Виктор Цойдың ұлы Александр Мәскеудің Пресненск сотында режиссер Алексей Учительге қарсы сот ісін қозғады. Александр Цой Учительден музыканттың отбасының тілектерін ескере отырып, «Цой» фильмін қайта түсіруді талап етпекші, деп хабарлайды KP.RU талапкерге сілтеме жасай отырып.
Александр Цойдың айтуынша, сот ісі қазан айының соңында, фильм енді ғана жарыққа шығуға дайындалып жатқан кезде берілген. Музыканттың отбасы бастапқыда Учительдің фильмде Виктор Цойдың фотосуретін пайдалануына қарсылық білдіруді жоспарлаған.
Бірақ кейін, музыканттың ұлы фильмді көргенде, режиссерден оны қайта түсіруді сұрағысы келді.
Александр Цой бірнеше апта бұрын өзінің Instagram парақшасында фильм туралы пікір білдірген болатын. Нақтырақ айтқанда, музыканттың ұлы фильмдегі Kino тобының жетекшісінің бейнесі толығымен ойдан шығарылған екенін атап өтті. Музыканттың отбасы келісетін жалғыз факт - Виктор Цойдың 1990 жылы Латвияда болған жол апатынан қаза табуы.
«Жасаушылар күмәнді қиялдардан пайда табу үшін әйгілі отбасының атын пайдалануға тырысуда», - дейді музыканттың ұлы. Александр Цойдың айтуынша, оның мақсаты - Виктор Цойдың, сондай-ақ ата-әжесінің жақсы атын қорғау.
Александр бұған дейін президент Владимир Путинге фильмге тыйым салуды талап етіп хат жолдаған болатын. Алайда, Учитель Цойдың туыстарының мәлімдемелерін бос сөз деп санады.
Sony компаниясы Милла Йовович ойнайтын «Монстр аңшысы» фильмінің жаңа фильмінің түсірілім күнін тағы да кейінге қалдырды. Қазір ол Ресейде 2021 жылдың 14 қаңтарында көрсетіледі деп күтілуде. Фильм бастапқыда қыркүйектің басында көрсетілуі керек еді, бірақ коронавирус пандемиясы оны кейінге қалдырды. Содан кейін ол 2021 жылдың сәуіріне, кейінірек 2020 жылдың желтоқсанынаауыстырылды . Енді біздің елімізде тағы бір кейінге қалдырылды. Бұл шығарылым күні нақты бола ма, жоқ па белгісіз, себебі кинотеатрлар сол уақытқа дейін жабық болуы мүмкін. Пол В.С. Андерсонның («Жаман тұрғын») режиссерлік етуімен түсірілген фильм құбыжықтарға толы әлемде жүрген әскери отрядтың өмірін баяндайды.
Танымал американдық Netflix бейне қызметі жергілікті орыс тіліндегі нұсқасын іске қосты. Қызметтің веб-сайтына орыс IP мекенжайы бар жұмыс үстелі браузерінен кірген кезде, пайдаланушылар автоматты түрде netflix.com/ru сайтына қайта бағытталады.
Netflix Ресейде 2016 жылы қолжетімді болды, бірақ содан бері тек ағылшын тіліндегі интерфейс қолжетімді болды. Жазылымдар тек еуромен қолжетімді болды. Компанияның мәліметінше, мыңдаған сағаттық танымал сериалдар мен фильмдер орыс тіліне дубляждалып, орыс субтитрлерімен бірге көрсетіледі.
«Бүгіннен бастап біз қызметімізді тек орыс тілінде ғана ұсынып қоймай, сонымен қатар платформада Netflix Originals контентінің орыс тіліне дубляжы қолжетімді болатынын хабарлауға қуаныштымыз. Сондай-ақ, біз бүкіл әлем бойынша Netflix-те қолжетімді «Outbreak» сериалын қоса алғанда, көбірек орыс контентін ұсынатын боламыз», - деп хабарлады Netflix.
Ресейлік пайдаланушылар үшін енді үш айлық тарифтік жоспар қолжетімді: Basic (599 рубль), Standard (799 рубль) және Premium (айына 999 рубль). Сонымен қатар, пайдаланушылар Ultra HD 4K және HDR форматындағы эксклюзивті сериалдар мен фильмдерге қол жеткізе алады.
Netflix жаңа пайдаланушылар үшін 30 күндік тегін сынақ нұсқасын ұсынады, содан кейін жазылым автоматты түрде ақылы нұсқаға жаңартылады, бірақ пайдаланушы оны кез келген уақытта тоқтата алады.
Естеріңізге сала кетейік, Netflix бейне қызметін дербес компьютерде немесе интернетке қосылған және Netflix қолданбасы бар кез келген құрылғыда, соның ішінде Smart TV-де, смартфондарда, планшеттерде, ағынды бейне ойнатқыштарда және ойын консольдерінде пайдалануға болады.
Netflix-тің ресейлік аудиторияға бейімделуін компания National Media Group (NMG) компаниясымен бірлесіп жүзеге асырды.
Мамыр айында Netflix компаниясы Райан Мерфидің жаңа жобасы - Голливудтың бірінші маусымын шығарды. Бұл маусым соғыстан кейінгі «Американдық арман фабрикасының» тарихын ретроактивті түрде қайта жазуға тырысады, егер азшылықтардың азат етілуі біздің таныс шындықтағыдай бірнеше онжылдықтан кейін емес, 1940 жылдардың екінші жартысында басталған болса, американдық киноиндустрия қандай болар еді деп елестетеді. Сыншылар мен көрермендер сериалға қатысты екіге бөлінгенімен, Голливуд телехикаялардағы балама тарихты зерттеудің соңғы үрдісінің ең жарқын мысалдарының бірі екені даусыз. Тек соңғы екі жылда HBO және Apple TV бұл үрдіске «Америкаға қарсы қастандық» және «Барлық адамзат үшін» сериалдарымен қосылды, бұл үрдіс 2010 жылдардың ортасында Amazon Prime-да шыққан «Биік қамалдағы адам» фильмінің табысымен басталды.
