ლიტერატურა

რეჟისორი ვასილი ბარხატოვი ვიქტორ პელევინის რომანის „ტრანსჰუმანიზმი ინკ.“ ტელესერიალად ადაპტაციას ახორციელებს.

ამის შესახებ Snob იტყობინება.

როგორი იქნება ფილმის ადაპტაცია?

შედგება ექვსი მოკლე მოთხრობისგან, რომელთაგან თითოეული ძლიერ კორპორაციაზე მოგვითხრობს, რომელიც უკვდავებას გარკვეული საფასურის სანაცვლოდ სთავაზობს. სცენარის ავტორები არიან ბარხატოვი და ანა ბორისოვა, რომლებთანაც ის ადრე პროექტ „ნულიდან“ თანამშრომლობდა.

პროექტის პროდიუსერმა გალინა სტრიჟევსკაიამ ხაზგასმით აღნიშნა, რომ სერიალში ფართოდ იქნება გამოყენებული კომპიუტერული გრაფიკისა და ხელოვნური ინტელექტის ტექნოლოგიები, რაც ნაწარმოების სულისკვეთებას შეესაბამება.

რაზეა წიგნი?

„ტრანსჰუმანიზმის“ სერია ოთხი წიგნისგან შედგება, რომელთაგან თითოეული ავლენს სამყაროს სხვადასხვა ასპექტს, სადაც ცნობიერების შენარჩუნება სიკვდილის შემდეგ შესაძლებელია მისი სპეციალურ საცავში გადატანით. ამ რეალობაში ძალაუფლება არაოფიციალურ მარიონეტებს ეკუთვნით, რომლებიც კაცობრიობას მოწინავე ტექნოლოგიების საშუალებით აკონტროლებენ.

• „ტრანსჰუმანიზმის კომპანია“ სერიის შესავალი რომანია, რომელიც აღწერს კორპორაციას, რომელიც ციფრულ უკვდავებას სთავაზობს. დიდი საფასურის სანაცვლოდ, კლიენტის ცნობიერება ინახება სპეციალურ ქილის მსგავს ავზებში, რაც მათ ფიზიკური სხეულის გარეთ არსებობის საშუალებას აძლევს. თუმცა, ყველას არ ესმის, რა ფასის გადახდა უწევთ მარადიული სიცოცხლისთვის.
• „KGBT+“ მოთხრობაა მომავლის სადაზვერვო სააგენტოების შესახებ, რომლებიც აკონტროლებენ ციფრული ცნობიერების ნაკადებს. ის ავლენს „უკვდავების“ მანიპულირებისა და თვალთვალის მექანიზმებს, ასევე საიდუმლო პროექტებს, რომლებიც აღმოფხვრის სისტემისთვის არახელსაყრელ პირებს. წიგნი იკვლევს ინფორმაციული დიქტატურის და ადამიანის იდენტობის ტრანსფორმაციის თემას.
• „მოგზაურობა ელევსინისკენ“ ფილოსოფიური ნაწარმოებია, რომელშიც მთავარი გმირი ლეგენდარული ადგილის ძიებაში მიემგზავრება, რომელიც, როგორც ამბობენ, ჭეშმარიტი ადამიანის ცნობიერების აღდგენას ისახავს მიზნად. ის კითხვებს ბადებს არჩევანის ილუზორულ ბუნებაზე, კრიტიკულ აზროვნებასა და უძველესი საიდუმლოებების როლზე ციფრულ სამყაროში.
• „მაგარი“ (2024) სერიის ბოლო რომანია, რომელიც ციფრული უკვდავების სისტემიდან თავის დაღწევის შესაძლებლობებს იკვლევს. წიგნი ასახავს ზოგიერთი ელიტის მცდელობებს, დაიბრუნოს საკუთარი მატერიალური ცხოვრება, ასევე იმ ადამიანების ბრძოლას, ვინც ამ რეალობას ეწინააღმდეგება. „მაგარი“ კითხვებს ბადებს თავისუფლების, კონტროლისა და გონიერებასა და ტექნოლოგიას შორის საზღვრების შესახებ.

მთელი სერიალის სიუჟეტი ციფრული უკვდავების, ტექნოლოგიური კორპორაციების ძალაუფლებისა და მომავლის იდეებზე ტრიალებს, რომელშიც კაცობრიობა იძულებულია არსებობის ახალ პირობებს შეეგუოს.

როდის უნდა ველოდოთ პრემიერას?

ფილმის გადაღების უფლებები Plus Studio-მ შეიძინა, ხოლო წარმოებას Gala Production განახორციელებს. 2025 წელს შემქმნელები ყურადღებას გაამახვილებენ ციფრული სამყაროს განვითარებაზე, რომელშიც მოქმედება განვითარდება. პრემიერა Kinopoisk-ზე შედგება; თარიღი ჯერ არ გამოცხადებულა.

როგორც იტყობინება , 1C Game Studios-მა დააანონსა სიუჟეტურ მოქმედებით თამაშზე „სამყაროების ომი: სიბიერა“, რომლის მოქმედებაც ალტერნატიულ რუსულ იმპერიაში ვითარდება.

