейін, нағыз қиындыққа айналды. Мысалы, Германияда түрлі-түсті татуировкалар негізінен танымал, тіпті суретшілер монохромды дизайндарды реңктермен жандандыруға тырысса да, бұл ашық түстермен салыстырғанда ештеңе емес. Сала мамандары татуировкаларға деген сұраныс азаяды және дүкендер жай ғана жабылады деп санайды.
Түрлі-түсті татуировкаларға тыйым салу еуропалық мамандардың ЕО-дан тыс жерде жұмыс істейтін мамандармен салыстырғанда бәсекеге қабілеттілігіне кері әсер етуі мүмкін. «Менің көптеген клиенттерім, олар Ресей, Бразилия немесе Аргентина сияқты басқа елдерден келген, енді туыстары мен достарына барған кезде өз елдерінде татуировка жасатуды жоспарлап отыр», - деді Кельндегі татуировка шебері Марио Крамер DW-ге.
Суретші татуировка бояуын өндірушілер жақын арада тыйым салынған пигменттерге балама тауып, тек өсімдік тектес түрлі-түсті бояулар шығара бастайды деп үміттенеді. Дегенмен, Марио Крамер бұл бояулардың бағасы айналымнан алынғандарға қарағанда жоғары болатынына, бұл татуировкалардың бағасының өсуіне әкелетініне сенімді.
Кельндегі Reinhaut татуировкасын кетіру салонының иесі Клаус Хасенкамп немістердің 20 пайызында тұрақты татуировкалар бар екенін есептейді. 20-30 жас аралығындағылардың арасында бұл көрсеткіш екіден бірін құрайды. Дегенмен, ол тыйым салудың адамдарды бар татуировкаларды алып тастаудан бас тартатынына күмәнданады. «Бұл денсаулыққа қауіпті аз мөлшерде сынап бар тіс амальгамасы пломбаларымен салыстыруға болады. Амьальгама пломбалары тістерде қалғанымен, олар алып тастау кезінде ашық қалған кездегіге қарағанда онша қауіпті емес. Тері астындағы сияға да қатысты. Түрлі-түсті татуировкаларды лазермен алып тастаған кезде, дене сияны белсенді түрде алып тастайды, бұл қауіпті химиялық заттардың белсендіріліп, олар толығымен жойылғанша бүкіл денеге таралатынын білдіреді. Сондықтан, қайсысы зиянды екені белгісіз - түрлі-түсті татуировкалар жасау ма, әлде оларды алып тастау ма», - дейді Хасенкамп.
Воронеж облысында ағаш оюшысы Александр Ивченко Нововоронежден келген Аленка ескерткішінің көшірмесін жасады. Ол өзінің туындысының фотосуреттерін ВКонтакте парақшасына жариялады.
«Воронеж өзінің Аленкасын сүйіспеншілікпен таңдана сатып алып-сатып жатқанда, Санья Альферов екеуміз Павловскіде Аленка жасадық», - деп жазды Ивченко фотосуреттерге. Ол сондай-ақ өзінің дене бітімінің «Воронеждікінен де ұсқынсыз» екенін, бірақ «айқын артықшылығы бар екенін» атап өтті — орнатуды қоса алғанда, бюджет оның аналогынан «шамамен 40 есе аз».
18 желтоқсанда Нововоронежде Новая Аленовка ауылының 250 жылдығына орай Аленка ескерткіші ашылды. Оның пайда болуы жергілікті тұрғындарды алаңдатты. Олар мүсіннің суреттерін әлеуметтік желілерге жариялай бастады, оны алып тастауды талап етті. Фотосуреттер көп ұзамай интернетте таралып, ұлттық БАҚ-тың назарын аударды.
Қала билігі ескерткішті бөлшектеу туралы шешім қабылдады. Ол алынып тасталғаннан кейін көптеген адамдар мүсінді сатып алуға қызығушылық танытты. 22 желтоқсанның кешіне қарай қала әкімшілігіне 50-ден астам өтінім берілді. Кейінірек мүсінді аукционға қою туралы шешім қабылданды. Оны жасаған мердігер аукцион өткізді. Түскен қаражаттың бір бөлігі қала мен қайырымдылыққа берілуі тиіс болды.
Мүсін аукционда 2,6 миллион рубльге сатылды. Оны Хамин тобы сатып алды. Топ басшысы Евгений Хамин Аленканы Солнечный серік қаласындағы Град қалалық саябағының мүсіндер саябағына орналастыру жоспарын жариялады.
Аленкаға арналған жаңа ескерткіш 12 шілдеде Нововоронежде ашылады деп жоспарлануда. Бұл жолы мүсінді Мәскеу облысының Жуковский қаласынан келген Lit Art компаниясы жасайды.
