ფილმ „ონეგინში“ ეკრანზე მომხდარი ყველაფრის კომენტარი პუშკინის სტრიქონებით შეიძლება:
...ის, რასაც ლონდონის მაღალი წრეების დესპოტური წესით ვულგარულს უწოდებენ. (მე არ შემიძლია... ეს სიტყვა ძალიან მიყვარს, მაგრამ ვერ ვთარგმნი; ის ჩვენთვის ჯერ კიდევ ახალია და ნაკლებად სავარაუდოა, რომ მაღალი პატივისცემით სარგებლობდეს...).
ეს სიტყვა ჩვენთვის ახალი აღარ არის, მაგრამ ის დიდი ხანია მოდიდან გადავიდა, უბრალოდ იმიტომ, რომ ამ სიტყვით აღნიშული ყველაფერი სოციალურ ტენდენციად იქცა.
აქ არის ფილმი „დაფუძნებული“, რომელიც წარდგენილია პატივცემული საზოგადოების წინაშე - სწორედ იქიდან, და ამ ერთი საყვარელი პუშკინის სიტყვით, ყველაფრის ჩამოყალიბება შეიძლება, დასაწყისიდან ბოლომდე.
ერთხელ ლიბრეტისტმა კონსტანტინ შილოვსკიმ ჩაიკოვსკის ოპერას ტატიანა ლარინას ქმრის არიის ტექსტი დაამატა: „ონეგინ, არ დავმალავ: ტატიანა სიგიჟემდე მიყვარს...“მას შემდეგ საუკუნე-ნახევრის განმავლობაში ბევრი დასცინოდა იმ საწყალ ლიბრეტისტს, რომელმაც გაბედა გრემინის მონოლოგის შედგენა პუშკინის მიერ წაშლილი და მისივე რამდენიმე სტრიქონიდან. ისინი ზუსტად სტრიქონების აუტანელი ვულგარულობის გამო იცინოდნენ.
ოჰ, ნეტავ ასეთი ჭკუა დღევანდელ კინოში იყოს..
არ ვიცი, რატომ არ წერს არავინ, ვისაც სარიკ ანდრეასიანის ფილმი „ონეგინი“ უნახავს, პერსონაჟის „მთხრობელის“ იდენტიფიცირებაზე.
პირადად მე, მაშინვე ვპანიკდები: წარმოიდგენს თუ არა ის თავს პუშკინად? მაგრამ შემდეგ საბოლოოდ ვხვდები: ვლადიმერ ვდოვიჩენკოვი, ავტორის ტექსტის კითხვისას, ძლივს აიგივებს თავს ავტორთან. ალექსანდრე სერგეევიჩმა ამ მთხრობელის ასაკამდე თითქმის ოცი წელი ვერ იცოცხლა. ასე რომ, მსახიობი ვდოვიჩენკოვი, პუშკინის დროინდელი კარგად შეკერილი კაბით, სავარაუდოდ, პუშკინის მკითხველ ვდოვიჩენკოვს განასახიერებს.
კითხულობს რაც შეიძლება კარგად. კერძოდ, სიტყვების ნახევარი დაბოლოების ნახევრის გადაყლაპვას, მათ ინტონაციას დაახლოებით ისე წარმოთქვამს, როგორც ამას კარგი სტუდენტი გააკეთებდა სერიალ „ბიჭის სიტყვაში“.
პერსონაჟების ასაკზე უკვე ბევრი დაიწერა. ყველამ კარგად გაიცინა, თითოეულმა თავისებურად.
ამიტომ, არ გავიცინებ, არამედ ყოველგვარი დაცინვის გარეშე, უბრალოდ ვეცდები ვაჩვენო, თუ რა მოხდა ტერმინების ასეთი „წვრილმანი გადალაგების“ შედეგად.
ასე რომ, ონეგინი ტატიანასთან პირველი შეხვედრის დროს 25-26 წლისაა, რომანის ბოლოს კი არაუმეტეს 28 წლისაა. შესაბამისად, ტატიანა 16 და 18 წლისაა და ეს მისი პირველი სიყვარულია.
16 წლის გოგონამ დაუდევრად დაწერა სიყვარულის დეკლარაცია, ორი დღე დაელოდა პასუხს — და პასუხი მაინც არ მიუღია — და შემდეგ უცებ:
უეცრად ბაკუნი გაისმა!.. სისხლი გაეყინა.
აი, მოდიან! ხტუნაობენ... და ეზოში შედიან
ევგენი!