პროექტი, რომელიც ჰ.გ. უელსის რომანზეა დაფუძნებული, RED Expo-ს გამოფენაზე 2023 წლის 30 ნოემბერს იყო წარმოდგენილი.

თამაშის ძირითადი მახასიათებლები

თამაში Unity-ის ძრავის გამოყენებით მუშავდება და ხელმისაწვდომი იქნება მხოლოდ კომპიუტერზე, თუმცა დეველოპერები მომავალში სხვა პლატფორმებზე გამოშვებასაც განიხილავენ. ეს არის მესამე პირის მოქმედებითი თამაში დიდი ლოკაციებით, მაგრამ ღია სამყაროს ან არაწრფივობის გარეშე. ძირითადი აქცენტი პერსონაჟების უნარების გაუმჯობესებაზეა გაკეთებული. დეველოპერებმა ასევე ხაზგასმით აღნიშნეს, რომ რუსულ სათამაშო ინდუსტრიაში პირველად, გამხმოვანებლები მონაწილეობას მიიღებენ მოძრაობის აღბეჭდვაში.

სიუჟეტი და გარემო

მოქმედება 1896 წელს იწყება: უცხოპლანეტელები თავს ესხმიან რუსეთის იმპერიას, რომელსაც რომეევების დინასტია მართავდა. მთავარი გმირი, სტუდენტი, ცდილობს პეტროგრადიდან გაქცევას და ტრანსციმბირული რკინიგზის გავლით ურალის მიღმა მიემგზავრება. თამაშში არ იქნება წარმოდგენილი რეალური ისტორიული პირები, რათა ხაზი გაესვას სამყაროს გამოგონილ ბუნებას.

გამოშვების თარიღი

თამაში ამჟამად აქტიური შემუშავების პროცესშია. 1C Game Studios-ის ცნობით, გამოშვება მოსალოდნელია არაუადრეს 2027 წლისა.

ოჯახური ფენტეზის ჟანრის ფილმის „ოზის ჯადოქარი: ყვითელი აგურის გზა“ ოფიციალური თრეილერი გამოვიდა, იტყობინება Film.ru.

ფილმის პრემიერა 2025 წლის 1 იანვარს შედგება. ფილმი დაფუძნებულია ალექსანდრე ვოლკოვის ამავე სახელწოდების ზღაპარზე და მისი 85 წლის იუბილეს ემთხვევა.

ფილმი მოგვითხრობს გოგონაზე, სახელად ელი, რომელიც ზურმუხტისფერ ქალაქში აღმოჩნდება, სადაც ისეთ ნაცნობ პერსონაჟებს ხვდება, როგორებიც არიან თუნუქის ტყის კაცი, მშიშარა ლომი და ბოროტი ჯადოქარი ბასტინდა. როლებს ასრულებენ ეკატერინა ჩერვოვა, იური კოლოკოლნიკოვი, არტურ ვახა, სვეტლანა ხოდჩენკოვა და დიმიტრი ჩებოტარევი.

„ქარის მბრძანებლის“ რეჟისორის, იგორ ვოლოშინის მიერ გადაღებული პროექტი კლასიკური სიუჟეტის ახლებურ ინტერპრეტაციას გვპირდება და ამავდროულად, საყვარელი ზღაპრის სულისკვეთებას შეინარჩუნებს.

ვიქტორ პელევინი თავის ახალ რომანს „მაგარი“ 3 ოქტომბერს გამოუშვებს, იტყობინება „ბოლშოი გოროდ“.

წიგნი მთელი ქვეყნის მასშტაბით წიგნის მაღაზიებსა და სავაჭრო ობიექტებში იქნება ხელმისაწვდომი. გამომცემლობა „ექსმოს“ ცნობით, რომანი დეტექტიური ჟანრისაა თრილერის ელემენტებით და ავტორის წინა ნაშრომს, „ტრანსჰუმანიზმის ინკ.“-ს ეფუძნება. თუმცა, ის დამოუკიდებელ მოთხრობად გამოდგება.

რომანის მოქმედება შორეულ მომავალში ვითარდება დედამიწაზე, სადაც ქალებმა საზოგადოებაში დომინანტური პოზიცია დაიკავეს და კრიმინალურ იერარქიას „დაუნდობელი ქათმები-პატიმრები“ ხელმძღვანელობენ, რაც სიუჟეტს პელევინის სტილისთვის დამახასიათებელ აბსურდულობისა და სატირის ელემენტებს სძენს.

მწერლის თაყვანისმცემლები მოუთმენლად ელიან ახალ რომანს, რადგან ის, როგორც ყოველთვის, აქტუალურ თემებს ეხება და თანამედროვე ტენდენციებზე უნიკალურ პერსპექტივას გვთავაზობს ფუტურისტული სცენარების პრიზმიდან.

