ზემფირას ახალი ალბომი „ლუკასგან“ გამოვიდა — ის სიყვარულზეა ცეცხლმოკიდებულ ქალაქებში და ტყვიებით შეპყრობილ აპეროლზე.
ომის დაწყების შემდეგ, მუსიკალურ კრიტიკოსებს ვკითხე: „ზემფირა რას იტყვით? როგორ იმღერებს ახლა „გოგონა მომწიფდა“ და „ანეჩკამ მაისურები გამიხადა“? რა ანეჩკა, რა მაისურები, როცა ეს ყველაფერი ჩვენს გარშემო ხდება?“ და მართლაც, 24 თებერვლის შემდეგ მისი პირველი ნამუშევრები საშინელი იყო; ისინი ყოფილი ზემფირას არაფერს შეიცავდა. „არ ისროლო!“-ს ვიდეოში სარაკეტო თავდასხმების ქრონოლოგია იყო აღწერილი. ხოლო საშინელი სიმღერა „ხორცი“ - სისხლიან ქაოსში ჩაძირვის, სრული დეჰუმანიზაციის შესახებ. შემდეგ კი მან საერთოდ დიდი შესვენება აიღო.
ზემფირას შვიდი თვე დასჭირდა, რომ საკუთარ თავთან დაბრუნებულიყო. მისი ახალი ალბომი „ლუკასგან“ სავსეა ომის დროინდელი მინიშნებებით: წითელი ღილაკი, ტყვიების კლიპი, გამარჯვება, კიევიდან პოლონეთში მატარებლები... ის სრულად აცნობიერებს მომხდარ კატასტროფას. ერთადერთი, რაც აკლია, შიშია. მას „ლუკასგან“ შემდგარი ოთხი სიმღერიდან ვერცერთში ვერ ნახავთ.
იცით, როგორ გაიგოთ, ეწინააღმდეგება თუ არა მომღერალი, იბრძვის თუ არა? ხმები და ინსტრუმენტები ტექსტში მოცემულ ინფორმაციას არ ასრულებენ.
„ბნელი დრო, მწარე დრო“, - ასე ჟღერს სიმღერა „ორი“-ს ტექსტი. მელოდიები კი ოთხმოცდაათიანი წლების ოპტიმისტურ ფანკს ჰგავს. მისი ხმა ძალიან თავდაჯერებული და მტკიცეა. მაშინაც კი, როდესაც ის საშინელ სტრიქონს მღერის: „ქალაქები შეუჩერებლად იწვის“.
და ტემპი. „ცრემლები ღაპა-ღუპით მოედინება“, მღერის ის, მაგრამ ცრემლები ძალიან სწრაფად მოედინება, თითქოს ზემფირა მათ გუნდისკენ მიჰყავს. და გუნდი ასე ჟღერს: „ორი ყველას წინააღმდეგ“. და რატომღაც, მაშინვე გჯერა, რომ ისინი ცეცხლს გადაურჩებიან.
ერთხელ გამიმართლა და სერგეი ალექსანდროვიჩ სოლოვიოვის ვგიკის სახელოსნოში დავესწარი. სტუდენტებმა სიყვარულზე სკეტჩები დადგა და შეასრულეს. ერთი სიყვარული, შემდეგ მეორე, შემდეგ მესამე. და თითოეული მათგანი წინაზე უფრო რთული იყო. ის ჩუმად იყო. შემდეგ თქვა: „ეს ყველაფერი არასწორია. გამუდმებით რაღაცით ხარ გატაცებული, არასწორ რაღაცეებზე ფიქრობ. სიყვარული ორის კავშირია მთელი სამყაროს წინააღმდეგ!“.
სწორედ ამაზე მღერის ის.
ბლუზი „Time Doesn't Spare“ იგივეა. რეფრენი „ერთად ვიქნებით სანამ სიკვდილი არ დაგვაშორებს“ ხაზს უსვამს „ჩვენ“-სა და „ერთად“-ს. სიკვდილი შემთხვევით შემოიპარება, ყველაფერზე ნაკლებად მნიშვნელოვანი.
