Met Gala сәулетшісі: Диана Вриланд мұражай кешін қалай планетаның ең маңызды шоуына айналдырды

Аңызға айналған редактор Диана Вриланд зеріккен париждік дебютанттан әлемдік сән индустриясының жетекші көрегеніне дейін көтеріліп, Harper's Bazaar мен Vogue журналдарының имиджін түбегейлі өзгертті.

сән редакторы мамандығын қалыптастырған әйелдің оқиғасын баяндады . Замандастарының айтуынша, Вриланд парадоксалды өмірлік ұстанымды басшылыққа алған: «Жаңа көйлектің өзі сізді ешқайда апармайды; маңыздысы - сіз онда өткізетін өмір, бұрын өткізген өмір және кейінірек не істейтініңіз».

Эксцентрикалық шолушыдан бас редактордың орындығына дейін

Лондондағы іш киім бутикінің бұрынғы иесі өзінің мансабын 1936 жылы Кармел Сноудың ұсынысы бойынша Harper's Bazaar журналында бастаған ол «Неге сен...?» атты қызықты айдарымен алғаш рет жұмыс істей бастады және бірден құрметті зерігу стандарттарын бұзды. 1963 жылы ол Vogue журналына бас редактор болып ауысып, журналды 1960 жылдардағы жастар революциясының айнасына айналдырды. Condé Nast редакциясының директоры Александр Либерман оның мұқияттылығын еске алды: «[Вриланд] өте көп жұмыс істеді. Перфекционист ретінде ол ерекше мұқият болды: ол ретуштеу мен басып шығарудың техникалық нәзіктіктеріне модельдің шашының мінсіздігі сияқты бірдей мән берді».

Диана Вриландтың мансаптық кезеңдеріндегі жетістіктері мен кәсіби жаңалықтары:

• Сұлулық стандарттарын бұзу: Ол Барбра Стрейзандтың үлкен мұрнын ерекшелеу үшін әдейі профильде суретке түсірді және әнші Шерді әлемге таныстыру үшін оған: «Жаным, сенің басың үшкір. Сен әдемісің. Неге сен модель емессің?» деді.
• Батыл дизайн және күнделікті болжамдар: ол мұқабаға бикини киген модельді алғаш рет орналастырды, шлепанкалар мен джинсы шалбарлардың сән әлеуетін көрді және үлкен сөмкелердің қалталармен алмастырылатынын болжады («Таксиде ұмытып кететін бұл қарғыс атқыр сөмке маған неге керек?»);
• Саяси және әлеуметтік контекст: 1943 жылы Harper's Bazaar журналының мұқабасын Қызыл Крест қызметкері ретінде Лорен Бэколл бейнелеген газет ұйымдастырылды және Кеннедилерді 1961 жылғы президенттік инаугурациядан үш апта бұрын суретке түсуге көндірді;

• Экстремалды түсірілім: Ол АҚШ Әскери-әуе күштерінің зымыран полигонында фотосессиялар ұйымдастырды және түсірілім тобын мінсіз кадр алу үшін Солтүстік поляр шеңберінен тыс жерлерге жіберді.

Костюм институтының трансформациясы және Met Gala мұрасы

Мінсіз перфекционизм, бюджеттің үнемі шамадан тыс жұмсалуы және қатаң, авторитарлық басқару стилі Вриландты 1971 жылы Vogue журналынан жұмыстан шығаруға әкелді. Алайда, 1972 жылы ол Метрополитен мұражайының Костюм институтының кеңесшісі болу туралы ұсынысын қабылдады. Оның 1973 жылы өткен алғашқы көрмесі «Баленсиага әлемі» революциялық болды: онда бет-әлпеті жоқ лакталған манекендер көрсетілді, ал үйдің хош иісі желдеткіш шахталар арқылы таратылды.

Жыл сайынғы Met Gala-ны мұражай залдарына тікелей көшіріп, міндетті түрде тақырыптық кеш тұжырымдамаларын енгізген Вриланд болды, бұл жабық, ресми іс-шараны үлкен костюм карнавалына айналдырды. 1989 жылы оның жерлеу рәсімінде фотограф Ричард Аведон өз үлесін келесі сөзбен қорытындылады: «Диана қиялмен өмір сүрді, тәртіпке бағынды және мүлдем жаңа мамандықты жасады. Ол сән редакторын ойлап тапты. Оған дейін басқа қоғам ханымдарына бас киім кигізетін қоғам ханымдары болды».

Толығырақ оқу