დიდი მწერლის, ფიოდორ დოსტოევსკის ერთადერთი შვილთაშვილი, დიმიტრი დოსტოევსკი, 79 წლის ასაკში სანქტ-პეტერბურგში გარდაიცვალა.

თქმით სნობის , მისი გარდაცვალება მშვიდად, ძილში, სახლში მოხდა. მის ოჯახს დამშვიდობებისთვის დრო ჰქონდა.

დიმიტრი, დაბადებული 1945 წლის 22 აპრილს, სიცოცხლის განმავლობაში 22 პროფესიას დაეუფლა, რომელთა შორის მისი საყვარელი პროფესია ტრამვაის მართვა იყო. მან ასევე სცადა კინორეჟისურა, მსახიობობა და დიზაინი, გატაცებული იყო რადიოინჟინერიითა და მინის ნაკეთობებით.

დიმიტრის დარჩა ქვრივი, ლუდმილა, ვაჟი, ალექსეი და ოთხი შვილიშვილი, რომლებიც მის მემკვიდრეობას გააგრძელებენ. ოჯახმა ყველას სთხოვა, ელოცათ მისი განსასვენებლისთვის.

გამომცემლობა „ექსმომ“ გამოაცხადა ცნობილი რუსი მწერლის, ვიქტორ პელევინის, ახალი წიგნის გამოცემის შესახებ.

ცნობით ს , წიგნი გაყიდვაში 2024 წლის ბოლოსთვის გამოვა და ხელმისაწვდომი იქნება წიგნის მაღაზიებსა და სავაჭრო პლატფორმებზე. მკითხველებს ასევე შეეძლებათ აუდიო და ელექტრონული ვერსიების შეძენა Yandex Plus და Litre პლატფორმებზე.

პელევინმა, ავტორმა, რომლის რომანებიც მუდმივად იწვევს ინტერესს, ხელნაწერი უკვე წარუდგინა გამომცემელს. გამომცემლობა ხაზს უსვამს, რომ ეს სეზონის ერთ-ერთი ყველაზე მოსალოდნელი წიგნი იქნება.

1991 წელს მისი სადებიუტო კრებულის, „ლურჯი ფარნის“, გამოცემის შემდეგ, რომელმაც ბუკერის პრემია მოიპოვა, პელევინი რუსული ლიტერატურის ხატოვან ფიგურად რჩება, მისი თითოეული რომანი კი მნიშვნელოვან მოვლენად იქცა.

რუსეთის გენერალურმა პროკურატურამ ივან ფილიპოვის რომანი „თაგვი“ საზოგადოებრივი წესრიგისთვის საფრთხედ მიიჩნია და მისი გაყიდვიდან ამოღება მოითხოვა, განაცხადა „თავისუფლების წერილების“ დამფუძნებელმა, გიორგი ურუშაძემ, იტყობინება „ზონა მედია“.

წიგნის მაღაზია „ეხო კნიგიმ“ „როსკომნადზორისგან“ შეტყობინება მიიღო, რომელშიც მოითხოვდნენ რომანზე ბმულის ამოღებას. სააგენტოს წერილში ნათქვამია, რომ ფილიპოვის წიგნი შეიცავს „ტერორისტული აქტების ან სხვა არასანდო ინფორმაციის შესახებ ცრუ ცნობებს“, რომლებიც საფრთხეს უქმნის რუსეთის მოქალაქეების ჯანმრთელობასა და სიცოცხლეს. გარდა ამისა, დადგინდა, რომ წიგნი „საზოგადოებრივი წესრიგისა და საზოგადოებრივი უსაფრთხოების მასობრივი დარღვევის საფრთხეს“ წარმოადგენს. რომანს ასევე ბრალი ედება „რუსეთში სოციალურ-პოლიტიკური სიტუაციის დესტაბილიზაციისკენ მიმართული საინფორმაციო მასალების“ შემცველობაში.

რომანი „თაგვი“ გამომცემლობა „Freedom Letters“-მა 2023 წელს გამოსცა. წიგნის სიუჟეტი მოსკოვში ვითარდება, ვლადიმერ პუტინისთვის სიცოცხლის გახანგრძლივების წამლის შემუშავების ლაბორატორიიდან ინფორმაციის გაჟონვის შემდეგ. შედეგად, ქალაქის მაცხოვრებლები ზომბებად გარდაიქმნებიან. რომანში ისეთი პერსონაჟები არიან, როგორებიც არიან პატრიარქი კირილი და პროპაგანდისტი მარგარიტა სიმონიანი.

10 ივლისს, ფილიპოვმა თავის Telegram არხზე „სრული სიმშვიდეა Z-ბლოგერებისგან“ მისი რომანის შესახებ რეაქციები შეაგროვა, რომელიც „დასავლეთის ფრონტზე სრულიად მშვიდია“. პროსამთავრობო არხების ავტორებმა წიგნს „რუსოფობიური“ უწოდეს და აღშფოთება გამოთქვეს რუსულ ონლაინ მაღაზიებში მისი გაყიდვის გამო.