Өткеннің өзгергені туралы сериалдар бұрын-соңды пайда болған жоқ. Бірақ олар қазір ғана бұрын-соңды болмаған танымалдылыққа ие болып отыр, бұл негізінен көптеген елдерде күрделі әлеуметтік бөліністерге ұшыраған тарихи мәселелерге деген жоғары хабардарлықтың арқасында. Бұл дағдарыс, әсіресе, нарықтағы барлық басқа ойыншылар үшін халықаралық стандарттарды белгілейтін, теледидарлық контенттің ең ықпалды әлемдік өндірушісі Америка Құрама Штаттарында айқын көрінеді. Дмитрий Соколов бұрын балама тарих тақырыбын қозғаған ең маңызды сериалдарды еске түсіреді және бұл «жанрдың» шеткі қойылымнан негізгі ағымның ажырамас бөлігіне айналуын бақылайды, қазіргі күн тәртібін көрсетеді, кейде тіпті белгілейді.
«Ағылшын сарайы» (1978)
Сурет көрмелері:
1970 жылдары нацистер жеңіліске ұшыраған Ұлыбританияда 1940 жылдары немістердің Британ аралдарына гипотетикалық басып кіруі кезіндегі қарапайым лондондық отбасының өмірін бейнелейтін Еуропаға әйгілі «Ағылшын сарайы» телехикаясының негізгі авторы Питер Инграм (Кеннет Мор) өмір сүріп, жұмыс істейді. Ол жергілікті билікпен жақсы тіл табысады, ал жергілікті билік органдары оның бағдарламасын қоғамға пайдалы деп санайды. Дегенмен, жобамен жұмыс істеп жатқанда, Инграм Ұлыбританияны басқаратын кооперативтік режимнің негізінде қатыгез диктатура болып қала беретінін, бірақ жұмсақ көріністің артында жасырынғанын байқай бастайды. Инграмның нақты проблемалары оппозиция өкілдері оның шоуын көтеріліс үшін жасырыну үшін пайдаланғысы келгенде басталады.
Ұлыбританиядан тыс жерлерде аз белгілі, бірақ өз елінде өте танымал болған бұл BBC мини-сериалы теледидардағы балама тарих жанрымен жасалған алғашқы және ең қызықты эксперименттердің бірі болды. Оны британдық теледидар индустриясының ардагері Филип МакКи жасаған, ол өзіне қанағаттанған конформисттің режим қарсыластарының лагеріне ауысуын мұқият бейнелейтін нәзік, көп қабатты сценарий жазған. Бұл фашистік Ұлыбританиядағы өте шынайы өмірдің фонында өрбиді, онда нацистік киім киген адамдар таза және тыныш көшелерде сирек кездеседі, заңға бағынатын ақпарат берушілер барлық жерде кездеседі, сыпайы полиция қызметкерлері диссидентті азаптау камерасына тартынбай апарады, ал Холокост тарихтағы бос орын болып қала береді, сыпайы қоғамда ешқашан талқыланбайды.
Америка (1987)
1980 жылдардың соңында КСРО қырғи қабақ соғыста жеңіске жетті, ал Америка Құрама Штаттары ядролық арсеналынан айырылды және кейіннен БҰҰ әкімшілігі (шын мәнінде кеңес әскерлері) басқаратын бірқатар оккупациялық аймақтарға бөлінді. Сериал 1990 жылдардағы Небраска штатындағы Милфорд шағын қалашығындағы өмірді бейнелейді, онда жаңа тәртіпті қабылдағандардың, оның қарсыластарының және Америка Құрама Штаттарын бірқатар Солтүстік Америка республикаларына бөлу жоспарын құрған кеңес билігінің мүдделері тоғысады.
«Америка» – көп жағынан, әсіресе өз заманы үшін ерекше жоба. 1980 жылдардың басындағы ядролық соғыс туралы танымал «Келесі күн» телефильмінен шабыттанған ABC мини-сериалы тарихтағы мүлдем қолайсыз сәтке тап болды. КСРО-да қайта құру қызу жүріп жатты, ал Кеңес Бас хатшысы мен Америка Президенті бір-біріне мақтау сөздер айтып жатты. Көптеген сыншылар бұл үшін оны шеттетті, бірақ тікелей алаңдаушылықтан басқа, сериал американдықтар үшін терең қорқынышты білдірді: егер осы «жарнамалықтың» бәрі күрделі алдау болса және кеңестіктер соғысқа дайындалып жатса ше? Егер орыстар шынымен келсе, біз өзімізді қорғай аламыз ба? Сериал осы және онымен байланысты сұрақтарға қорқынышты дәйектілікпен жауап береді, бір кездері біртұтас болған қоғамның ыдырауын және өз идеалдарына адал болып қалғандардың құдіретті жауға қарсы тұру үшін қалай күресетінін бейнелейді. Бұл оқиға сол кездегі әсерлі бюджетпен (40 миллион доллар) және керемет актерлермен түсірілген: басты кейіпкерлердің бірін өте жас Лара Флинн Бойл ойнайды, жергілікті саясаткерді (жақында әскери тұтқындар лагерінен босатылған) Крис Кристофферсон ойнайды, ал Сэм Нилл Небраскадағы кеңес әкімшілігінің басшысы, КГБ полковнигі Андрей Денисов рөлін ойнайды.
«Параллель әлемдер» (1995-2000)
Физика пәнінің дарынды студенті Куинн Мэллори (Джерри О'Коннелл) өлшемаралық саяхатқа арналған құрылғы ойлап табады. Сынақ кезінде портал ашылып, оны және оның достарын (және кездейсоқ сол аймаққа кіріп кеткен соул әншісін) мұз дәуірі басталған параллель әлемге алып кетеді. Порталды қайта ашқаннан кейін, төрт батыр өздерін үйлерінде емес, КСРО қырғи қабақ соғыста жеңіске жеткен әлемде табады. Енді олар өздерінің өлшемдерін іздеп, үнемі жаңа өлшемдер арқылы саяхаттап, содан кейін бір әлемнен екінші әлемді жаулап алып жатқан гуманоид құбыжықтар нәсілімен шайқасуы керек.