"აჰ!" - და ჩრდილზე მსუბუქი
ტატიანა სხვა დერეფანში გადახტა,
ვერანდიდან ეზომდე და პირდაპირ
ბაღში,
ბუზები, ბუზები; უკან გაიხედე
ის ვერ ბედავს; ის ელვისებურად გაიქცა
ფარდები, ხიდები, მდელო,
ტბისკენ მიმავალი ხეივანი, პატარა ტყე,
მან სირენის ბუჩქები გატეხა,
ყვავილების საწოლებიდან ნაკადულისკენ ფრენა
და სუნთქვაშეკრული, სკამზე
დაეცა…
წარმოიდგინეთ, რამდენად შორს გაიქცა ეს 16 წლის ირემი შიშითა და სირცხვილით. ახლა წარმოიდგინეთ, როგორ გარბის ახალი ფილმიდან ხანდაზმული ქალი საყვარელ ადამიანს..
სასაცილოა? მეც.
და, სხვათა შორის, ჯერ კიდევ ვერ ვხვდები, რატომ შეუყვარდა ფილმ „ონეგინს“ უცებ ეს უცვლელი ტატიანა? იმიტომ, რომ კაბები გაძვირდა? ან, როგორც თავად ვარაუდობდა, „განა იმიტომ არ იყო, რომ ჩემი სირცხვილი // ახლა ყველა შეამჩნევდა // და საზოგადოებაში მაცდუნებელ პატივს მოგიტანდა“?
გულწრფელად რომ ვთქვა, ყოველთვის ვფიქრობ: რა ამოძრავებს ადამიანებს, თვითნებურად შეცვალონ დიდი ადამიანის მიერ დაწერილი ტექსტი? ნუთუ ვერ ხედავენ, რამდენად სულელურად გამოიყურება ძალიან მოწიფული მსახიობი ქალი, როდესაც ხანში შესულ მამაკაცს ვნებიან, ქალურ განცხადებას წერს? შემდეგ კი ცოლად გათხოვებას ჩქარობს, არა იმიტომ, რომ მისი გრძნობები დაიმსხვრა, არამედ იმიტომ, რომ ის ზედმეტად მოწიფული იყო?
და ონეგინი, რომელმაც არც ისე დიდი ხნის წინ უმნიშვნელო ჩხუბის გამო მეგობარი მოკლა და, სხვათა შორის, ტატიანას ქმრის ახლო მეგობარი ახალგაზრდობიდანვე, როგორც ჩანს, ახლა სიყვარულის სიცხემ შთანთქა, არა იმიტომ, რომ სოფლელი გოგონა მკვეთრად შეიცვალა, არამედ უბრალოდ იმიტომ, რომ მოწიფულმა ქალმა, რომელიც ოდესღაც მასზე იყო შეყვარებული, საერთოდ გაბედა დაქორწინება.
„არ მინდოდა თინეიჯერებზე ფილმის გადაღება. რადგან დღევანდელი 17 და 26 წლის ახალგაზრდები საკმაოდ ინფანტილური ადამიანები არიან, რომლებსაც ცხოვრება ჯერ არ მოუბეზრებიათ“, - აცხადებს რეჟისორი.
პირადად მე არ მაინტერესებს, როგორი სიყვარულით არის დაინტერესებული სარიკ ანდრეასიანი ფილმების გადაღებით. მაინტერესებს, რომ მისი ინტერპრეტაცია პუშკინის გმირებს პომპეზურ იდიოტებად და პრეტენზიულ ბურჟუებად წარმოაჩენს.
არ მაინტერესებს, რომ ონეგინის სახეზე მუდმივად მოწყენილობის ნიღაბი ადევს, ისეთი, რომელსაც ჩვეულებრივ მაშინ იკეთებენ, როცა მსახიობს სხვა არაფერი აქვს სათამაშო. მსახიობებს კი სინამდვილეში არაფერი აქვთ სათამაშო. მთხრობელი გულმოდგინედ უყვება მათ ყველაფერს.
როდესაც 25 წლის ვიყავი (და უკვე ახალგაზრდა დედა), სერიოზულად მეჩვენებოდა, რომ 35 წელი ბევრი იყო და რომ ამ ასაკში ქალისთვის „ყველაფერი დამთავრდა“.