აპრილში იუსტიციის სამინისტრომ ფილიპოვი „უცხოელი აგენტის“ სტატუსი მიანიჭა, რაც მოჰყავდა მის მიერ რუსეთისა და მისი არმიის „უარყოფითი იმიჯის შექმნისკენ მიმართული ცრუ ინფორმაციის“ გავრცელებასა და უკრაინაში ომისადმი მის წინააღმდეგობაში მოყვანაში მოჰყავდა.

ფილმ „ონეგინში“ ეკრანზე მომხდარი ყველაფრის კომენტარი პუშკინის სტრიქონებით შეიძლება:

დესპოტური წესით
ლონდონის მაღალი წრეების
ვულგარულს უწოდებენ. (მე არ შემიძლია...
ეს სიტყვა ძალიან მიყვარს,
მაგრამ ვერ ვთარგმნი;
ის ჩვენთვის ჯერ კიდევ ახალია
და ნაკლებად სავარაუდოა, რომ მაღალი პატივისცემით სარგებლობდეს...).

ეს სიტყვა ჩვენთვის ახალი აღარ არის, მაგრამ ის დიდი ხანია მოდიდან გადავიდა, უბრალოდ იმიტომ, რომ ამ სიტყვით აღნიშული ყველაფერი სოციალურ ტენდენციად იქცა.

აქ არის ფილმი „დაფუძნებული“, რომელიც წარდგენილია პატივცემული საზოგადოების წინაშე - სწორედ იქიდან, და ამ ერთი საყვარელი პუშკინის სიტყვით, ყველაფრის ჩამოყალიბება შეიძლება, დასაწყისიდან ბოლომდე.

ერთხელ ლიბრეტისტმა კონსტანტინ შილოვსკიმ ჩაიკოვსკის ოპერას ტატიანა ლარინას ქმრის არიის ტექსტი დაამატა: „ონეგინ, არ დავმალავ: ტატიანა სიგიჟემდე მიყვარს...“მას შემდეგ საუკუნე-ნახევრის განმავლობაში ბევრი დასცინოდა იმ საწყალ ლიბრეტისტს, რომელმაც გაბედა გრემინის მონოლოგის შედგენა პუშკინის მიერ წაშლილი და მისივე რამდენიმე სტრიქონიდან. ისინი ზუსტად სტრიქონების აუტანელი ვულგარულობის გამო იცინოდნენ.

ოჰ, ნეტავ ასეთი ჭკუა დღევანდელ კინოში იყოს..

არ ვიცი, რატომ არ წერს არავინ, ვისაც სარიკ ანდრეასიანის ფილმი „ონეგინი“ უნახავს, ​​პერსონაჟის „მთხრობელის“ იდენტიფიცირებაზე.

პირადად მე, მაშინვე ვპანიკდები: წარმოიდგენს თუ არა ის თავს პუშკინად? მაგრამ შემდეგ საბოლოოდ ვხვდები: ვლადიმერ ვდოვიჩენკოვი, ავტორის ტექსტის კითხვისას, ძლივს აიგივებს თავს ავტორთან. ალექსანდრე სერგეევიჩმა ამ მთხრობელის ასაკამდე თითქმის ოცი წელი ვერ იცოცხლა. ასე რომ, მსახიობი ვდოვიჩენკოვი, პუშკინის დროინდელი კარგად შეკერილი კაბით, სავარაუდოდ, პუშკინის მკითხველ ვდოვიჩენკოვს განასახიერებს.

კითხულობს რაც შეიძლება კარგად. კერძოდ, სიტყვების ნახევარი დაბოლოების ნახევრის გადაყლაპვას, მათ ინტონაციას დაახლოებით ისე წარმოთქვამს, როგორც ამას კარგი სტუდენტი გააკეთებდა სერიალ „ბიჭის სიტყვაში“.

პერსონაჟების ასაკზე უკვე ბევრი დაიწერა. ყველამ კარგად გაიცინა, თითოეულმა თავისებურად.

ამიტომ, არ გავიცინებ, არამედ ყოველგვარი დაცინვის გარეშე, უბრალოდ ვეცდები ვაჩვენო, თუ რა მოხდა ტერმინების ასეთი „წვრილმანი გადალაგების“ შედეგად.

ასე რომ, ონეგინი ტატიანასთან პირველი შეხვედრის დროს 25-26 წლისაა, რომანის ბოლოს კი არაუმეტეს 28 წლისაა. შესაბამისად, ტატიანა 16 და 18 წლისაა და ეს მისი პირველი სიყვარულია.

16 წლის გოგონამ დაუდევრად დაწერა სიყვარულის დეკლარაცია, ორი დღე დაელოდა პასუხს — და პასუხი მაინც არ მიუღია — და შემდეგ უცებ:

წარმოიდგინეთ, რამდენად შორს გაიქცა ეს 16 წლის ირემი შიშითა და სირცხვილით. ახლა წარმოიდგინეთ, როგორ გარბის ახალი ფილმიდან ხანდაზმული ქალი საყვარელ ადამიანს..

