, басылымының хабарлауынша ресейлік «патриоттық» кинода жаңа жоғары деңгейлі жанжал туындады.
Андрей Грачевтің Захар Прилепиннің басты рөлін сомдаған «Толеранттылық» фильмі үлкен сәтсіздікке ұшырады. Фильмнің үш аптасында шамамен 100 000 рубль табыс тапты, ал бюджеті кем дегенде 200 миллион болды. Бір көрсетілімге үш көрермен ғана қатысты. Бірақ мақала авторы бұл апат емес, керісінше жанрға табиғи сәйкестік екенін атап өтті.
Қоғам «Қырым», «Блиндаж» немесе «Жолаушыға шақыру» сияқты үгіт плакаттарын жүйелі түрде елемейді. Жүздеген миллиондаған мемлекеттік қолдаудың өзінде мұндай фильмдер әрең шығынға ұшырайды. Көрермендер өнердің орнына ұран сатылғанда сатқындықты сезінеді. «Үгіт-насихатқа деген көзқарас... толығымен теріс — Путиннің киносы оны осылай қалыптастырды», - деп жазады автор.
Қазіргі режим таңдануды емес, бағынуды талап етеді. Кино шабыттандыруы керек емес, керісінше алаңдатып, ауырсынусыз немесе сұрақсыз параллель шындықты жасауы керек. Бұл дәуірдің типтік сюжеті: жас полицей әйел «Эхо Москвы» тыңдап, VPN арқылы The Insider оқитын сериялық кісі өлтірушіні ұстайды. Оған ФСБ-дан бұрынғы сүйіктісі көмектеседі. Олардың қайта қосылуы «агенттіктердің рухани бірлігін» білдіреді. Негізінде, барлық басқа драмалар осылай өрбиді.
Сценарийлер командалармен жазылады: біреуі жазады, екеуі редакциялайды, ал үшіншісі «бұзушылықты жояды». Нәтижесінде кейіпкерлер бос, қантөгіс ағыны және авторлық нөлге тең. «Біркелкі кино талантты, тіпті ол бар болса да, жояды». Режиссерлер суретші болудан қалып, функционерлерге айналады.
Мәселе жаңа емес. Кино ондаған жылдар бойы дағдарыстарды бастан кешірді, бірақ оның мәні мен оны жасаушылар әлі де сақталған. 1920 жылдардағы эксперименттерден бастап 1960 жылдардың жылымығына дейін, «Ағайыннан» бастап Звягинцевке дейін қоғаммен сөйлескендер әрқашан болған. Шығармашылықтың соңғы толқыны пандемия мен соғыс киноны апатия айнасына айналдырғанға дейін, 2010 жылдары болды.
Кеңес киносы, идеологиялық бағытына қарамастан, «жанға енуге» тырысты. Енді тек билік субъект ретінде қалды. Патриоттық фильмдер «сарбаздар ойыны деңгейінде» жасалады. Батыр енді жеке тұлға емес, мемлекет. Автордың айтуынша, тіпті Кремльдің өзі «талантқа мұқтаж емес, тіпті өзінің де». Мақсат - дәріптеу емес, жеңілдету.
Қорқыныш басты продюсерге айналды. Ертең қандай тақырып тыйым салынғанын ешкім білмейді. Цензура сөйлеуге деген күшті, жігерді және ерік-жігерді сорып алады. Суретші Анатолий Осмоловский: «Тоталитарлық режимдерде ең маңызды өнер - өмір емес, өлім», - дейді. Бірақ қорқыныш басылған бойда сөйлеуге деген құштарлық қайта оралады. Жаңа дәуірдің алғашқы шынайы киносы соғыс туралы шынайы әңгіме болады.