თუ დღევანდელი მეც კი გაოცებით ვუყურებ ხანში შესულ, დანაოჭებულ კაცსა და ქალს, რომლებსაც უკვე საკუთარი დაქორწინების შანსი აქვთ, საშინელებაა წარმოვიდგინოთ, როგორები იქნებიან ევგენი და ტატიანა დღევანდელი სკოლის მოსწავლეებისთვის. პენსიონერები, რომლებმაც ურთიერთობის დაწყება გადაწყვიტეს?
იგივე სკოლის მოსწავლეები, სქელი აგურის, სახელწოდებით „ანა კარენინა“-ს წაკითხვის ნაცვლად, სადაც სიტყვების ნახევარსაც ვერ იგებენ, როგორც წესი, ფილმს უყურებენ: ის უფრო სწრაფი და მოსახერხებელია და სიუჟეტსაც მაინც გაიგებთ. ადრე ჩვენსას უყურებდნენ, ტატიანა სამოილოვასთან ერთად, ახლა კი უფრო მეტად ინგლისურ მიუზიკლს უყურებენ კირა ნაითლის მონაწილეობით. და ისინი აგრძელებენ ცხოვრებას იმ სრული რწმენით, რომ ვრონსკი თეთრი, ხუჭუჭა ბატკანია, ხოლო კარენინა - საყვარელი მოახლე, რომელსაც ყველა დასცინის.
არ ვიცი, დღევანდელ ახალგაზრდებს ახსოვთ თუ არა ძველი ხუმრობა:
— როგორ მოგწონთ კარუზო?
— არ მომეწონა.
- მოუსმინე მას?
- არა, რაბინოვიჩმა გამიმღერა.
ეს ხუმრობა მთელი 140-წუთიანი ყურებისას მაწუხებდა ახალი ფილმის „ონეგინის“ ყურებისას. სწორედ ამაზეა დამოკიდებული მისი მთელი კონცეფცია - სიუჟეტის გადამუშავება დაბალი დონის მოსწავლეებისთვის, რაბინოვიჩის სიტყვებით. სიტყვებით, რომლებიც ვულგარული და მოსაწყენია, აუტანლად მოსაწყენი და უგემური. რაბინოვიჩმა ეს ხუმრობა იმღერა, რაც შეეძლო.
მართალია: ამქვეყნად ყველაფრის ვულგარიზაცია შეიძლება. და ბევრი ადამიანი ამ ვულგარულობას აღარ ამჩნევს და გულწრფელად უწოდებს ფილმს „კარგ ადაპტაციას“..
ამბობენ, რომ სკოლის მოსწავლეებს ან ურჩევენ, ან ავალებენ „ონეგინის“ ყურებას. სად უნდა წავიდნენ ახლა, საწყალნოებო? ისინი უყურებენ რეჟისორ ანდრეასიანსა და მწერალ გრავიცკის მიერ მათთვის ნამღერ სიმღერას. და დაიჯერებენ, რომ ეს გრძელი ზღაპარი ხანდაზმულ ქალსა და კაცზე დიდი რუსული რომანია.
მაგრამ არა ლექსში.
მაგრამ ვიცი, რა შეიძლება მოეწონოს ამ ფილმს როგორც პიონერებს, ასევე პენსიონერებს. დიდგვაროვნების მშვენიერი ცხოვრება. უამრავი ბალი და კაბა, მდიდარი მამულები - თუნდაც უსახსრო ტატიანა დმიტრიევნასა და ოლგა დმიტრიევნა ლარინას მამულები, რომ აღარაფერი ვთქვათ ონეგინზე, „ყველა ნათესავის მემკვიდრეზე“, რომელიც პრაქტიკულად სამეფო რეზიდენციაში ცხოვრობს!
ასე რომ, ფილმში ამ ლამაზი ცხოვრებით ტკბება ადამიანი, რომ უეცრად გააცნობიეროს: ბოლოს და ბოლოს, სწორედ „ლამაზი ცხოვრების“ გულისთვის გაჩნდა მთელი ეს მძიმე ვამპუკა. სხვა არაფრის გამო.
რადგან პუშკინი მხოლოდ ფილმის შემქმნელებს უშლის ხელს.
ის, ვინც კარუზოს ნაცვლად ჩვენთვის იმღერა, ფიქრობს, რომ ყველაფერი, რაც იმღერა, ნორმალურია, რადგან მას არც ყური აქვს და არც ხმა. და ის ფაქტი, რომ სხვასაც აქვს ყური, მომღერალს საერთოდ არ აწუხებს.
„ნუ ესვრით პიანისტს, ის ისე უკრავს, როგორც შეუძლია!“.