სასაცილოა? მეც.

და, სხვათა შორის, ჯერ კიდევ ვერ ვხვდები, რატომ შეუყვარდა ფილმ „ონეგინს“ უცებ ეს უცვლელი ტატიანა? იმიტომ, რომ კაბები გაძვირდა? ან, როგორც თავად ვარაუდობდა, „განა იმიტომ არ იყო, რომ ჩემი სირცხვილი // ახლა ყველა შეამჩნევდა // და საზოგადოებაში მაცდუნებელ პატივს მოგიტანდა“?

გულწრფელად რომ ვთქვა, ყოველთვის ვფიქრობ: რა ამოძრავებს ადამიანებს, თვითნებურად შეცვალონ დიდი ადამიანის მიერ დაწერილი ტექსტი? ნუთუ ვერ ხედავენ, რამდენად სულელურად გამოიყურება ძალიან მოწიფული მსახიობი ქალი, როდესაც ხანში შესულ მამაკაცს ვნებიან, ქალურ განცხადებას წერს? შემდეგ კი ცოლად გათხოვებას ჩქარობს, არა იმიტომ, რომ მისი გრძნობები დაიმსხვრა, არამედ იმიტომ, რომ ის ზედმეტად მოწიფული იყო?

და ონეგინი, რომელმაც არც ისე დიდი ხნის წინ უმნიშვნელო ჩხუბის გამო მეგობარი მოკლა და, სხვათა შორის, ტატიანას ქმრის ახლო მეგობარი ახალგაზრდობიდანვე, როგორც ჩანს, ახლა სიყვარულის სიცხემ შთანთქა, არა იმიტომ, რომ სოფლელი გოგონა მკვეთრად შეიცვალა, არამედ უბრალოდ იმიტომ, რომ მოწიფულმა ქალმა, რომელიც ოდესღაც მასზე იყო შეყვარებული, საერთოდ გაბედა დაქორწინება.

„არ მინდოდა თინეიჯერებზე ფილმის გადაღება. რადგან დღევანდელი 17 და 26 წლის ახალგაზრდები საკმაოდ ინფანტილური ადამიანები არიან, რომლებსაც ცხოვრება ჯერ არ მოუბეზრებიათ“, - აცხადებს რეჟისორი.

პირადად მე არ მაინტერესებს, როგორი სიყვარულით არის დაინტერესებული სარიკ ანდრეასიანი ფილმების გადაღებით. მაინტერესებს, რომ მისი ინტერპრეტაცია პუშკინის გმირებს პომპეზურ იდიოტებად და პრეტენზიულ ბურჟუებად წარმოაჩენს.

არ მაინტერესებს, რომ ონეგინის სახეზე მუდმივად მოწყენილობის ნიღაბი ადევს, ისეთი, რომელსაც ჩვეულებრივ მაშინ იკეთებენ, როცა მსახიობს სხვა არაფერი აქვს სათამაშო. მსახიობებს კი სინამდვილეში არაფერი აქვთ სათამაშო. მთხრობელი გულმოდგინედ უყვება მათ ყველაფერს.

როდესაც 25 წლის ვიყავი (და უკვე ახალგაზრდა დედა), სერიოზულად მეჩვენებოდა, რომ 35 წელი ბევრი იყო და რომ ამ ასაკში ქალისთვის „ყველაფერი დამთავრდა“.

თუ დღევანდელი მეც კი გაოცებით ვუყურებ ხანში შესულ, დანაოჭებულ კაცსა და ქალს, რომლებსაც უკვე საკუთარი დაქორწინების შანსი აქვთ, საშინელებაა წარმოვიდგინოთ, როგორები იქნებიან ევგენი და ტატიანა დღევანდელი სკოლის მოსწავლეებისთვის. პენსიონერები, რომლებმაც ურთიერთობის დაწყება გადაწყვიტეს?

იგივე სკოლის მოსწავლეები, სქელი აგურის, სახელწოდებით „ანა კარენინა“-ს წაკითხვის ნაცვლად, სადაც სიტყვების ნახევარსაც ვერ იგებენ, როგორც წესი, ფილმს უყურებენ: ის უფრო სწრაფი და მოსახერხებელია და სიუჟეტსაც მაინც გაიგებთ. ადრე ჩვენსას უყურებდნენ, ტატიანა სამოილოვასთან ერთად, ახლა კი უფრო მეტად ინგლისურ მიუზიკლს უყურებენ კირა ნაითლის მონაწილეობით. და ისინი აგრძელებენ ცხოვრებას იმ სრული რწმენით, რომ ვრონსკი თეთრი, ხუჭუჭა ბატკანია, ხოლო კარენინა - საყვარელი მოახლე, რომელსაც ყველა დასცინის.

არ ვიცი, დღევანდელ ახალგაზრდებს ახსოვთ თუ არა ძველი ხუმრობა:

— როგორ მოგწონთ კარუზო?

— არ მომეწონა.

- მოუსმინე მას?

- არა, რაბინოვიჩმა გამიმღერა.

