პროდიუსერი ილია ნაიშულერი წარმოგიდგენთ: დაძაბულ და რთულ ფილმს, გადაღებულს ჰოლივუდის სტანდარტებით, მაგრამ რუსული სულით.
როდესაც მოსკოვს ბინდი ეშვება, საშა (იურა ბორისოვი), ტაქსის მძღოლი, რომელიც ღამით მუშაობას ამჯობინებს, სადღაც გარეუბანში იღვიძებს. პირველ რიგში, ქალაქი თავისუფალია აურზაურისა და საცობებისგან. მეორეც, ადამიანები უცნაურად იტაცებენ ღამის რომანტიკას და უფრო მეტად მზად არიან გაიხსნან. თუმცა, საშას არ სჭირდება ხანგრძლივი საუბრები მგზავრის შესახებ სიმართლის აღმოსაჩენად: ერთი შეხედვითაც საკმარისია. კოსტიუმში გამოწყობილ ჩუმ მამაკაცში ის თაღლითს ხედავს, ჩემოდნით ხელში მდიდარ ბიჭში - კრიპტოვალუტის მაინერში, ხოლო მოკლე კაბასა და მკვრივ მაკიაჟში გამოწყობილ ლიზაში (ანასტასია ტალიზინა) ის მას ესკორტად აღიქვამს. საშა შეიძლება არ ცდებოდეს ამ უკანასკნელში, მაგრამ მას ექნება დრო, გადახედოს გოგონას მიმართ დამოკიდებულებას. სექსმუშაკთან ერთად მგზავრობა ღამემდე გაგრძელდება და დევნაში გადაიზრდება. აღმოჩნდება, რომ ქალაქში ახალგაზრდა ქალებს კლავენ და საშა ერთ-ერთი ეჭვმიტანილია.
როგორც ჩანს, „კენტავრი“ განწირულია არაერთხელ შევადაროთ უფრო ცნობილ ტაქსის მძღოლების ფილმებს. ადგილობრივი მიმოხილვები სავსეა ახალი ფილმის დეკონსტრუქციის, მისი ანალიზისა და მისი შთაგონების ყველა წყაროს პოვნის მცდელობებით. გარკვეულწილად ნიჰილისტური ფილოსოფიის მქონე საეჭვო მძღოლი ხვდება სექსმუშაკს? ნამდვილად „ტაქსის მძღოლი“. ღამის ქალაქი, რომელიც წითელი ფარებით, ელექტრონული მუსიკით და გმირით, რომელიც ოსტატურად მართავს მანქანას? „მართვა“, რა თქმა უნდა. „ტაქსის მძღოლის ფილმის“ ჟანრის იმდენი მაგალითია, რომ ვინმე ნამდვილად სერიოზულად დაუკავშირდება ამ თემას „ღამე დედამიწაზე“, „ტაქსის ბლუზი“ და „თანამზრახველი“. სისულელეა ამის უარყოფა: რეჟისორი კირილ კემნიცი და სცენარისტი მიხაილ ზუბკო, რა თქმა უნდა, კლასიკურ ფილმებს ეყრდნობოდნენ, მაგრამ „კენტავრი“ აშკარად არ არის „უბრალოდ ზუსტად არ დააკოპიროთ“ ტიპის ფილმი.
თავიდან ფილმი ისეთ შეგრძნებას იწვევს, რომელიც იდუმალ ხეობას ჰგავს. ტექნიკურად, „კენტავრი“ ძალიან კარგად არის გადაღებული: ეკონომიური რეჟისურა ზედმეტი მოძრაობების გარეშე, ოპერატორი ღამის ქალაქის მდუმარე ფერებით, მინიმალისტური, შემაშფოთებელი ხმის დიზაინი დაღლილი კადრების გარეშე. მოკლედ, ფილმის ატვირთვა უცხოურ სტრიმინგ სერვისებზე ახლავე შეიძლება - სინამდვილეში, ის ნამდვილად არ დაიკარგება უძირო კატალოგებში. „კენტავრი“ რუსულ ფილმსაც კი არ ჰგავს: გმირი სიტყვასიტყვით თავის მანქანასთან ერთად ცხოვრობს იმავე ოთახში, მოსკოვი ხელოვნურად გამოიყურება და სიუჟეტი რუსეთიდან შორს მდებარე რეალობაში ჩადის. ეს რაღაც კორეული თრილერის რუსული რიმეიქის ყურებას ჰგავს, რომლის სრულად ადაპტაციაც შეუძლებელია. აღმოჩნდა, რომ რეალობასთან შეხების ერთადერთი წერტილი პრაქტიკულად რამდენიმე მწვავე დიალოგია ნაცნობი ხუმრობებით, როგორიცაა „მე გასართობად ტაქსით დავდივარ, მაგრამ სხვა მხრივ ჩემი საქმე მაქვს“. ეს დისონანსი (მაღალი ხარისხის რუსული ფილმი, რომელიც რუსულად არ იგრძნობა) მაშინვე არ ქრება და დიდწილად იურა ბორისოვის დამსახურებაა.