FOX сериалы қайғылы тағдырға тап болды: үшінші маусымнан кейін бақылау Syfy арнасына берілді, бұл түсірілім сапасына кері әсерін тигізді – ал бесінші маусымнан кейін шоу ашық және біркелкі аяқталумен тоқтатылды. Бірақ алғашқы маусымдарды міндетті түрде қарап шығуға тұрарлық: параллель әлемдерді бейнелеуде сценаристтер таныс постапокалиптикалық немесе дистопиялық сюжеттердің вариацияларымен ойнамай, қазіргі қоғам үшін балама болашақты зерттеді. Сонымен қатар, олардың көптеген тұжырымдамалары, қазір анық болып отырғандай, өз уақытынан озық болды: мысалы, кейіпкерлер әйелдер құқықтары үшін күрес соншалықты толық жеңіске жеткен әлемде өздерін тапқан эпизодты алайық, онда ешкім ер адамның сайланған лауазымды атқаратынын елестете алмайды. Немесе 30 жастан асқан адамдар екінші дәрежелі азаматтар болып саналатын жеңіске жеткен жас ерекшелігі әлемін бейнелейтін эпизод. Сенесіз бе, сенбейсіз бе – тіпті пандемия үнемі өршіп, қоғам карантинге үнемі дайындық күйінде өмір сүретін әлем туралы эпизод та болды.
Биік қамалдағы адам (2015-2019)
Екінші дүниежүзілік соғыс осьтік державалардың толық жеңісімен аяқталды, содан кейін Германия мен Жапония Америка Құрама Штаттарын өз араларында бөлісті. 1960 жылдардың басында Шығыс жағалауы және елдің көп бөлігі Германияның ықпал аймағына түсті, ал Батыс жағалауында жапондар басқаратын қуыршақ режим - Тынық мұхиты мемлекеттері құрылды. Олардың арасында екі тоталитарлық супердержава арасындағы буферлік аймақ - Жартасты таулардың айналасындағы аумақты қамтитын тар бейтарап аймақ орналасқан. Қауесеттерге сәйкес, Биік қамалдағы жұмбақ адам басқаратын американдық қарсылық әлі де сол жерде сақталып келеді. Дәл сол жерде осьтік державалардың берілуін бейнелейтін жұмбақ үгіт-насихат фильмдері түсіріледі, олардың бірі Сан-Францискода тыныш тұратын қарапайым әйел Джулиананың (Алекса Давалос) қолына түседі. Сол сәттен бастап оның таныс әлемі мәңгілікке күйрейді және ол өзін үлкен тыңшылық ойынының орталығында табады, оның егжей-тегжейін бастапқыда елестету қиын.
Филип К. Диктің аттас кітабына негізделген бұл Amazon Prime жобасын «қарсы фактілер» тарихына деген соңғы үрдістің бастамашысы деп санауға болады. Сериалды «X-Files» фильмінің негізгі жасаушыларының бірі Фрэнк Спотниц әзірледі, онда ол келімсектерге қатысты кең ауқымды конспирациялық теориялар мен құпия үкіметтік конспирацияларға жауапты болды. Таңқаларлық емес, «Биік қамалдағы адам» да жаһандық конспирацияларға негізделген, бірақ сериалдың ең таңқаларлығы - оның саяси интригалары емес, тоталитарлық қоғамдағы өмірдің өте егжей-тегжейлі бейнеленуі. Төрт маусым ішінде Спотниц (қазіргі заманғы көрермендер үшін) ойға келмейтін нәрсенің қалай мүмкін болатынын ғана емес, сонымен қатар дәстүрлі емес екенін тиімді түрде көрсетті. Параллель әлемдер идеясы (Диктің жұмысында жоқ) қызықты болғанымен, бұл контексте ебедейсіз болып көрінеді, өйткені басқа болашақ туралы білім кейіпкерлерге ұсынылған әлеуметтік шындықтың ішінен емес, сырттан келеді. Соған қарамастан, «Биік сарайдағы адам» фильмі, әрине, назар аударуға тұрарлық, себебі оның Американың фашистік диктатураға айналуы туралы сюжеті 2015 жылы жарық көрді, бұл Дональд Трамптың Америка Құрама Штаттарында билікке келуін символикалық түрде алдын ала айтты. Содан бері ол үнемі еркін қоғам институттарын жоюға тырысты деп айыпталып келеді. «X-Files» поп-мәдениеттің ДНҚ-сын қалай бейнелейді
Британдық SS (2017)
1941 жылдың қараша айы. Бірнеше ай бұрын неміс әскерлері Британ аралдарына келіп, Лондонға кірді. Солтүстік Ұлыбританияның бір жерінде қақтығыс әлі де жалғасуда, бірақ Уинстон Черчилль өлім жазасына кесіліп, VI Георг патша түрмеге жабылды, бұл жер аударылған британ үкіметіне қоғамнан да, басқа елдерден де қолдау аз қалдырды. Скотланд-Ярдтан шыққан тамаша детектив Дуглас Арчер (Сэм Райли) кенеттен нацистерге қарсы жақсы ұйымдастырылған жоспардың бір бөлігі болып шығатын әдеттегі кісі өлтіруді тергейді.
Лен Дейтонның кітабына негізделген тағы бір BBC One жобасы Ұлыбританияның неміс оккупациясын баяндайды. Бұл жолы Вермахттың Ұлыбританияға басып кіруі типтік британдық детективтік әңгіменің фоны ретінде пайдаланылады. Сонымен, «Британдық СС»-ке ең жақын аналогы «Биік қамалдағы адам» емес, тек Берлинде емес, нацистер басып алған Лондонда орын алатын классикалық «Отан» романы (экранға бейімделген). Бұған нуар стиліндегі қойылымды, керемет актерлік шеберлікті және баяу, бірақ бұрмаланған сюжетті қоссаңыз, балама тарихтағы үлгілі детективтік триллерді аласыз.
«1983» (2018)
1983 жылы коммунистік Польшадағы бірқатар ірі террористік шабуылдар саяси дағдарысқа және демократиялық оппозицияның толық жеңілісіне әкелді. Билікке жаңа басшылық келіп, елдегі тәртіпті қатайтты. 2000 жылдардың басында қырғи қабақ соғыс әлі де жалғасып жатты, КСРО Шешенстандағы көтерілісшілермен соғысып жатты, АҚШ Таяу Шығыста соғыс жүргізіп жатты, ал Польша Мәскеудегі «үлкен ағасынан» тәуелсіз бола бастады. Соққыға жығылған, циникалық детектив Анатолий Янов (Роберт Вецкевич) тыйым салынған кітаптарды (соның ішінде Гарри Поттер сериясын) иллюстрациялаған суретшінің өзін-өзі өлтіру оқиғасын тергеп, көшбасшылары билеуші режимді құлатуды жоспарлап отырған жер асты қарсылық қозғалысы «Жарық бригадасына» апаратын іздерді ашады.
