ლეგენდარული რედაქტორი დაიანა ვრილენდი მოწყენილი პარიზელი დებიუტანტიდან გლობალური მოდის ინდუსტრიის წამყვან ხედვად იქცა, რამაც რადიკალურად შეცვალა Harper's Bazaar-ისა და Vogue-ის იმიჯი.
ჟურნალ „ფორბს ვუმანმა“ მოყვა ქალის ისტორია, რომელმაც მოდის რედაქტორის პროფესია ჩამოაყალიბა . მისი თანამედროვეების თქმით, ვრილენდს პარადოქსული ცხოვრებისეული კრედო ჰქონდა: „მხოლოდ ახალი კაბა ვერსად მიგიყვანთ; მნიშვნელოვანია ის ცხოვრება, რომელშიც ცხოვრობთ, ის ცხოვრება, რომელიც ადრე გიცხოვრიათ და ის, თუ რას გააკეთებთ მასში მოგვიანებით“.
ექსცენტრული მიმომხილველიდან მთავარი რედაქტორის სკამამდე
ლონდონის ერთ-ერთი საცვლების ბუტიკის ყოფილმა მფლობელმა, რომელმაც კარიერა 1936 წელს, კარმელ სნოუს რჩევით, Harper's Bazaar-ში დაიწყო, სადაც პროვოკაციული სვეტი „რატომ არ...?“ გამოაქვეყნა და მომენტალურად დაამსხვრია მოწყენილობის სტანდარტები. 1963 წელს ის Vogue-ში მთავარ რედაქტორად გადავიდა, რითაც ჟურნალი 1960-იანი წლების ახალგაზრდული რევოლუციის სარკედ აქცია. Condé Nast-ის რედაქტორმა, ალექსანდრ ლიბერმანმა, მისი ზედმიწევნითობა გაიხსენა: „[ვრილანდი] წარმოუდგენლად ბევრს მუშაობდა. პერფექციონისტი, ის გამორჩეულად ზედმიწევნითი იყო: ის რეტუშირებისა და ბეჭდვის ტექნიკურ დახვეწილობასაც აკვირდებოდა, როგორც მოდელის თმის უნაკლოობას“.
დიანა ვრილენდის კარიერული ეტაპები და პროფესიული ინოვაციები:
- სილამაზის სტანდარტების დანგრევა: მან განზრახ გადაუღო ბარბრა სტრეიზანდის პროფილში ფოტო, რათა გამოეკვეთა მისი დიდი ცხვირი და მომღერალი შერი მსოფლიოსთვის შემდეგი სიტყვებით გააცნო: „ძვირფასო, წვეტიანი თავი გაქვს. ლამაზი ხარ. რატომ არ ხარ მოდელი?“
- თამამი დიზაინი და ყოველდღიური პროგნოზები: ის იყო პირველი, ვინც ბიკინიში გამოწყობილი მოდელის სურათი გარეკანზე განათავსა, დაინახა მოდური პოტენციალი ფლიპ-ფლოპებსა და ჯინსებში და იწინასწარმეტყველა მოცულობითი ჩანთების ჯიბეებით ჩანაცვლება („რატომ მჭირდება ეს ჯანდაბა ჩანთა, რომელსაც ტაქსიში ყოველთვის ივიწყებ?“);
- პოლიტიკური და სოციალური კონტექსტი: მოაწყო 1943 წლის Harper's Bazaar-ის გარეკანი, რომელზეც ლორენ ბეკოლი წითელი ჯვრის თანამშრომლის როლში იყო გამოსახული და კენედები დაარწმუნა, რომ 1961 წლის პრეზიდენტის ინაუგურაციამდე სამი კვირით ადრე პოზირებდნენ;
- ექსტრემალური გადაღება: მან ფოტოსესიები ორგანიზება გაუწია აშშ-ის საჰაერო ძალების სარაკეტო პოლიგონზე და იდეალური კადრის გადასაღებად გადამღები ჯგუფები არქტიკული წრის მიღმა გაგზავნა.
კოსტიუმების ინსტიტუტის ტრანსფორმაცია და მეტ გალას მემკვიდრეობა
უკომპრომისო პერფექციონიზმის, ბიუჯეტის რეგულარული გადაჭარბებისა და მკაცრი, ავტორიტარული მენეჯმენტის სტილის გამო, 1971 წელს ვრილენდი Vogue-დან გაათავისუფლეს. თუმცა, 1972 წელს მან მიიღო მეტროპოლიტენის მუზეუმის შეთავაზება, გამხდარიყო კოსტიუმების ინსტიტუტის კონსულტანტი. მისი პირველივე გამოფენა 1973 წელს, „ბალენსიაგას სამყარო“, რევოლუციური იყო: მასზე წარმოდგენილი იყო სახის გარეშე ლაქირებული მანეკენები, ხოლო სახლის სუნამო ვენტილაციის ლილვებიდან ვრცელდებოდა.
სწორედ ვრილენდმა გადაიტანა ყოველწლიური მეტ გალა პირდაპირ მუზეუმის დარბაზებში და შემოიღო სავალდებულო თემატური საღამოს კონცეფციები, რითაც დახურული, ფორმალური ღონისძიება გრანდიოზულ კოსტიუმირებულ კარნავალად გარდაიქმნა. 1989 წელს მის დაკრძალვაზე ფოტოგრაფმა რიჩარდ ავედონმა მისი წვლილი შემდეგი ფრაზით შეაჯამა: „დიანა წარმოსახვით ცხოვრობდა, დისციპლინით ხელმძღვანელობდა და სრულიად ახალი პროფესია შექმნა. მან გამოიგონა მოდის რედაქტორი. მის წინაშე, საზოგადოების წარმომადგენლები იყვნენ, რომლებიც სხვა საზოგადოების წარმომადგენლებს ქუდს აფარებდნენ“.
