Бұрын ешкімнің бұл туралы ойламағаны таңқаларлық: біздің сүйікті кеңестік және ресейлік фильмдерімізде талантты композиторлар жазған керемет музыка көп. Бірақ кинотеатрларда немесе теледидарда көрсетілгеннен кейін, ол ауаға жоғалып кеткендей көрінеді, өйткені Ресейде саундтректерді шығару дәстүрі салыстырмалы түрде жақында ғана пайда болды. Дегенмен, Сергей Прокофьев, София Губайдуллина, Дмитрий Шостакович, Альфред Шнитке, Евгений Дога, Эдуард Артемьев, Александр Зацепин - басқа да көптеген керемет композиторлар фильмдерге арналған шығармалар жазды
Енді «Үш дәрежелі бостандық. Музыка > Кино > КСРО» атты жаңа жобаның арқасында бұл музыка ұмытылған күйден қайта оралады — бұл жолы Мәдениет министрлігінің қолдауымен мультимедиялық форматта. Сонымен қатар, Мәскеуде ұсынылған жоба енді тек музыкалық болмайды: онда фестивальдер, бейнеөнер, көрмелер және көптеген шығармашылық және түпнұсқа тәжірибелер болады, бұл тіпті армандау қиын еді.
RG тілшісі халықаралық деңгейге шығуы мүмкін осы жобаның негізін қалаушы және шабыттандырушысы - танымал музыкант және продюсер Олег Нестеровпен кездесті.
Музыканттар, әдетте, жақсы мағынада өзімшіл — олар ең алдымен өз шығармашылығы мен табысына қызығушылық танытады. Неліктен сіз бұл жобаны қолға алдыңыз, мүмкін, Мегаполистің гастрольдік сапарының есебінен? Кеңес және орыс киносының кейде бағаланбайтын, көбінесе ұмытылып, қол жетпейтін музыкасына ренжідіңіз бе?
Олег Нестеров: Мәселе онда емес. Әлемнің ешбір жерінде кино саласында байыпты композиторлар жұмыс істеген емес дерлік! Батыста бұл екі түрлі мамандық, олар бір-бірінен қатаң түрде бөлінген. Бірақ мұнда, бірқатар себептерге байланысты, бұл орын алды. Шостакович, Прокофьев, Вайнберг, Шнитке, Канчели және Губайдулина фильмдерге музыка жазды. Ал КСРО-дағы бұл саундтректер көбінесе өнердің ең еркін көрінісі болды: ресми түрде болғанымен, олар социалистік реализм канондарына сәйкес келмеуі мүмкін. Бұл құбылыс жеткілікті түрде зерттелмеген және ХХ ғасырдың ұлы композиторлары жазған музыканың ерте ме, кеш пе мәңгілікке жоғалып кетуі - ол көрсетілген фильмдермен бірге мұрағаттарда жоғалып кетуі ықтималдығы жоғары. Өйткені, оның көп бөлігі ешқашан еш жерде жарияланбаған; ол киностудияларда немесе жеке мұрағаттарда сақталған. Мен бала кезімнен киноны жақсы көргендіктен, оны зерттеп, сандық кеңістікте сақтағым келді - болашақ ұрпақтар да оны ести және жақсы көре алатындай етіп...
Сонымен, сіз жобаны «Ұшу», «Ұшу», «Азап», «Шебер мен Маргарита» және «Белорус станциясының» композиторы Альфред Шниткемен бастадыңыз. Сіз киностудияларда көп уақыт өткіздіңіз, оның жесіріне бару үшін Гамбургке баруға ақша жұмсадыңыз... Студиялар бас тартуы мүмкін және мұрагерлер, әдеттегідей, айтарлықтай соманы талап етеді деген ойдан қорықпадыңыз ба?! Және сіздің бүкіл бастамаңыз сәтсіздікке ұшырайды, ал сіз өз ынтаңызбен, өз ақшаңызбен және көп уақытыңызбен..
Олег Нестеров: Иә, жобаның бірінші бөлігі Шниткеге арналған және бес жылға жуық уақыт алды. Бұл тәуекел болды, бірақ мен жоспарлағанымды шынымен де жүзеге асырғым келді. Нәтижесінде композитордың өз сөздерінен, сондай-ақ қатысушылардың, куәгерлердің және оның өмірі мен шығармашылығын зерттеушілердің пікірлерінен тұратын кітап пайда болды. Мен жиналған материалдарды Шниткенің күнделік жазбалары түрінде, басқалардың дауыстарымен қоршауға алуға тырыстым.
Бірақ одан басқа, жобаның құрметіне осы аттас интернет-портал іске қосылды, Шниткенің түпнұсқа фильм музыкасының сандық және винил форматтардағы музыкалық жинағы, Арзамас веб-сайтындағы білім беру курсы, көрме және концерт... Ал кейінірек, «Ленфильм» студиясының алаңында үлкен концерт өтеді, онда оның фильмі мен классикалық музыкасы бір кеңістікте, «динамик оркестрімен» - акусмониумда - кездеседі.
Бес жылыңызды өзіңізге емес, басқа, бірақ керемет композиторға жұмсағаныңызға өкінбедіңіз бе?
Олег Нестеров: Бұл бұдан тезірек болуы мүмкін емес еді — мен Шниткенің кино музыкасын 2016 жылдың жазында зерттей бастадым, алпыс фильм, алпыс папка, әрқайсысында фильмдегі әрбір музыкалық үзінді бар — барлығы бірнеше жүз трек. Содан кейін кадрдан бөлініп, мәңгілікке байланыстырылуы керек нәрселердің ұзын тізімі пайда болды.