«1983» - Netflix-тің алғашқы поляк жобасы және бұл мақсатқа жетудің нақты мысалы. Сериал полициялық процедуралық, саяси триллер және драманың ерекше гибриді болып табылады, ол «дамыған социализмнің» балама нұсқасы аясында өтеді. «Скандинавиялық нуарға» айқын сілтеме жасай отырып түсірілген: күңгірт түстер, аспанның үстіндегі күңгірт аспан, кеңестік биік ғимараттарды неон жарықтандырылған тіреген ғимараттармен біріктіретін өнеркәсіптік ландшафттар. Тарихи контекст тұрғысынан ресейлік көрермендер өздерін үйдегідей сезінеді: 2000 жылдардың басындағы ойдан шығарылған Польша Халық Республикасы Оруэллдің Океаниясына немесе 1930 жылдардағы Германияға қарағанда 2010 жылдардағы Ресейді әлдеқайда еске түсіреді. Сонымен қатар, сериал қоғамдағы тарихи жарақаттың рөліне қатысты поляк мәселелерін қозғағанымен, ол сонымен қатар авторитарлық режиммен моральдық ымыраға келудің әмбебап мәселесін де көтереді, бұл тақырып кез келген көрерменге түсінікті болады.
Барлық адамзат үшін (2019)
1969 жылдың маусым айында кеңестік ғарышкер Алексей Леонов Айға аяқ басқан алғашқы адам болды. Бұл оқиға NASA-да үлкен шу тудырды және американдық қоғамды қатты әлсіретті, Кеңес Одағының Джон Ф. Кеннеди уәде еткендей, американдықтарды ғарышта жеңгенін көрсетті. Леоновтың Айға қонуы Америка үкіметін ғарыш жарысына ғана емес, сонымен қатар қазіргі қоғамдағы әйелдер мен азшылықтардың рөліне қатысты көптеген мәселелерді қайта қарастыруға мәжбүр етті. АҚШ-тың кеңестік сынаққа жауабы Нил Армстронгпен бірге «Аполлон-11» ғарыш кемесінің сәтсіздігінен кейін Айға жаңа миссияға дайындалу болды.
Бұл Apple TV сериалы өзінің бастапқы нүктесімен, Екінші дүниежүзілік соғыспен емес, соғыс немесе саясаттан гөрі технологияға қатысты бейбітшілік кезеңіндегі оқиғамен ерекшеленеді. Одан да қызықтысы - оның танымал «Голливудтың» тақырыптық жаңғырықтары: сериалдың авторлары (атап айтқанда, «Жұлдызды жол» франшизасының негізгі үлесін қосқан Рональд Д. Мур) 1960 жылдардағы азаматтық құқықтар үшін күрес біздің шындығымыздағыдан гөрі басқаша, әлдеқайда кең таралған формада болғанда, американдық қоғам қалай дамитын еді деп сұрайды. «Орыс байланысы» - КСРО-ның АҚШ-тың халықаралық беделінің эталоны ретінде қызмет еткен дәрежесі туралы ойлануға көбірек мүмкіндік, бірақ сериал ғарыш жарысының техникалық аспектілеріне емес, драмалық компонентке көбірек көңіл бөледі, оны Йоэл Киннаман, Майкл Дорман және Колм Фиор және басқа да танымал актерлер басқарады.
Америкаға қарсы қастандық (2020)
1940 жылғы АҚШ президент сайлауында күтпеген жерден Франклин Д. Рузвельт емес, Американың Екінші дүниежүзілік соғысқа араласпауын жақтаған әйгілі ұшқыш Чарльз Линдберг жеңіске жетті. «Біздің ұлдарымыз Еуропаға өлуге бармайды» деген фактіге қуанған оқшауланушылардың жеңісі аясында АҚШ-ты кең таралған ксенофобия мен антисемитизм тек норма ғана емес, сонымен қатар мемлекет қолдайтын авторитарлық елге айналдыратын онша байқалмайтын, бірақ айқын процесс жүріп жатыр. Нью-Джерсиден келген Левиндер отбасының қарапайым еврей отбасының өмірі біртіндеп қорқынышты түске айналады, бірақ олардың қашатын жері жоқ: олар фашизмге ұқсайтын қоғамда өмір сүруге мәжбүр.
«Қасқырлық», бұрынғы «Биік қамалдағы адам» сияқты, «диктатураны қалыпқа келтіру» тақырыбын зерттейді. Спотництің «Америкаға қарсы қастық» жобасынан айырмашылығы, біріншіден, параллель әлемдерге уақыт саяхаты сияқты фантастикалық элементтерді қамтымайды, екіншіден, ол Трамп әкімшілігі қызметке кіріскеннен кейін шығарылды. Бұл оны қазіргі заманғы американдық саясатқа - ішкі және шетелдік саясатқа - сенімдірек әлеуметтік түсініктеме етеді. Сериал сонымен қатар Филип Роттың осы аттас кітабынан кейін, Америка Құрама Штаттарын Ось державаларымен жақсырақ түсінуге бағытталған жаңа оқшауланудың ойдан шығарылған, бірақ өте тартымды контекстіне мұқият өрілген автобиографиялық элементтерді қолданады. Сериал «Сымның» авторы Дэвид Саймон мен аңызға айналған сериалда жұмыс істеген Эд Бернстің идеясының жемісі. Олардың жаңа шоуы сонымен қатар қасқырлық теорияларынан немесе күрделі саяси интригадан гөрі кейіпкерге баса назар аударады. Егер «Сым» жұмыстың адамды қалай өзгертетіні, заң мен қылмыс арасындағы шекараны өте тұрақсыз ететіні туралы әңгіме болса, онда «Америкаға қарсы қастандық» қоғамда еркіндіктің кейде қаншалықты нәзік болуы мүмкін екендігі және барлық демократиялық рәсімдер сақталғанның өзінде оның қоғамдық өмірден қалай байқалмай жоғалып кетуі мүмкін екендігі туралы әңгіме.
