იური სოლომინი წავიდა. „ერა გადის!“ იტყვის ვინმე. და მართალიც იქნება. შეუდარებელი „მისი აღმატებულების ადიუტანტი“. დღემდე პაველ ანდრეევიჩ კოლცოვი სამხედრო ფორმასა და ეპოლეტებში გამოწყობილი რუსი ინტელექტუალის განმსაზღვრელ ეკრანულ გამოსახულებად რჩება.
ის რეალურ ცხოვრებაშიც ზუსტად ასეთი იყო: დახვეწილი, მოკრძალებული და ცოტა ცელქი. ზოგჯერ ეს უეცრად კომედიებსა და ვოდევილებშიც იჩენდა თავს. გაიხსენეთ სასტუმროს მეპატრონე ემილი „ჩვეულებრივი სასწაულიდან“ (რეჟისორი მარკ ზახაროვი) ან გენრიხ ეიზენშტეინი „მოლიპულებში“ (რეჟისორი იან ფრიდი). სამწუხაროა, რომ რეჟისორები უფრო ხშირად არ იყენებდნენ ამ კომედიურ ნიჭს, რომელიც გარკვეულწილად განზავებული იყო მსახიობის ინტელექტით. იური სოლომინი უბრალოდ ზედმეტად სიმპათიური იყო და ნებისმიერი ფორმა ზედმეტად კარგად ერგებოდა.
ის მუსიკოსების ოჯახიდან იყო. დედამისი ფორტეპიანოზე უკრავდა. მამამისი მრავალინსტრუმენტიანი იყო: ვიოლინოზე, გიტარაზე, დომრაზე და რამდენიმე სხვა სიმებიან ინსტრუმენტზე. დედის სურვილის საწინააღმდეგოდ, რომელიც იური მეფოდიევიჩს მომავალ ქირურგად წარმოიდგენდა, ის მოსკოვში ჩიტადან ჩავიდა თეატრალურ სკოლაში ჩასაბარებლად. ოჯახის უფროსი მტკიცედ იზიარებდა უფროსი ვაჟის მიღების ყველა სირთულეს.
სახლში ისედაც საკმაოდ ღარიბები იყვნენ, შემდეგ კი, მოსკოვში, მამაჩემმა მთელი ფული და საბუთი დაკარგა. მას სიტყვასიტყვით კრეკერებით ცხოვრება მოუწია. სცადეთ მიმღები კომისიის წინაშე ლექსის წაკითხვა, როდესაც მუცელში შიმშილის ღრიალი ხმის ჩახშობას გიქმნით საფრთხეს. მაგრამ ყველაფერი მოხდა. ვერა პაშენაიამ, რომელიც სტუდენტებს ირჩევდა, სიმპათიური, ნიჭიერი ახალგაზრდა მესამე რაუნდში მონაწილეობის გარეშე მიიღო. 1950-იანი წლების შუა პერიოდიდან კი ის თანდათან მალიის თეატრის სპექტაკლებში მონაწილეობდა. სხვათა შორის, იქ ის პერსონაჟის მსახიობად იყო ცნობილი. მას ვერასდროს წარმოედგინა, რომ 30 წლის შემდეგ სამხატვრო ხელმძღვანელი გახდებოდა და სამი ათწლეულის განმავლობაში ქვეყნის ერთ-ერთ წამყვან თეატრს უხელმძღვანელებდა.
1960-იანი წლებიდან კინოშიც ყველაფერი კარგად დაიწყო. მას შთამბეჭდავი გარეგნობა და მომხიბვლელი მზერა ჰქონდა. მისი ყურება უბრალოდ შეიძლებოდა, სიუჟეტისთვის ყურადღების მიქცევის გარეშეც კი. სხვათა შორის, მას მრავალი როლი ჰქონდა, რომლებშიც მაყურებელს არა ძლიერი ემოციებით, არამედ მხოლოდ თავისი მომხიბვლელობით იპყრობდა. შემდეგ კი გამოვიდა 1969 წელი - „მისი აღმატებულების ადიუტანტი“, ხუთსერიანი ფილმი, რომლის რეჟისორიც ევგენი ტაშკოვია. მას შემდეგ დღემდე მხოლოდ ერთი პერსონაჟი უწევდა კონკურენციას პაველ კოლცოვს: მაქს ოტო ფონ შტირლიცი.
როგორც აღმოჩნდა, ეს სულაც არ იყო იმ უდიდესი მწვერვალისგან, რომლის დაპყრობაც იური სოლომინს ევალებოდა. 1975 წლისთვის, როდესაც მის სამსახიობო ასპარეზზე უკვე შედიოდნენ სერგეი გოლოვკო ფილმიდან „კრიმინალური ინსპექტორი“, ივან ტელეგინი სერიალიდან „გზა გოლგოთისკენ“ და ალექსეი ზვიაგინცევი „ბლოკადიდან“, გამოვიდა საბჭოთა-იაპონური ფილმი „დერსუ უზალა“, რომლის რეჟისორიც აკირა კუროსავა იყო. სოლომინმა ერთ-ერთი მთავარი როლი, არსენიევა შეასრულა. იმავე წელს ფილმმა ოსკარი მოიპოვა საუკეთესო უცხოენოვანი ფილმის კატეგორიაში.
თუმცა არ ვიცით, თავად იური სოლომინი რას მიიჩნევდა თავის უდიდეს მიღწევად. შესაძლოა, ეს იყო მალიის თეატრი, რომელსაც ის კაპიტანივით ხელმძღვანელობდა ქარიშხლებსა და განსაცდელებში ხელოვნებისთვის ყველაზე რთულ წლებში, მათ შორის 1990-იან წლებში. გარდაცვალებამდე ცოტა ხნით ადრე კი, მან პირადად ხელმძღვანელობდა დასს ლუგანსკში გასტროლებზე.
ჩვენ, მაყურებელი, ვაფასებთ მას სცენაზე თუ ეკრანზე ყოველი გამოჩენისას. ზოგი შეიძლება მშვიდ, თავდაჯერებულ გამომძიებელს ამჯობინებდეს, ზოგს - მელოდრამატულ სასტუმროს მეპატრონეს, ზოგს - კაგებეს პოლკოვნიკს, ზოგს კი - გამორჩეულ მოგზაურსა და ეთნოგრაფს.
იური მეფოდიევიჩ სოლომინის უსაზღვრო მემკვიდრეობაში შეგიძლიათ იპოვოთ ათობით შედევრი და მრავალი უბრალოდ მშვენიერი, ჩვენთვის ძვირფასი პერსონაჟი.
წაიკითხეთ წყარო