ეს ხუმრობა მთელი 140-წუთიანი ყურებისას მაწუხებდა ახალი ფილმის „ონეგინის“ ყურებისას. სწორედ ამაზეა დამოკიდებული მისი მთელი კონცეფცია - სიუჟეტის გადამუშავება დაბალი დონის მოსწავლეებისთვის, რაბინოვიჩის სიტყვებით. სიტყვებით, რომლებიც ვულგარული და მოსაწყენია, აუტანლად მოსაწყენი და უგემური. რაბინოვიჩმა ეს ხუმრობა იმღერა, რაც შეეძლო.

მართალია: ამქვეყნად ყველაფრის ვულგარიზაცია შეიძლება. და ბევრი ადამიანი ამ ვულგარულობას აღარ ამჩნევს და გულწრფელად უწოდებს ფილმს „კარგ ადაპტაციას“..

ამბობენ, რომ სკოლის მოსწავლეებს ან ურჩევენ, ან ავალებენ „ონეგინის“ ყურებას. სად უნდა წავიდნენ ახლა, საწყალნოებო? ისინი უყურებენ რეჟისორ ანდრეასიანსა და მწერალ გრავიცკის მიერ მათთვის ნამღერ სიმღერას. და დაიჯერებენ, რომ ეს გრძელი ზღაპარი ხანდაზმულ ქალსა და კაცზე დიდი რუსული რომანია.

მაგრამ არა ლექსში.

მაგრამ ვიცი, რა შეიძლება მოეწონოს ამ ფილმს როგორც პიონერებს, ასევე პენსიონერებს. დიდგვაროვნების მშვენიერი ცხოვრება. უამრავი ბალი და კაბა, მდიდარი მამულები - თუნდაც უსახსრო ტატიანა დმიტრიევნასა და ოლგა დმიტრიევნა ლარინას მამულები, რომ აღარაფერი ვთქვათ ონეგინზე, „ყველა ნათესავის მემკვიდრეზე“, რომელიც პრაქტიკულად სამეფო რეზიდენციაში ცხოვრობს!

ასე რომ, ფილმში ამ ლამაზი ცხოვრებით ტკბება ადამიანი, რომ უეცრად გააცნობიეროს: ბოლოს და ბოლოს, სწორედ „ლამაზი ცხოვრების“ გულისთვის გაჩნდა მთელი ეს მძიმე ვამპუკა. სხვა არაფრის გამო.

რადგან პუშკინი მხოლოდ ფილმის შემქმნელებს უშლის ხელს.

ის, ვინც კარუზოს ნაცვლად ჩვენთვის იმღერა, ფიქრობს, რომ ყველაფერი, რაც იმღერა, ნორმალურია, რადგან მას არც ყური აქვს და არც ხმა. და ის ფაქტი, რომ სხვასაც აქვს ყური, მომღერალს საერთოდ არ აწუხებს.

„ნუ ესვრით პიანისტს, ის ისე უკრავს, როგორც შეუძლია!“.

წაიკითხეთ წყარო

მიხეილ ბულგაკოვის რომანი „ოსტატი და მარგარიტა“ სავსეა მრავალი საიდუმლოებითა და საიდუმლოებით. ერთ-ერთი მათგანი მარგარიტას ენიგმატური საყვარლის ვინაობაა. პონტიუს პილატეს შესახებ წიგნის ავტორს ჩვენ ოსტატად ვიცნობთ: მას არც სახელი აქვს და არც გვარი - მხოლოდ მეტსახელი და ფსიქიატრიულ საავადმყოფოში მყოფი ნომერი.

ბულგაკოვის მკვლევართა უმეტესობა ამ პერსონაჟს თავად მწერლის ანარეკლად მიიჩნევს. მიხეილ აფანასევიჩმა, თავისი გმირის მსგავსად, ერთხელ დაწვა თავისი მომავალი ბრწყინვალე რომანის პირველი ვერსია.

კიდევ ერთი თეორია ვარაუდობს, რომ ფსევდონიმის უკან შესაძლოა მაქსიმ გორკი იმალებოდეს. შემთხვევითი არ არის, რომ წიგნის მოვლენები 1930-იან წლებში ვითარდება, იმავე წელს, როდესაც კლასიკური რუსი მწერალი გარდაიცვალა.

კიდევ ერთი ჰიპოთეზა ვარაუდობს, რომ ოსტატზე შესაძლოა გავლენა მოეხდინა ფილოსოფოს ალექსეი ლოსევმა. ეს განათლებული და დახვეწილი კაცი, ისევე როგორც წიგნის პერსონაჟი, უცნაურ შავ ქუდს ატარებდა.

წაიკითხეთ წყარო

დამდგმელმა დიზაინერმა გაამხილა ის პრინციპები, რომლებსაც ლოკაციების შერჩევისას იყენებდა.