Тик-так-то (2020)
Ғасырлар бұрын Африка империясы Еуропаның көп бөлігін жаулап алып, кейіннен бірнеше топқа бөлінді. 21 ғасырдың басында Альбион (Британ аралдары мен Ирландия), Скандинавияның кейбір аймақтарымен бірге, өзін-өзі басқаратын колония болып қала береді, бірақ ел біртіндеп нәсілдік сегрегацияны қатаңдатып келеді. Африкалық жаулап алушылардың қара нәсілді ұрпақтары «Кресттер» оларға қызмет ететін ақ нәсілді еуропалықтардың қалдықтарынан гөрі жоғары әлеуметтік мәртебеге ие. Осыған байланысты Альбионның астанасы Лондонда жоғары лауазымды «Крестің» қызы Персефона (Масали Бадуза) мен беделді әскери академияға түскен алғашқы кадеттердің бірі болған «нулл» Каллум (Джек Роуэн) арасындағы махаббат хикаясы өрбиді.
Осы тізімдегі барлық сериялардың ішінде бұл серия балама тарихқа ең радикалды және кең ауқымды көзқарасты, бүгінгі біз білетін әлемнен ең алшақ көзқарасты ұсынады. BBC мини-сериалы танымал жасөспірімдерге арналған кітап сериясына негізделген, сондықтан хип-хоп саундтрегі, жарқын костюмдер және романтикалық бейімділіктер бар. Сонымен қатар, серия жасөспірімдер тақырыптарына тоқталмайды, біртіндеп саяси тақырыптар мен мәдениетаралық мәселелерді сюжетке біріктіреді (элиталарға қарсы жоспар құратын көтерілісшілер де болады). Сонымен қатар, жасаушылар экзотикалық фонның максималды ықтималдыққа жетуге бағытталған мүмкін өткеннің сценарийінен гөрі қазіргі заманғы тап иерархиялары үшін аллегория екенін тез арада анық көрсетеді.
Хаяо Миядзаки жасаған әйгілі жапон анимациялық студиясы Ghibli-дің жаңа анимациялық фильмі осы қыста экрандарға шығатыны жарияланды, деп хабарлайды Independent басылымы.
Хаяо Миядзакидің өзі жаңа анимациялық фильмнің («Ая және сиқыршы») жасалуына қатысты. Ол зейнетке шыққан болатын, бірақ осы жобаға және студияда түсіріліп жатқан тағы бір толықметражды анимациялық фильм «Қалай өмір сүресің?» жобасына бірлесіп жұмыс істеу үшін өз міндеттеріне оралды.
Миядзакидің ұлы Горо Диана Уинн Джонстың «Менің тәтем - сиқыршы» (2011) романының негізінде «Ая мен сиқыршы» фильмін түсірді. «Хаулдың қозғалатын қамалы» (2004) фильмі оның жұмысы бойынша Studio Ghibli студиясында түсірілді.
Басты кейіпкер балалар үйінде тұрады, бірақ оны сиқыршы асырап алып, үйіне алып кетеді.
Мультфильм Канн кинофестивалінің ресми бағдарламасына енгізілді, бірақ нақты шығарылым күні әлі жарияланған жоқ.
Студияның келесі жобасы «Қалай өмір сүресің?» тек 2023 жылы ғана жарық көруі жоспарланғаны белгілі.
Studio Ghibli-дің бұрынғы туындысы «Marnie» шамамен алты жыл бұрын, 2014 жылы жарық көрген.
Кәсіби актерлер жыныстық қатынас көріністерін түсіру кезінде көрініс артында не болып жатқанын айтып, түсірілім алаңында болған күлкілі оқиғалармен бөлісті. Reddit 13 000 лайк пен 1500-ге жуық пікір жинады.
birdwatcher3001 пайдаланушысы жыныстық қатынас көріністерін түсіру шын мәнінде онша сексуалды емес екенін мәлімдеді. «Оның орнына біз бәрін жоспарлап, жаттықтырамыз, бір-бірімізге қай жерде қол тигізетінімізді, сүйісетінімізді және т.б. талқылаймыз. Сонымен қатар, процесті әдетте арнайы адам үйлестіреді. Егер ол болмаса, өзіңізді ыңғайсыз сезінген кезде серіктесіңізбен және режиссермен қалай байланысу керектігін білу өте маңызды», - деп атап өтті ол. Актер екі минуттық көріністі түсіру де бірнеше сағатқа созылуы мүмкін деп жазады.
Бұрынғы актер және қазір режиссер, Mywifelakshmi деген атпен танымал, түсірілім алаңындағы әрбір адам өзін кәсіби түрде ұстайтынын және жыныстық қатынас көріністері кезінде кейіпкерлерінің жеке басын дамытуға баса назар аударатынын айтты. «Біз әрқашан ет түсті іш киім мен жыныс мүшесіне арналған шұлық киеміз», - деп бөлісті ол.
oobiedoobieman лақап атын қолданатын пайдаланушы пьесаның сценарийін оқып, әріптесінің кеудесіне тиісуге тура келетінін білгенде қатты қорқып кеткенін есіне алды. «Бірақ оған ұнады. Сондықтан шоудың келесі екі аптасында оның кеудесіне күн сайын және сәрсенбі және жексенбі күндері екі рет тиісілді», - деп сипаттады актер.
Комментаторлардың айтуынша, көрініс артында көптеген таңқаларлық және күтпеген жағдайлар болады. Мысалы, Морокул секс көрінісін түсіру кезінде ауырып қалғанын, сондықтан диареямен күресуге және үнемі дәретханаға баруға мәжбүр болғанын айтты. Арифтер режиссер нұсқауларды оқи бастаған кездегі ерекше сезімді есіне алды. «Ата-анаң сенімен бірге дәретханада тұрғандай сезіндің», - деп бөлісті актер.
Reddit пайдаланушыларының әңгімелері Independent_wishbone басылымын студенттік фильм түсіру кезінде жыныстық қатынас көрінісіне қатысқан кезін еске түсіруге итермеледі. «Бұл тарихтағы ең аз эротикалық нәрсе болды. Бөлмеде бес адам болды, және сіз мұның әдетте қалай жасалатынын еске түсіруге тырысып жатырсыз. Өте таңқаларлық», - деп түйіндеді ол.