თუ დაფიქრდებით, ის ყოველთვის ამაზე მღეროდა. უბრალოდ, ზემფირას ადრეული სიმღერების შფოთიანი, ქალური რომანტიზმი („შენ შიდსი გაქვს და ეს ნიშნავს, რომ ჩვენ მოვკვდებით“, „გთხოვ, არ მოკვდე“) ჯერ სერიოზულად არ იყო დაფუძნებული ცხოვრებისეულ გამოცდილებაზე; ეს ახალგაზრდულ პოზას ჰგავდა, ხელოვნურს. მან ტრაგედია გამოიგონა, ვნებები ჰაერიდან. ახლა ასე არ ჩანს; ახლა შეუძლებელია მისი არ დაჯერება.
საინტერესოა, რომ მან თითქმის მთლიანად მიატოვა თავისი ბოლო ალბომების გარეგნული ტრაგედია და სირთულე. წარსულს ჩაბარდა თანამედროვე ჟღერადობის ბნელი ექსპერიმენტები, უსწორმასწორო სტრუქტურა, ქაოტური მეტაფორები. ეს არის 90-იანი წლების კლასიკური პოპ-როკი: მკაფიო, ექსპრესიული და დასამახსოვრებელი. სწორედ აქედან დაიწყო მან.
რა თქმა უნდა, ყველაფერი შეიძლება დავაბრალოთ გუნდს, რომელთანაც ის ამ ჩანაწერზე მუშაობდა. ზემფირას ძმისშვილი, არტურ რამაზანოვი, რომელმაც ალბომის მუსიკის ნაწილი დაწერა და თითქმის ყველა ინსტრუმენტზე დაუკრა. დიმიტრი ემელიანოვი, რომელმაც ჟღერადობაში დაეხმარა. საქსოფონისტი ჰიუგო ლი..
სამივე შესანიშნავია, მაგრამ ის ადრეც მუშაობდა არტურთანაც და ემელიანოვთანაც და შედეგებიც განსხვავებული იყო. არა, ეს მისი გადაწყვეტილებაა. ძნელი წარმოსადგენია, რომ ზემფირას აიძულებენ იმღეროს ის, რაც არ სურს. და რატომ უნდა იმღეროს? ის წლების განმავლობაში დუმილს იყო მიჩვეული. და თუ სიმღერას აპირებს, აუცილებლად უნდა იმღეროს.
ის საკმაოდ შეგნებულად აქცევს ტრაგედიას სენტიმენტალურ კინოდ, პოპკულტურის სპექტაკლად. ეს მისი წინააღმდეგობის გაწევის გზაა. აქედან გამომდინარეობს ყველა ის უგემოვნო წარუმატებლობა, როგორიცაა „აპეროლით ტყვიების ერთ ნაკრებს დავლევ“.
რა სისულელეა, როგორც ჩანს. ან: „ვცეკვავთ პირდაპირ ეთერში, თითქოს ეს ჩვენი ბოლო შეხვედრაა“. რა შეიძლება იყოს უფრო ბანალური? ცეკვა ჩაძირული გემის გემბანზე. ტიტანიკი. ბოლო წუთის რომანი. სიყვარული ამარცხებს სიკვდილს. ჰედონიზმი უფსკრულის პირას.
არა, ეს სისულელე არ არის. ეს არის მისაბაძი მაგალითი, რომელსაც ზემფირა გვთავაზობს. და ის გულწრფელად სჯერა ამის: დიახ, სიყვარული ნამდვილად ამარცხებს სიკვდილს. ჩვენ ვცხოვრობთ დროში, როდესაც ცხოვრება გამარტივებულია პოპ სიმღერის რეფრენამდე. და ის, რაც ოდესღაც ვულგარულად გვეჩვენებოდა, არაკომპეტენტური სცენარისტის გამოგონება, აღმოჩნდა რეალობა, რომელშიც ყველანი ჩავვარდით.
ზემფირა, პარიზი, სიყვარული, ცეკვა პირდაპირ ეთერში. ხვალ ეს ყველაფერი შეიძლება გაქრეს.