ფილმის წარმოება ჯერ კიდევ 2018 წელს გამოცხადდა. ბიუჯეტი დაახლოებით 1.2 მილიარდი რუბლი იყო და მას კინოფონდი აფინანსებდა. კონცეფცია მუდმივად ვითარდებოდა, ისევე როგორც რეჟისორები. პროექტის საბოლოო ვერსია საზოგადოებას წარმატებული ფილმის „ვერცხლის ციგურების“ რეჟისორმა, მიხაილ ლოკშინმა წარუდგინა.

25 იანვარს გამოვიდა მიხეილ ბულგაკოვის ამავე სახელწოდების რომანის მიხედვით გადაღებული ფენტეზი დრამა, რომელშიც მთავარ როლებს ევგენი ციგანოვი და იულია სნიგირი ასრულებენ. ფილმმა არაერთგვაროვანი შეფასებები მიიღო. ზოგიერთმა დააფასა ხატოვანი ნაწარმოების თანამედროვე ინტერპრეტაცია, ზოგმა კი არ მოიწონა. ნეგატიური შეფასებები გაამწვავა „ოსტატისა და მარგარიტას“ ყველაზე მნიშვნელოვანი თემის - პილატესა და იეშუას ურთიერთობის - უგულებელყოფამ; განუვითარებელმა მეორეხარისხოვანმა პერსონაჟებმა; გერმანელი მსახიობის, ავგუსტ დილის, ვოლანდის როლზე შერჩევამ, რომელიც მაყურებლის აზრით, სათანადოდ არტიკულირებული იყო; და ახალგაზრდა საბჭოთა კავშირში ცხოვრების ნეგატიურმა ასახვამ.

გადამღებმა ჯგუფმა ახსნა, თუ როგორ შეარჩიეს ფილმის გადასაღებად ლოკაციები. აღმოჩნდა, რომ დამდგმელ დიზაინერ დენის ლიშჩენკოს და რეჟისორ მიხაილ ლოკშინს გაუგზავნეს ცნობები: ბარვიხაში მდებარე სანატორიუმი, კისლოვოდსკში მდებარე მძიმე მრეწველობის სახალხო კომისარიატის სანატორიუმი, ლენინის ბიბლიოთეკა და ნოა ტროცკის დიზაინები ლენინგრადში. „ვფიქრობდით, რომ მოსკოვზე ფოკუსირება არ გვჭირდებოდა, რადგან რომანის სივრცე ფანტასმაგორიაა, კოლაჟი, ასამბლაჟი. ჩვენ განვიხილეთ რეჟისორ ალექსანდრე მედვედკინის 1938 წლის ფილმი „ახალი მოსკოვი“, რომელიც რეკონსტრუირებულ დედაქალაქს ასახავს. თუმცა, მედვედკინის ფილმი მთლიანად ოპტიმისტურ განწყობაზე იყო, ხოლო „ოსტატი და მარგარიტა“ უფრო ჯოჯოხეთურია, ფრიც ლანგის „მეტროპოლისის“ სულისკვეთებით“, - განმარტა საბჭოთა არქიტექტურის ექსპერტმა ალექსანდრა სელივანოვამ.

დამდგმელმა დიზაინერმა დასძინა, რომ სელივანოვასთან ურთიერთობამ მათ მთავარი ვიზუალური ეკვივალენტის - პოსტკონსტრუქტივიზმის - პოვნაში დაეხმარა, რაც ამბავს კიდევ უფრო ნათლად გადმოსცემდა. აღსანიშნავია, რომ ფილმი საბჭოთა არქიტექტურის ძალიან ვიწრო პერიოდზე - 1931-1935 წწ. - ფოკუსირებულია, როდესაც ჩატარდა საბჭოების სასახლის კონკურსი და მიღებულ იქნა მოსკოვის ახალი გენერალური გეგმა. ამ პერიოდში სხვადასხვა ქუჩა გაფართოვდა და ბევრი რამ დაანგრიეს. „როდესაც ბულგაკოვმა დაწერა, რომ გოგონა თეატრში ჩუსტებით მივიდა, ეს სიმართლეს არ შეესაბამებოდა. 1930-იანი წლების მოსკოვი იმდენად მთლიანად განადგურდა, რომ თეატრში მოვარდნილ გოგონას კალოშის ტარება მოუწია. და ეს თემა მთელი ფილმის განმავლობაში რეფრენად ვაქციეთ. სამშენებლო ნარჩენები, ფიცრები, აგური და ეტლები ჩვენი მუდმივი რეკვიზიტები იყო, რომლებსაც ადგილიდან ადგილზე გადავიტანდით. მთელი ეს განვითარებადი ტოტალიტარული რეალობა უბრალოდ ვოლანდის ვიზიტს ითხოვდა“, - განმარტა ლიშჩენკომ.