Наурыз айында 20 жастағы порноактриса Виенна Роуз басқа жас әйелдерді ересектер индустриясында жұмыс істеуден сақтандырып, порно саласындағы мансап туралы мифтерді жоққа шығарды. Ол секс-жұмыскерлердің көп ақша табатыны туралы пікір қате түсінік екенін түсіндірді. Сондай-ақ, ол Лос-Анджелестегі порножұлдыздың өмірі көрінгендей сәнді емес екенін атап өтті.
Дзига Вертовтың ерекше «Революция мерейтойы» фильмі интернетте жарияланды. Бұл тек көрнекті режиссердің дебюті және мұрағатшылар үшін үлкен жеңіс қана емес, сонымен қатар тарихты кинокамера сирек көре алатындай жақыннан көруге тамаша мүмкіндік.
Дзига Вертов Кеңес үкіметі жаңадан құрған Мәскеу кинокомитетіне қосылған кезде, ол небәрі 22 жаста еді. Кеңседе небәрі алты ай жұмыс істегеннен кейін, ол «Кинонеделя» үгіт-насихаттық кинохроникасының нөмірлерін монтаждай бастады, содан кейін (үкіметтің өтініші бойынша) «Революцияның мерейтойы» мерейтойлық фильмін монтаждай бастады. Сол кезде Кинокомитет мүлдем хаоста болды: операторлар мен режиссерлер уақыттарының барлығын дерлік азамат соғысы орнаған елді аралап өтетін үгіт-насихат пойыздарында жүріп өткізді. Күн сайын болып жатқан бай және қайғылы оқиғалар кинохроника түсірушілерінен, әсіресе жабдықтарының ауыр және техникалық тұрғыдан жетілмегендігін ескере отырып, мүмкін емес нәрсені орындауды талап етті. Бұл сапарларда түсірілген кадрлардың барлығы Мәскеуге жеткен жоқ, ал атрибуцияның нашарлығы мен жұмыстың жалпы ұйымдастырылмағандығынан керемет түрде жеткен кадрлар қалғандарының арасында жоғалып кетті. Сондықтан «Кинонеделя» киножурналында негізінен партия көшбасшылары мен астаналық митингілердің кадрлары жарияланды.
Вертов қиын міндетке тап болды, ал бұрын-соңды киномен жұмыс істемеген адам үшін бұл мүлдем мүмкін емес еді. Ол қысқа мерзімде ретсіз шашыраңқы кадрлардың үлкен үйіндісінен революцияның тарихи оқиғаларын ғана емес, сонымен қатар жаңа кеңестік режимнің артықшылықтарын көрсететін алып фильм жинауға мәжбүр болды.
Вертовтың өзі Кино комитетінде жұмыс істеген алғашқы айларын былай сипаттады: «Ақпарат бөлімі жоқ. Арнайы редакторлар, режиссерлер, баяндаушылар немесе мәтін жазушылар жоқ. Редакциялау, редакциялау, мәтіндер, репортаждар, барлық ақпараттық және ұйымдастыру жұмыстары, көшірмелерді жинау, тіпті келесі нөмірге арналған бағдарламамен арнайы плакаттар - мұның бәрі автор-режиссердің міндеті». Осындай жағдайда комитеттегі отызға жуық әйел редактордың көмегімен Вертов «Революцияның мерейтойын» құрастырды.
«Кинонеделя» кинохроникасының жаңашылдық емес екенін атап өту маңызды. Әрбір санында оқиғалардың қысқаша көрінісі, бір-бірімен тығыз байланысты әңгімелер тізбегі болды. Революцияға дейінгі кинохроникалар да осы қағида бойынша жұмыс істеді. Сондықтан «Революция мерейтойының» идеясы өз стандарттары бойынша өте ауқымды болды — оқиғалар тізбектей өрбиді және бір тақырыппен біріктірілген. Шын мәнінде, бұл тарихтағы алғашқы толықметражды монтаждық фильм болды.
Фильмге қаншама күш салғанына қарамастан, Вертов кейінірек оны еске түсіруді ұнатпады, «Мерейтойды» түсіру тәжірибесін «продюсерлік емтиханнан сәтті өтті» деп атады. Әрине, фильм режиссердің кейінгі жұмыстарына, әсіресе оның «Кинокамерасы бар адам» шедевріне ұқсамайды. Пішіні мен мазмұны жағынан қазіргі көрермендер үшін «Революцияның мерейтойы» сол кездегі кинохроникалардан ажыратылмайды. Дегенмен, онда Вертовты көп ұзамай әйгілі ететін әдістер мен мотивтер көрсетілген.
«Революцияның мерейтойы» фильмінің алғашқы әсері - бұл Эйзенштейннің «Қазан» фильмі емес. Оқиғалар баяу дамиды, тікелей әскери әрекеттерсіз, Қысқы сарайды басып алусыз және 1917 жылғы басқа да маңызды оқиғаларсыз. Операторлар революция туралы түсіруге болатын ең маңызды нәрсе - Уақытша үкімет депутаттары мен большевиктердің портреттері деп сенді. Шенеуніктер камера алдында тұрып, бағалы сәттерді мұқият өткізеді, содан кейін қолтықтарына қағаздар үйіндісін алып келесі кездесуге асығады. Олардың есімдерінің көпшілігі «Революцияның мерейтойын» қазіргі заманғы көрермен үшін аз мағына беретін шығар, бірақ Керенский, Троцкий, Свердлов және Ленин сияқты маңызды тұлғалар да қысқа уақытқа көрінбейді. Операторлар әрбір маңызды үкіметтік тұлғаны түсіруге тырысты: кім біледі, олардың кейбіреулері тарих кітаптарына еніп қалуы мүмкін. Бірақ олардың юмор сезімі мен ирониясын жоққа шығаруға болмайды; олар ақ бормен қорлау сөздері жазылған қабырғаның алдында бірнеше депутатты суретке түсірді.
