ორიგინალური ფილმის ტრიუმფიდან ოცი წლის შემდეგ, მოდისა და პრიალა ჟურნალისტიკის დაუნდობელი სამყაროს შესახებ ისტორიის დიდი ხნის ნანატრი გაგრძელება მსოფლიოს ეკრანებზე გამოჩნდა.
„დეილი აფიშას“ კონსენსორი იულია ონოდერა აანალიზებს,თუ რატომ ჩაანაცვლა გაგრძელებამ მწვავე სატირა 2020-იანი წლების მედია ინდუსტრიის ღრმა პორტრეტით. დევიდ ფრანკელის ფილმი აღარ ახდენს 2000-იანი წლების ტოქსიკური გარემოს რომანტიზაციას, არამედ წარმოადგენს „დამშვიდობების წერილს ბეჭდური მედიისთვის, როგორც ეს ვიცოდით და გვიყვარდა 20 წლის წინ ყველაფრის მიუხედავად“.
2026 წლის რეალობა და გმირების ტრანსფორმაცია
სიუჟეტი ნაცნობ პერსონაჟებს ახალი ეპოქის გამოწვევების წინაშე აყენებს: ფართოდ გავრცელებული დიგიტალიზაცია, ბიუჯეტების შემცირება და „ახალი ეთიკის“ პრინციპები. ენდი საქსი (ენ ჰეთევეი) გაზეთის დახურვის შემდეგ ჟურნალ Runway-ში ბრუნდება და აღმოაჩენს, რომ მოდის სამყარო „უფრო ეთიკური, უფრო უკბილო და უფრო ზუსტი გახდა, ვიდრე ადრე“. მთავარი რედაქტორი მირანდა პრისტლი, რომლის როლსაც მერილ სტრიპი ასრულებს, ასევე განიცდის ტრანსფორმაციას, ყინულიანი ძეგლიდან ცვლილებების წინაშე დაკარგულ დაუცველ ქალად გარდაიქმნება. სცენარისტი ალინ ბროშ მაკკენა აღნიშნავს, რომ 2026 წლის სამყარო საკუთარ წესებს კარნახობს, რაც გაგრძელებას „მასობრივი აუდიტორიისთვის უფრო მომხიბვლელს და სასიამოვნოს, მაგრამ ასევე უფრო უფერულს“ ხდის.
კრიტიკოსი ხაზს უსვამს, რომ ოთხმა მთავარმა პერსონაჟმა ახალი განზომილება შეიძინა. მათი პიროვნებები შემდეგი დეტალებით ვლინდება:
- ენდი საქსი (ენ ჰეთევეი): წარმატებული ჟურნალისტი გახდა, რომელიც 40 წლის ასაკში მირანდას კიდევ უფრო ჰგავს, ვიდრე ორი ათწლეულის წინ იყო.
- მირანდა პრისტლი (მერილ სტრიპი): ავლენს ემოციას და ვნებას თავისი საქმის მიმართ, ამავდროულად იდუმალებით მოცული აურის შენარჩუნებით.
- ემილი (ემილი ბლანტი): Dior-ის მოდის სახლის ხელმძღვანელობისას მოულოდნელად ავლენს, რომ ღრმად ოჯახზე ორიენტირებული ადამიანია.
- ნაიჯელი (სტენლი ტუჩი): ის კვლავ „მოდის ჟურნალისტიკის წამყვანად“ რჩება და გლობალური ტრანსფორმაციის ეპოქაში სტაბილურობის სიმბოლოდ გამოდის.
ახალი აქცენტი მედია ინდუსტრიაში
ორიგინალისგან განსხვავებით, გაგრძელებაში ყურადღება რომანტიკული ურთიერთობებიდან პროფესიული ცხოვრების სტრუქტურაზეა გადატანილი. როგორც ონოდერა აღნიშნავს, „ეშმაკი პრადას ატარებს 2“ კარიერასა და სიყვარულს შორის სტანდარტულ კონფლიქტს გაურბის და აჩვენებს, რომ თანამედროვე მომუშავე ქალს მოკავშირეები სჭირდება და არა მფარველები. ფილმი ზედმიწევნით აღადგენს თანამედროვე რედაქციების ატმოსფეროს, სადაც მნიშვნელობის შექმნა იძულებულია თანაარსებობდეს სარეკლამო ალგორითმების დიქტატთან.
მიუხედავად იმისა, რომ ფილმისთვის დამახასიათებელი „შემთხვევითი წარმატების მაგიის“ არარსებობას განიცდის, მისი გაგრძელება ხარისხიან ნამუშევრად ითვლება. ფილმი ყურადღებას ამახვილებს თანამედროვე პრესის პრობლემებზე, რომელიც ცდილობს სწრაფად ცვალებად სამყაროსთან ფეხდაფეხ ადევნოს ფეხი. რეცენზენტი ასკვნის, რომ თუ თანამედროვე მედიაგარემო ნამდვილად „მომავლის ლავამ წაიღო“, ეს ფილმი „მედია ცხოვრების ბოლო თავის ჩვენებად“ დარჩება.