ბოლო რამდენიმე წლის განმავლობაში ბორისოვი წამყვან რუს მსახიობად იქცა, რომელმაც მოხიბლა როგორც მეინსტრიმული აუდიტორია (კალაშნიკოვი), ასევე კინომოყვარულები (კაპიტანი ვოლკონოგოვი გაიქცა). „კენტავრი“ მისი კიდევ ერთი მიღწევაა. ფილმის პირველი ნახევარი ბორისოვის ნიჭზეა დამოკიდებული, რადგან არც მაყურებელს და არც ლიზას არ ესმით, რას უნდა ელოდონ საეჭვო მძღოლისგან. ერთ სცენაში ტაქსის მძღოლი მომხიბვლელი ფიგურაა - მხიარული და მზრუნველი, კეთილი კაცი, რომელიც ცდილობს სექსმუშაკის სწორ გზაზე დაყენებას. მეორეში ის საშინელი, აუტსაიდერია, რომელიც ეჭვის თვალით უყურებს თავის პოტენციურ მსხვერპლს და თერმოსიდან „ყავას“ სთავაზობს. პერსონაჟის დუალიზმი მთლიანად სცენარის დამსახურება არ არის: წარმოიდგინეთ ნებისმიერი სხვა ახალგაზრდა მსახიობი ბორისოვის ადგილას და მაგია ქრება. უფრო მეტიც, „კენტავრი“ არ არის პირველი შემთხვევა, როდესაც კინორეჟისორები აღნიშნავენ მსახიობის ბიჭური სითბოსა და ხულიგნური იერსახის უნიკალურ ნაზავს: „მე-6 განყოფილებაში“ გმირი ბოლომდე ეჭვობდა, შეეძლო თუ არა ენდობოდა მუშათა კლასის წარმომადგენელ ლეხას, რომლის როლსაც ბორისოვი ასრულებდა.
საბოლოოდ, ბორისოვი, თავისი ბუნებრივი, ჭიქის ჩხაკუნის მსგავსი მეტყველებითა და სასიამოვნოდ ჩვეულებრივი რუსული გარეგნობით, უნივერსალურ „კენტავრს“ რუსულ ფილმად გარდაქმნის. სწორედ მისი ქარიზმა და რუსული სული აცოცხლებს გარკვეულწილად მექანიკურ ჟანრულ ფილმს. მსახიობის წყალობით, საშასა და ლიზას კლასობრივი დაყოფის შესახებ რეფლექსიები ახალ შუქზე ვლინდება; ისინი ავლენენ, თუ როგორ არიან ისინი პლანქტონები, უხილავი ადამიანები რთული ბედით, რომლებსაც გადარჩენისთვის შრომა უწევთ. მეორე ნახევარში „კენტავრი“ (სპოილერებს თავს ავარიდებთ) პატარა ადამიანების ტრაგედიად იქცევა - როგორც ძლიერი ბოროტების, ასევე სისტემის მსხვერპლნი. განა ეს რუსული კულტურის ტრადიციული მოტივი არ არის?
გადაღების დროსაც კი, „კენტავრი“ „ნაიშულერის ნიშანდობლივი მძაფრსიუჟეტიანი“ ჟანრის ფილმად ითვლებოდა — ფილმი „ჰარდკორის“ რეჟისორმა გადაიღო. ბოლო მესამედში მოქმედება მართლაც შთამბეჭდავია, მაგრამ ის ფილმს თრილერიდან მძაფრსიუჟეტიან ფილმად აქცევს. ეს გადაწყვეტილება, სავარაუდოდ, ზოგიერთ მაყურებელს იმედს გაუცრუებს, რადგან ფილმი ძალიან ოსტატურად ახერხებდა მაყურებლის დაძაბულობის შექმნას. მიუხედავად ამისა, შემქმნელები დამსახურებულები არიან: ბოლო 30 წუთის განმავლობაში ძნელია ეკრანიდან თვალის მოშორება. რუსული კინო ყოველთვიურად არ ხედავს ჟანრის ფილმს, რომელიც შესაძლოა გარკვეულწილად წარმოებულია, მაგრამ მაინც ზედმიწევნით არის შექმნილი, პრაქტიკულად ზედმეტი სცენების გარეშე. ყველა ხუმრობა და უმნიშვნელო დეტალი ბუმერანგით ბრუნდება სიუჟეტში — ან როგორც მოულოდნელი გადარჩენა, ან როგორც გამომგონებელი სიკვდილი. შესრულების მაღალი დონე „კენტავრს“ კიდევ უფრო დაფასების ღირსს ხდის. ჰოლივუდური ბლოკბასტერები კინოთეატრებში რომ დარჩენილიყო, კირილ კემნიცის ფილმი მაინც ზაფხულის ერთ-ერთ მთავარ მოვლენად იქცეოდა.
