Ежелгі мифке жаңа көзқарас: Сыншылар неге «Минотаврды» Патрисия Хайсмиттің психологиялық прозасымен салыстырады

Ауыр науқастан және мәжбүрлі эмиграциядан кейін көрнекті ресейлік режиссер Андрей Звягинцевтің көптен күткен үлкен экранға оралуы 79-шы Канн кинофестивалінің негізгі байқауында оның жаңа «Минотавр» фильмінің салтанатты премьерасымен ерекшеленді.

Ескерту: Мәтінде спойлерлер бар.

бұл туралы тәуелсіз халықаралық «Новая газета Европа» басылымына арналған аналитикалық мақаласында егжей-тегжейлі баяндайды . Фильмнің премьерасы 19 мамырда, фестиваль марафоны аяқталғанға үш күн қалғанда өтті және әйгілі Луи Люмьер аудиториясында көрермендердің қошеметіне бөленді. Фильмнің тоғыз жылдағы алғашқы жұмысы кәсіби қауымдастықтың жылы лебізін тудырды: беделді сыншылардың рейтингінде фильм 4-тен 3,2 орташа бағасымен сенімді екінші орынға ие болды, бұл тек «Отан» тарихи фильмінен кейінгі екінші орын. Сарапшылар қазіргі уақытта Францияда жер аударылып жүрген Звягинцевтің фестивальдің бас жүлдесі - «Алтын пальма бұтағын» жеңіп алуға мүмкіндігі зор деген пікірде.

Рига көшелеріндегі Отан елестері және Art-House киносының жаңа тұлғалары

«Минотавр» саяси жер аудару аясында жасалған орыс киносы үшін ерекше үлгі қалдырды. Қазіргі Ресейде соғысты ашық айыптаған режиссер үшін түсірілім физикалық тұрғыдан мүмкін емес болғандықтан, Рига Мәскеу рөлін тамаша ойнады. Латвия астанасын көпжылдық оператор Михаил Кричман шеберлікпен түсірді, сондықтан ол жасаған сәулеттік елестер жер аударылғандардың жүрегінде өткір ностальгиялық ауырсынуды оятты. Бұл жоба Звягинцевтің тұрақты серіктесі Олег Негинсіз түсірген алғашқы толықметражды фильмі болды — бұл жолы Семен Ляшенко сценарий авторы болды. Кинорежиссерлер Клод Шаброльдің классикалық француз драмасы «Опасыз әйел» (1969) сюжетін қайта елестетіп, оны 2022 жылдың күзінің қатал шындығына, ішінара мобилизация жариялануымен ерекшеленетін жағдайға қойды.

Режиссердің кастинг шешімдері де индустрияны таң қалдырды: әдеттегі жұлдыздардың орнына Звягинцев бұрын көпшілікке негізінен күндізгі телехикаялардан танымал болған актерлер Дмитрий Мазуров пен Ирис Лебедева қатысқан фильмдерде басты рөлдерді сомдады. Керісінше, қосалқы рөлдерді саяси себептермен елден қашып кеткен танымал актерлер сомдады:

• Варвара Шмыкова;
• Анатолий Белый;
• Артур Смолянинов.

Жаңа құбыжықтың он төрт құрбаны: сюжет және символизм

Фильм көрерменді Дмитрий Мазуров ойнаған табысты бизнесмен Глебпен таныстырады. Басты кейіпкер - Мәскеу маңындағы ірі кәсіпорынның иесі, кәдімгі жаңа бай, оның өмірі мінсіз болып көрінеді: сәнді үй, сүйікті ұл және әдемі әйел. Дегенмен, кездейсоқ айтылған сөз бұл байлық иллюзиясын бұзып, әйелінің опасыздығын ашады. Глеб қауіпсіздік бастығының (Юрис Жагарс) көмегімен қарсыласын табуға тырысқанда, сыртқы шындық оның бизнесіне әсер ете бастайды. Аудан әкімшілігінің басшысы режиссерден «Арнайы қауіпсіздік қызметінің қажеттіліктері үшін» он төрт қызметкерді босатуды талап етеді. Режиссер ежелгі аңызды жасырын түрде пайдаланады: он төрт жас афиналық тоғыз жыл сайын Критке Минотавр құбыжығына жалмау үшін жіберілетін. Негізгі қызметкерлерді құтқару үшін Глеб хатшысына үкіметтің қатыгез бұйрығын орындау үшін он төрт жаңа, мықты жүргізушіні шұғыл түрде жалдауды тапсырады.

Фильмнің психологиялық доғасын сыни талдау сатқындықтан жараланған адамның қалай кек алуға құмар қараңғы тұлғаға айналатынын көрсетеді. Фильмнің халықаралық әлеуетін бағалай отырып, BBC орыс қызметінің сыншылары атап өтеді. Режиссер элитаның экзистенциалды соқырлығын аяусыз бейнелейді, адамдарды қырғынға жібереді және жеке жайлылық үшін апатқа көз жұмады. Таңқаларлықтай, фильмде Канн театры тек полиция бөлімшесінде орын алған ащы сатиралық көрініс кезінде күлкі мен қол шапалақтаумен аяқталды, онда офицерлер тергеуді мағынасыз әңгімемен тастап кетті: «Біз неге мұны істеп жатырмыз? - Кім біледі? - Жүр, түскі ас ішейік».

Шетелдік баспасөз пікірлері: Звягинцев стилінің мұздай күші

«Championship» спорттық және ойын-сауық порталында жариялап , «Минотаврды» керемет және мінсіз триллер деп атады. Кейбір сарапшылар оның моральдық ауқымы режиссердің танымал шедеврі «Левиафаннан» (2014) сәл төмен деп санаса да, оның режиссерлік стилінің мұздай және талапшыл күші даусыз болып қала береді. Шетелдік баспасөз «виртуоздық ұзақ уақыт», «суық, күндізгі жарық композициялары» және әрбір тұрғын үй қылмыс орнына ұқсайтын қараңғы көшелер туралы ынтамен жазады. Звягинцев өзінің шығармашылық әдісі кез келген көрерменді кинематографиялық құйынға тартып, тұтас ұрпақтың трагедиясын қайта ойлауға мәжбүр ете алатынын тағы да дәлелдеді.

Толығырақ оқу