Наразылық білдірушілер тобыр Мәскеудің ескі көшелеріне кенеттен жиналып, таңырқай қарайды. Олардың жүздерінен не болып жатқаны және одан кейін не болатыны туралы толық шатасушылық көрінеді. Мүмкін, тарихтың шын мәніндегі көрінісі осы шығар. Камераның өтіп бара жатқандардың реакциясын бақылау қызықты: кейбіреулері ұялып күлімсірейді, ал басқалары объективке таңырқай қарайды, ал басқалары тіпті фильмге түсірілгенін байқамайды. Мүмкін, ең ерекше «төртінші қабырғаның бұзылуы» Кремльдегі Патша зеңбірегінің жанында Ленин мен Бонч-Бруевич арасындағы жағымды әңгіме кезінде болады. Кадрға түсіп қалған кездейсоқ өтіп бара жатқан адам баяулап, қабағын түйіп, алдымен революция көсеміне, содан кейін объективке қарайды. Ол басқа уақыттан келген келімсек сияқты көрінеді.
Егер осы оқиғалардың барлығын бір-бірімен байланыстырсақ, Вертовтың үгіт-насихат міндетін қаншалықты шебер атқарғанын көре аламыз. Кейінірек 1920 жылдардағы фильмдерінде жетілдірген «ескі» мен «жаңаны» қарама-қарсы қою әдісі «Революция мерейтойында» айқын көрінді. Бұл фильмнің финалында, Азамат соғысының салдары экранда пайда болған кезде айқын көрінеді: күйген мәйіттер, қирандылар, кедейлік және аштық. Вертов патшалық режим мен оның қара ниетті жақтастары бәріне кінәлі екенін, барлығы үшін әділ және әдемі болашақтың құрылысына кедергі келтіретінін шеберлікпен анық көрсетеді. Осы қайғылы көріністерден кейін режиссер жаңадан пайда болған кеңестік жүйенің жарқын өмірін бейнелеуге көшеді: балалар мен ересектер жолдас Троцкийдің батасымен оқу мен жазуды үйренетін коммунистік клуб, елді асырау үшін егістік алқаптарында күлімсіреген әйелдер. Революциялар мен соғыстардың стихиялық хаосынан кейін «жаңа әлемнің» идиллиялық пейзаждары шынымен де «бақытты аяқталуға» ұқсайды.
Дегенмен, «Революцияның мерейтойының» барлық бейімділігі мен плакат тәрізді риторикасы қазір тек нәзіктікті оятады. Маңыздысы - басқа нәрсе. Тарихтың бұл көрінісі керемет түрде әлемді өзгерткен өткен ғасырдағы оқиғалармен байланыс сезімін кем дегенде жанама түрде сезінуге мүмкіндік береді. Фильм революцияның не екенін өте дәл жеткізеді: шексіз жерлеу рәсімдері және суықта тұру.
«Кино» тобының марқұм жетекшісі Виктор Цойдың ұлы Александр «Кино» брендін зияткерлік меншік жөніндегі федералды қызметке (Роспатент) тіркеуге өтініш берді, Мәскеу агенттігі.
41-ші жіктеуіш коды бойынша өтінім брендті кітап басып шығаруда, клубтарға атау беруде, музыка мен фильмдер өндірісінде және басқа да шығармашылық қызметтерде пайдалануға мүмкіндік береді.
Рок музыканты және дизайнер Александр Цой өзінің «Ронин» атты жеке жобасын 2017 жылы бастады.
Біз «Қос көрсетілім» сериясын жалғастырамыз, онда Kino-Teatr.Ru редакторы Алексей Филиппов бір жылғы екі фильмді – бірі отандық, екіншісі шетелдік фильмдерді – жұптастырып, салыстырады. Алдыңғы нөмірлерде 1988, 1996 және 2005 жылдар қамтылған. «Көрсету» тек ұсыныс емес; бұл сонымен қатар белгілі бір сәттегі орыс және әлемдік мәдениет арасындағы қызықты ұқсастықтарды ашуға тырысу – «біздікі» мен «шетелдік» мәдениеттердің үнемі қатар қойылуына қолайлы балама. Төртінші нөмірде 2007 жылы шыққан Джейсон Рейтманның «Джуно» және жақында шыққан «Фейри» атты жаңа фильмі Анна Меликянның «Су перісі» фильмдері бар.
Екі жасөспірім қыздың – Джуно (Эллен Пейдж) мен Элистің (Мария Шалаева) – оқиғасы от пен мұздай әр түрлі. 16 жастағы Джуно Канада шекарасына жақын Миннесотада тұрады және ұялшақ сыныптасы Паулимен (Майкл Сера) жыныстық қатынасқа түскеннен кейін кенеттен жүкті болып қалады. Ол бұл мәселені досымен талқылайды, түсік жасатуды ойлайды, бірақ жергілікті клиникадағы кедейлер мен клиенттерді көргеннен кейін ойын өзгертеді, содан кейін жақсы адамдарға (Дженнифер Гарнер мен Джейсон Бейтман) суррогат ана болуды шешеді. Айтпақшы, оның әскери әкесі (Дж.К. Симмонс) қызына махаббат құдайы Юпитердің жалғыз әйелі құдай Джуноның (немесе Джуноның) есімін қойған.
Алисаның ерекше есімі «Су перісінде» ешқашан түсіндірілмеген, дегенмен ертегідегі мотивтер айқын. Шалаеваның дауысы оның теңізде дүниеге келгенін түсіндіреді. Оның хикаясы теңіз жағасындағы қалада басталады және ол ересек жасқа жақындаған сайын Мәскеуге ауысып, жарнама тақталары мен мүмкіндіктерге толы болады. 18 жасында Алиса бірқатар мағынасыз жұмыстармен айналысады, телефон тұтқасы киінген тікелей жарнама менеджері болып жұмысқа орналасады. Ол шашын жасыл түске бояйды және бұзық Сашаға (Евгений Цыганов) ғашық болады, оның Мәскеу өзеніне виски бөтелкесімен секіргенін көреді. Күндіз ол айда жер сатады - себебі ол мұны істей алады. Алиса сиқыр жасай алатынын айтады: оның кейбір тілектері ең қатыгез жолдармен орындалады (мысалы, оны университетке түсіру үшін тағдыр басқа талапкермен келіседі).