დენისმა გაიხსენა, რომ ფილმში ვოლანდი არა პატრიარქის ტბორებთან, როგორც წიგნშია, არამედ დიდ შადრევნებით სავსე მოედანზე გამოჩნდა. გადაღების ადგილად სანქტ-პეტერბურგში საბჭოთა კავშირის სახლი და მიმდებარე მოსკოვის მოედანი იყო. ქუჩის შუაგულში სკამიანი პავილიონი აღიმართა, რომელზეც წარწერა „პატრიარქის ტბორებს კარლ მარქსის სახელი ჰქვია“ იყო მორთული. გუნდი ამ გადაწყვეტილებამდე იმიტომ მივიდა, რომ, ლიშჩენკოს თქმით, ვიზუალურად „მაისი, ტბორები, წყალზე ანარეკლი - ატმოსფერო სანატორიუმის ატმოსფეროა და არა ეშმაკთან სერიოზული ფილოსოფიური საუბრების ადგილი“.

გადამღები ჯგუფი ასევე მათემატიკოსებს კონსულტაციას უწევდა „მეხუთე განზომილების“ ეფექტის შესაქმნელად — ანუ ისე, რომ ეკრანზე მიმდინარე მოვლენები ასახავდეს „ნამდვილ რეალობას“ და ამავდროულად, გროტესკულად გარდაქმნიდეს მას. კინორეჟისორების თქმით, ოსტატმა პატრიარქის ტბორები წარმოიდგინა, როგორც ასფალტით მოკირწყლულ გიგანტურ საბჭოთა მოედანზე მდებარე. „როდესაც ქალაქში ცოცხალი არაფერი რჩება, ეშმაკი ჩნდება“, — განმარტა ლიშჩენკომ.

აღსანიშნავია, რომ „ოსტატი და მარგარიტაში“ ლოკაციები რთულია: ერთი და იგივე ადგილის გადაღება სხვადასხვა კუთხიდან და კომპიუტერული გრაფიკით გაუმჯობესება შეიძლებოდა. სცენაში, სადაც მარგარიტა კრიტიკოს ლატუნსკის ბინას ანგრევს, ჩანს ბაუმანის სახელობის მოსკოვის სახელმწიფო ტექნიკური უნივერსიტეტის მთავარი შესასვლელი და კრასნიე ვოროტას მეტროსადგურთან ახლოს მდებარე მაღალსართულიანი შენობის ფოიე. თეატრი, სადაც „პილატე“ იდგმება, არის რუსეთის არმიის ცენტრალური თეატრი (ფოიე) და ლომონოსოვის სახელობის მოსკოვის სახელმწიფო უნივერსიტეტის მთავარი შენობა (ფასადი); აუდიტორია დეკორაციებისა და კომპიუტერული გრაფიკისგან შედგება.

მწერალთა კავშირი იკრიბებოდა რუსეთის სახელმწიფო ბიბლიოთეკის (ყოფილი ლენინის ბიბლიოთეკის) ინტერიერში. დენის ლიშჩენკომ სტრავინსკის ფსიქიატრიული კლინიკის ექსტერიერი დააპროექტა მოსკოვში არქიტექტორ ილია გოლოსოვის მიერ შექმნილი ზუევის კულტურის ცენტრის მითითებით. პავილიონში აშენდა პალატები და გარე აივანი, ხოლო კიბე ნასესხები იყო სანქტ-პეტერბურგის რუსეთის ეროვნული ბიბლიოთეკიდან.

ყველაზე რთული ოსტატის სახლის პოვნა იყო. გუნდი მინსკში, სანქტ-პეტერბურგსა და ოქროს ბეჭდის ქალაქებში გაემგზავრა, რათა ეპოვათ ადგილი ბაღითა და სარდაფში შესასვლელით. საბოლოოდ, ევგენი ციგანოვის პერსონაჟი პალიბინას სახლში დასახლდა ხამოვნიკში, ბურდენკოს ქუჩაზე, რომელიც 1818 წელს აშენდა ხანძრის შემდგომი მოსკოვის რეკონსტრუქციის სტანდარტული პროექტის მიხედვით.

სანქტ-პეტერბურგში რუსეთის ეთნოგრაფიული მუზეუმის მარმარილოს დარბაზი ვოლანდის ბალისთვის იდეალური იყო, კიბე კი პავილიონში იყო აშენებული. „ცუდი ბინა“ სანქტ-პეტერბურგში, ტავრიჩესკაიას ქუჩაზე მდებარე ხრენოვის მრავალბინიან შენობაში იყო გაქირავებული, ხოლო მისი ინტერიერი მოგვიანებით მოსკოვში, პავილიონებში აშენდა.

აღმოჩნდა, რომ ფილმში ორი ფერი დომინირებდა: წითელი და მწვანე. მუქი ღვინისფერი გამომშრალ სისხლს განასახიერებდა. თუმცა, მწვანე სულ სხვა ამბავია. „კადრში მწვანე საფარის დანახვის სურვილის არქონამ ადგილმდებარეობის არჩევასთან დაკავშირებით მნიშვნელოვანი შეზღუდვები დააწესა. ჩვენ ყველაფერი გადავხაზეთ, რაშიც შეიძლებოდა ახალი ფოთლები ყოფილიყო“, - შეაჯამა დენის ლიშჩენკომ The Art Newspaper-.

წაიკითხეთ წყარო