დამდგმელმა დიზაინერმა გაამხილა ის პრინციპები, რომლებსაც ლოკაციების შერჩევისას იყენებდა.
ფილმის წარმოება ჯერ კიდევ 2018 წელს გამოცხადდა. ბიუჯეტი დაახლოებით 1.2 მილიარდი რუბლი იყო და მას კინოფონდი აფინანსებდა. კონცეფცია მუდმივად ვითარდებოდა, ისევე როგორც რეჟისორები. პროექტის საბოლოო ვერსია საზოგადოებას წარმატებული ფილმის „ვერცხლის ციგურების“ რეჟისორმა, მიხაილ ლოკშინმა წარუდგინა.
25 იანვარს გამოვიდა მიხეილ ბულგაკოვის ამავე სახელწოდების რომანის მიხედვით გადაღებული ფენტეზი დრამა, რომელშიც მთავარ როლებს ევგენი ციგანოვი და იულია სნიგირი ასრულებენ. ფილმმა არაერთგვაროვანი შეფასებები მიიღო. ზოგიერთმა დააფასა ხატოვანი ნაწარმოების თანამედროვე ინტერპრეტაცია, ზოგმა კი არ მოიწონა. ნეგატიური შეფასებები გაამწვავა „ოსტატისა და მარგარიტას“ ყველაზე მნიშვნელოვანი თემის - პილატესა და იეშუას ურთიერთობის - უგულებელყოფამ; განუვითარებელმა მეორეხარისხოვანმა პერსონაჟებმა; გერმანელი მსახიობის, ავგუსტ დილის, ვოლანდის როლზე შერჩევამ, რომელიც მაყურებლის აზრით, სათანადოდ არტიკულირებული იყო; და ახალგაზრდა საბჭოთა კავშირში ცხოვრების ნეგატიურმა ასახვამ.
გადამღებმა ჯგუფმა ახსნა, თუ როგორ შეარჩიეს ფილმის გადასაღებად ლოკაციები. აღმოჩნდა, რომ დამდგმელ დიზაინერ დენის ლიშჩენკოს და რეჟისორ მიხაილ ლოკშინს გაუგზავნეს ცნობები: ბარვიხაში მდებარე სანატორიუმი, კისლოვოდსკში მდებარე მძიმე მრეწველობის სახალხო კომისარიატის სანატორიუმი, ლენინის ბიბლიოთეკა და ნოა ტროცკის დიზაინები ლენინგრადში. „ვფიქრობდით, რომ მოსკოვზე ფოკუსირება არ გვჭირდებოდა, რადგან რომანის სივრცე ფანტასმაგორიაა, კოლაჟი, ასამბლაჟი. ჩვენ განვიხილეთ რეჟისორ ალექსანდრე მედვედკინის 1938 წლის ფილმი „ახალი მოსკოვი“, რომელიც რეკონსტრუირებულ დედაქალაქს ასახავს. თუმცა, მედვედკინის ფილმი მთლიანად ოპტიმისტურ განწყობაზე იყო, ხოლო „ოსტატი და მარგარიტა“ უფრო ჯოჯოხეთურია, ფრიც ლანგის „მეტროპოლისის“ სულისკვეთებით“, - განმარტა საბჭოთა არქიტექტურის ექსპერტმა ალექსანდრა სელივანოვამ.
დამდგმელმა დიზაინერმა დასძინა, რომ სელივანოვასთან ურთიერთობამ მათ მთავარი ვიზუალური ეკვივალენტის - პოსტკონსტრუქტივიზმის - პოვნაში დაეხმარა, რაც ამბავს კიდევ უფრო ნათლად გადმოსცემდა. აღსანიშნავია, რომ ფილმი საბჭოთა არქიტექტურის ძალიან ვიწრო პერიოდზე - 1931-1935 წწ. - ფოკუსირებულია, როდესაც ჩატარდა საბჭოების სასახლის კონკურსი და მიღებულ იქნა მოსკოვის ახალი გენერალური გეგმა. ამ პერიოდში სხვადასხვა ქუჩა გაფართოვდა და ბევრი რამ დაანგრიეს. „როდესაც ბულგაკოვმა დაწერა, რომ გოგონა თეატრში ჩუსტებით მივიდა, ეს სიმართლეს არ შეესაბამებოდა. 1930-იანი წლების მოსკოვი იმდენად მთლიანად განადგურდა, რომ თეატრში მოვარდნილ გოგონას კალოშის ტარება მოუწია. და ეს თემა მთელი ფილმის განმავლობაში რეფრენად ვაქციეთ. სამშენებლო ნარჩენები, ფიცრები, აგური და ეტლები ჩვენი მუდმივი რეკვიზიტები იყო, რომლებსაც ადგილიდან ადგილზე გადავიტანდით. მთელი ეს განვითარებადი ტოტალიტარული რეალობა უბრალოდ ვოლანდის ვიზიტს ითხოვდა“, - განმარტა ლიშჩენკომ.