Жанартау атқылауының күшімен «Джуно» дебют жасаған сценарист Диабло Кодиді жұлдызға айналдырды. Стриптизист қыздың күнделікті өмірі және оның өткір тілді блогы әңгіме айтудың қуатты құралы болып шықты. Анна Меликянның екінші толықметражды фильмі «Русалка» оған орыс киносына тағы бір үміт сыйлады (Берлиналедегі FIPRESCI сыйлығы, Панорама бағдарламасында болса да, бұл көңілге қонымды белгі). 2007 жылы тағы екі түрлі жасөспірімдер фильмін табу қиын болып көрінуі мүмкін - олардың эстетикалық, сюжеті және баяндау құрылымы қырғи қабақ соғыс әзілін көрсетуі мүмкін: егер Голливуд инди реализмін қолдаса, онда біз кетіп қаламыз.
Меликянның тәжірибесі теледидар мен жарнамаларды қамтиды, және бұл оның визуалды стилін – эклектикалық, бір уақытта бірнеше арнада хабар тарататын сияқты – және оның тонын – жаңалықтардың құрғақтығы мен жарнаманың батылдығына қарама-қарсы, оның басты мақсаты әдеттегіден жақсы өмірді сату. Джейсон Рейтман бұрын теледидарда да жұмыс істеген, бірақ американдық кабельдік телеарналарда – атап айтқанда, ол культтік классикалық «Офис» (2005-2013) фильмінің бірнеше эпизодын түсірген, онда жалған камера кеңсе тауарларын сататын дүкен қызметкерлерінің ішкі өмірі мен әлеуметтік ыңғайсыздығын зерттеген.
«Джуноның» ең талғампаздығы - оның анимациялық атаулары мен визуалды әзілдері. «Су перісі» ертегілердің барлық түрлерін біріктіреді: Андерсен мотивтері, «Амелидің» кинематографиялық романтикасы, теңізші әке туралы ата-ананың стандартты өтірігі, жарнама тақталарының алдамшы түрде қозғаушы сыбырлары және тіпті басты кейіпкердің армандары мен иллюзиялары қатар өмір сүретін есірткіге толы лимбо жағажайы.
Екі фильм де уақыттың өтуін мұқият баяндайтыны таңқаларлық. «Су перісінде» әр тарау Алисаның жасын дәл белгілейді - күнге дейін - ал «Джунода» жыл мезгілдері ауысып, кейіпкердің жүкті болып бара жатқанын еске салады. Бірақ «Су перісінде» бұл егжей-тегжейлі уақыт шкаласы өлімге дейінгі кері санаққа айналса, Миннесоталық мектеп оқушысы ұрығымен бірге адамзатқа деген көңілі қалады. Айтпақшы, олардың бастапқы нүктелері де ұқсас: Алиса әкесіз өсті (оның жүкті болуына қатысқан теңізші қашып кетті), ал Джуно өгей шешесімен өсті, анасы оны үш жасында тастап кеткен.
Содан кейін айырмашылықтар машинасы іске қосылады: бұл символикалық атаулардың иелері тек әртүрлі елдерде және ішінара көршілес дәуірлерде ғана емес (Русалка 1990 жылдары басталады), сонымен қатар параллель парадигмаларда өмір сүреді. Мәскеу көшелерінің деректі сапасы мен нақты оқиғалардың (ресейлік футбол жанкүйерлері жасаған погром) қосылуына қарамастан, Меликянның фильмі фантасмагорияға, ертегілер ертегісіне көбірек ұқсайды, онда Андерсенге ұқсас сюжеттер, Льюис Кэрроллдың кейіпкеріне ұқсастықтар, Гагариннің ерлігі және мифтік күшке толы сирена билбордтары тым кеш болған кезде кейіпкерге жанашырлық танытатын адамның бақыты үшін ақылға сыймайтын (және мағынасыз) өзін-өзі құрбан ету туралы әңгімелейді. Дегенмен, бұл жүйкені тоздыратын сюжет ғасырдың басында Ресейді баурап алған немқұрайлылығымен, цинизмімен және прагматизмімен бар шындыққа қатал сөгіс ретінде қызмет етеді. Жеңіске толы байлық әлемінде барлық үміт қараңғы, бірақ ертегіде жатыр – ғарышты жаулап алу арманының жаңғырығы, ол Айдағы жер учаскелерін саудалауға айналды (Гагарин ешқашан жетпеген жерге).
Ал Джуно болса, американдық ерлер мәдениетінің мифтері мен аңыздарына бой алдырмай, шындыққа енеді. Ол мінсіз отбасылар туралы армандарынан алшақтап, бала туу «ғажайыпының» жасырын сезімін бастан кешіріп, ересектерді тек мұғалім рөлінде ғана емес, сонымен қатар адасқан ретінде де көреді. Жасөспірім кезіндегі жүктілікпен қатар, артқы фонда тағы бір оқиға өрбиді - сырттай қарағанда шын мәніндегіден гөрі кинематографиялық көрінетін «мінсіз» американдық некенің жойылуы.
Айналадағы әлем айқын бейнелі: жүктілік тесттері, бургер телефоны, апельсин шырыны құтылары, апельсин Tic-Tac, Herschell Gordon Lewis қорқынышты DVD дискілері, гитаралар, жаялықтар, ультрадыбыстық гелі. Және презервативтер. Айтпақшы, олар екі фильмде де пайда болады: Меликянның порнографиялық бейнесі бар фильмінде және жеміс хош иісі бар Рейтман-Кодидің фильмінде.
Мүмкін, бейне мен иіс арасындағы айырмашылық «Су перісі» мен «Джуноның» ерекше тәсілдерін баса көрсетеді: Алиса ашықхатқа ұқсайтын мінсіз шындыққа ұмтылады (оның галлюциногендік лимбосы соған ұқсайды), ал Джуно ересектік ауасымен тыныстап, шындықтың өткір ноталарын сезініп, онда өз орнын алуға дайындалады. Әрине, мұндай әртүрлі жолдарды таңдау өте қызықты: 11 қыркүйектегі жарақат шындықтан қорқуға КСРО-ның ыдырауы мен мифтік 1990 жылдарға қарағанда аз әсер еткен сияқты. Дегенмен, өмір барлығы үшін қиын.