Содан кейін қысқа тізімді анықтау, құқықтарды іздеу және әртүрлі қалалардағы әртүрлі мұрағаттар мен студиялардан фонограммаларды табу процесі басталды, содан кейін - тұжырымдаманың бірнеше рет өзгеруі, үш жыл ішінде отызға жуық нұсқасы және - жеке магниттік фонограммаларды цифрландыру, оларды Германияда қалпына келтіру және меңгеру..
Әрине, мен Альфред Шниткенің достары мен әріптестеріне, олармен сөйлесуге мүмкіндік алған режиссерлер Андрей Хржановский мен Андрей Смирновқа, кинотанушылар мен тарихшылар Наум Клейман мен Евгений Марголитке, сондай-ақ оның жесірі Ирина Федоровна Шниткеге сенімдері мен қолдаулары үшін өте ризамын. Иә, бұл қиын болды - өйткені бұл көп платформалы жоба бұрын-соңды қоғамдық салада болмаған нәрсенің үлгісі. Бірақ қазір ол бар және бола береді.
Иә, кейде бұл өте қиын болды, бірақ осы бес жыл ішінде Альфред Шнитке мені басқарды және ең қиын сәттерде көмекке келіп, көрінбей жанымда болды. Мұны түсіндіру мүмкін емес. Бірақ егер ол болмаса, мен бәрін аяқтай алар ма едім деп күмәнданамын — тапсырма менің мүмкіндігімнен тыс еді.
Сіздің тізіміңізде Дмитрий Шостакович, Сергей Прокофьев, Моисей Вайнберг, Гия Канчели және София Губайдулина да бар... Бірақ кеңес киносына арнап жазған басқа да керемет композиторлар көп болды. Сіз оларды өз талғамыңызға қарай таңдайсыз ба, әлде олар үшін арнайы хит-парад жасадыңыз ба?
Олег Нестеров: Мен әр жыл белгілі бір шеберге арналады деп жоспарлап отырмын және шын жүректен үміттенемін. Біз әзірлеген көп платформалы форматты: кітапты, веб-сайтты, музыканы, білім беру курсын және концертті қайтадан пайдалана аламыз. Мұның бәрі заман ағымына өте сәйкес келеді. Жобаның түпкі мақсаты - жастарға кеңестік кино музыкасының күші мен сұлулығын барлық қолжетімді құралдар арқылы жеткізу.
Мәдениет министрлігі де «Үш дәрежелі бостандық. Музыка > Кино > КСРО» жобасын қолдады. Оның басшылығы оны мультимедиялық жоба етіп, осындай алуан түрлі платформаларда ұсынуды көздеді ме?
Олег Нестеров: Мәдениет министрлігі «Порядок Слов» баспасынан шыққан кітапты және биылғы жылы соңғы кезеңінде тұрған «Ленфильмдегі» көрме-концертті қолдады. Қалғанының бәрін өзім жасап жатырмын.
Айтпақшы, Шниткенің кино музыкасы «Ленфильмнің» бірінші студиясындағы концертте динамик оркестрімен орындалады, ал түпнұсқа саундтректері кеңістіктік дыбыс жүйесі акусмониум арқылы орындалады. Өйткені, Шнитке көп арналы дыбысты (стереофония, квадрафония, октофония) 1970 жылы Мәскеу консерваториясында керемет дәріс оқыған кезде маңызды жаңалық ретінде айтқан болатын. Сондықтан біз бұл тұрғыда оның ізбасарларымыз.
Осы жылдар ішінде мінезіңізді өзгертіп, нақты жұмыс жоспары бар және кітапханалар мен аудиомұрағаттарда көп уақыт өткізетін мұқият зерттеушіге айналуға тура келді ме, мүмкін әдеттегі музыкант кестеңіз бен Мегаполистің кейбір гастрольдерінен бас тартуға тура келді ме?
Олег Нестеров: Бес жыл ішінде біз екі альбом шығардық. Иә, біз үзіліс жасап, бірдеңені ұмытып, содан кейін оларды еске түсіруге мәжбүр болдық, бұл өте ауыр болды. Бірақ біз жобаның түпкі мақсатына қол жеткіздік — мәдени мұрамыздың күші мен сұлулығын жас ұрпаққа барлық қолжетімді құралдарды пайдаланып жеткізу. Және бұл музыканы өздеріне және оны жасаған композиторларға жақын және таныс ету.
Менің ойымша, бұл тұрарлық болды.
Олег Нестеров «Мегаполис» тобының композиторы, әншісі және гитаристі ретінде танымал. Топтың хит әндерінің қатарында «Карл-Маркс штаты», «Рождестволық романс» (Иосиф Бродскийдің мәтініне негізделген), «Әйел жүрегі» және «Жаңа Мәскеу сиртаки» (Андрей Вознесенскийдің мәтініне негізделген) бар
«Мегаполис» орыс рокында әртүрлі көркемдік жанрларды біріктірген алғашқы топтардың бірі болды: жұлдызды аспан аясында планетарийдің премьералары виртуалды шоу элементтерімен және Мәскеу мен Лондондағы театрландырылған элементтер мен дөңгелек орындықтармен Zerolines-2 концерті. Ал олардың жаңа «Үш дәрежелі бостандық. Музыка > Кино > КСРО» жобасы Бельгияда, Нидерландыда және басқа да еуропалық елдерде қызығушылық тудырды.