დენისმა გაიხსენა, რომ ფილმში ვოლანდი არა პატრიარქის ტბორებთან, როგორც წიგნშია, არამედ დიდ შადრევნებით სავსე მოედანზე გამოჩნდა. გადაღების ადგილად სანქტ-პეტერბურგში საბჭოთა კავშირის სახლი და მიმდებარე მოსკოვის მოედანი იყო. ქუჩის შუაგულში სკამიანი პავილიონი აღიმართა, რომელზეც წარწერა „პატრიარქის ტბორებს კარლ მარქსის სახელი ჰქვია“ იყო მორთული. გუნდი ამ გადაწყვეტილებამდე იმიტომ მივიდა, რომ, ლიშჩენკოს თქმით, ვიზუალურად „მაისი, ტბორები, წყალზე ანარეკლი - ატმოსფერო სანატორიუმის ატმოსფეროა და არა ეშმაკთან სერიოზული ფილოსოფიური საუბრების ადგილი“.
გადამღები ჯგუფი ასევე მათემატიკოსებს კონსულტაციას უწევდა „მეხუთე განზომილების“ ეფექტის შესაქმნელად — ანუ ისე, რომ ეკრანზე მიმდინარე მოვლენები ასახავდეს „ნამდვილ რეალობას“ და ამავდროულად, გროტესკულად გარდაქმნიდეს მას. კინორეჟისორების თქმით, ოსტატმა პატრიარქის ტბორები წარმოიდგინა, როგორც ასფალტით მოკირწყლულ გიგანტურ საბჭოთა მოედანზე მდებარე. „როდესაც ქალაქში ცოცხალი არაფერი რჩება, ეშმაკი ჩნდება“, — განმარტა ლიშჩენკომ.
აღსანიშნავია, რომ „ოსტატი და მარგარიტაში“ ლოკაციები რთულია: ერთი და იგივე ადგილის გადაღება სხვადასხვა კუთხიდან და კომპიუტერული გრაფიკით გაუმჯობესება შეიძლებოდა. სცენაში, სადაც მარგარიტა კრიტიკოს ლატუნსკის ბინას ანგრევს, ჩანს ბაუმანის სახელობის მოსკოვის სახელმწიფო ტექნიკური უნივერსიტეტის მთავარი შესასვლელი და კრასნიე ვოროტას მეტროსადგურთან ახლოს მდებარე მაღალსართულიანი შენობის ფოიე. თეატრი, სადაც „პილატე“ იდგმება, არის რუსეთის არმიის ცენტრალური თეატრი (ფოიე) და ლომონოსოვის სახელობის მოსკოვის სახელმწიფო უნივერსიტეტის მთავარი შენობა (ფასადი); აუდიტორია დეკორაციებისა და კომპიუტერული გრაფიკისგან შედგება.
მწერალთა კავშირი იკრიბებოდა რუსეთის სახელმწიფო ბიბლიოთეკის (ყოფილი ლენინის ბიბლიოთეკის) ინტერიერში. დენის ლიშჩენკომ სტრავინსკის ფსიქიატრიული კლინიკის ექსტერიერი დააპროექტა მოსკოვში არქიტექტორ ილია გოლოსოვის მიერ შექმნილი ზუევის კულტურის ცენტრის მითითებით. პავილიონში აშენდა პალატები და გარე აივანი, ხოლო კიბე ნასესხები იყო სანქტ-პეტერბურგის რუსეთის ეროვნული ბიბლიოთეკიდან.
ყველაზე რთული ოსტატის სახლის პოვნა იყო. გუნდი მინსკში, სანქტ-პეტერბურგსა და ოქროს ბეჭდის ქალაქებში გაემგზავრა, რათა ეპოვათ ადგილი ბაღითა და სარდაფში შესასვლელით. საბოლოოდ, ევგენი ციგანოვის პერსონაჟი პალიბინას სახლში დასახლდა ხამოვნიკში, ბურდენკოს ქუჩაზე, რომელიც 1818 წელს აშენდა ხანძრის შემდგომი მოსკოვის რეკონსტრუქციის სტანდარტული პროექტის მიხედვით.
სანქტ-პეტერბურგში რუსეთის ეთნოგრაფიული მუზეუმის მარმარილოს დარბაზი ვოლანდის ბალისთვის იდეალური იყო, კიბე კი პავილიონში იყო აშენებული. „ცუდი ბინა“ სანქტ-პეტერბურგში, ტავრიჩესკაიას ქუჩაზე მდებარე ხრენოვის მრავალბინიან შენობაში იყო გაქირავებული, ხოლო მისი ინტერიერი მოგვიანებით მოსკოვში, პავილიონებში აშენდა.
აღმოჩნდა, რომ ფილმში ორი ფერი დომინირებდა: წითელი და მწვანე. მუქი ღვინისფერი გამომშრალ სისხლს განასახიერებდა. თუმცა, მწვანე სულ სხვა ამბავია. „კადრში მწვანე საფარის დანახვის სურვილის არქონამ ადგილმდებარეობის არჩევასთან დაკავშირებით მნიშვნელოვანი შეზღუდვები დააწესა. ჩვენ ყველაფერი გადავხაზეთ, რაშიც შეიძლებოდა ახალი ფოთლები ყოფილიყო“, - შეაჯამა დენის ლიშჩენკომ The Art Newspaper- .
