Կաննի կինոփառատոն

  • Հեռակա մենամարտ Կաննում. Անդրեյ Զվյագինցևը պատասխանում է Կրեմլի պնդումներին, որ ինքը «ձայն» չունի

    Հեռակա մենամարտ Կաննում. Անդրեյ Զվյագինցևը պատասխանում է Կրեմլի պնդումներին, որ ինքը «ձայն» չունի

    Ռուս հայտնի կինոռեժիսոր Անդրեյ Զվյագինցևը բաց վեճի մեջ է մտել Ռուսաստանի նախագահի մամուլի քարտուղար Դմիտրի Պեսկովի հետ, ով հայտարարել է, որ կինոռեժիսորը իրավունք չունի խոսելու Ուկրաինայում ռազմական գործողությունների մասին։.

    այս բարձր մակարդակի քաղաքական և մշակութային վեճի մանրամասները հաղորդում է : Կրեմլի քննադատությունը բխում էր ռեժիսորի Կաննի կինոփառատոնում պատերազմից բխող ելույթից, որտեղ նրա նոր «Մինոտավրոս» ֆիլմը արժանացավ Գրան պրիին՝ Եվրոպայի ամենահեղինակավոր կինոփառատոնում երկրորդ ամենաբարձր մրցանակին: Նախագահի խոսնակը շեշտեց, որ ինքը մտադիր չէ ռեժիսորի դիրքորոշումը փոխանցել Վլադիմիր Պուտինին՝ պնդելով, որ ռեժիսորը «երբեք չի դատապարտել Դոնբասում Կիևի ռեժիմի կողմից իրականացված արյունալի կոտորածը»:

    «Մեդուզա»-ի լրագրողի հարցմանը ի պատասխան՝ Կաննի մրցանակակիրը համաձայնել է պաշտոնյայի հայտարարության հետ, սակայն դրան տվել է բոլորովին հակառակ, ընդհանրացնող իմաստ։ Զվյագինցևը բառացիորեն նշել է. «Այո, բացարձակապես ճիշտ եմ ասում. ես ձայն չունեմ, ինչպես որ հարյուր միլիոնավոր ռուսներ այսօր չունեն։ Որովհետև դուք նույնիսկ նրանց ձայնը չեք լսել...»։ Ռեժիսորը երկրի ներկայիս վիճակը համեմատել է շարժվող գնացքի հետ, որը արագ մոտենում է փակուղի մտնող կայարանին։ Ռեժիսորը կոչ է արել իշխանություններին հրաժարվել անցյալի մասին կեղծավոր հարցերից և անհապաղ դադարեցնել «այս անիմաստ և անողոք պատերազմը», որը, նրա կարծիքով, իր համաքաղաքացիներին բերում է միայն դեպրեսիվ անտարբերություն, վիշտ, արցունքներ և երիտասարդ սերնդի ֆիզիկական ոչնչացում։.

    Հարկ է հիշել, որ քննարկման սկզբնական խթանը Զվյագինցևի Կաննի բեմից Ռուսաստանի առաջնորդին ուղղված ուղիղ ելույթն էր։ Ռեժիսորը հայտարարեց. «Շփման գծի երկու կողմերում գտնվող միլիոնավոր մարդիկ այժմ երազում են միայն մեկ բանի մասին՝ անթիվ սպանությունների վերջը։ Եվ միակ մարդը, ով կարող է կանգնեցնել այս կոտորածը, դուք եք, Ռուսաստանի Դաշնության պարոն նախագահ։ Վերջ տվեք այս կոտորածին արդեն։ Ամբողջ աշխարհը սպասում է դրան»։ Միևնույն ժամանակ, «Մինոտավրոս»-ի ստեղծողը կասկածանքով ենթադրեց, որ իր ուղերձի ստացողը, հավանաբար, ուղիղ եթերում չի դիտի արարողությունը ինտերնետի բացակայության պատճառով։ Այս ելույթը հասարակության մեջ բևեռացված արձագանքներ առաջացրեց՝ սկսած պատերազմամետ բլոգերների «դավաճանության» մեղադրանքներից մինչև ուկրաինամետ խոսնակների հանդիմանությունները Ուկրաինային աջակցելու ուղղակի կոչերի բացակայության համար։.

    Նկարի և ներկայացման համատեքստի վերաբերյալ հիմնական փաստեր

    • Հաջողություն Կաննում. «Մինոտավրոս»-ը արժանացավ Գրան պրիի, որը փառատոնի երկրորդ ամենաբարձր մրցանակն է, դառնալով Զվյագինցևի առաջին ֆիլմը գրեթե տասը տարվա ընթացքում: Մրցանակը համարվում է ժամանակակից ռուսական կինոյի բարձրագույն նվաճումը, քանի որ ռուսական ֆիլմը գլխավոր մրցանակը (Ոսկե արմավենու ճյուղը) չի նվաճել 1958 թվականից ի վեր:
    • Ստեղծման պատմությունը. Ֆիլմը ստեղծվել է Ֆրանսիայի, Գերմանիայի և Լատվիայի համատեղ արտադրության շրջանակներում, իսկ նկարահանումները հիմնականում տեղի են ունեցել Ռիգայում՝ ռուսերեն լեզվով։
    • Հեղինակի արտագաղթը. ռեժիսորը լքել է Ռուսաստանը 2022 թվականին սկսված լայնածավալ ներխուժումից հետո, նախկինում երկարատև բուժում անցնելով արտերկրում ծանր հիվանդության պատճառով։
  • Նոր մոտեցում հին առասպելին. Ինչու են քննադատները համեմատում «Մինոտավրոս»-ը Պատրիսիա Հայսմիթի հոգեբանական արձակի հետ

    Նոր մոտեցում հին առասպելին. Ինչու են քննադատները համեմատում «Մինոտավրոս»-ը Պատրիսիա Հայսմիթի հոգեբանական արձակի հետ

    Ռուս ականավոր ռեժիսոր Անդրեյ Զվյագինցևի երկար սպասված վերադարձը մեծ էկրան ծանր հիվանդությունից և հարկադիր արտագաղթից հետո նշանավորվեց նրա նոր՝ «Մինոտավրոս» ֆիլմի հաղթական պրեմիերայով 79-րդ Կաննի կինոփառատոնի գլխավոր մրցույթում։.

    Զգուշացում՝ տեքստը պարունակում է սփոյլերներ։.

    մանրամասնորեն անդրադառնում է անկախ միջազգային հրատարակության՝ «Նովայա գազետա Եվրոպա»-ի համար իր վերլուծական հոդվածում: Ֆիլմի պրեմիերան տեղի է ունեցել մայիսի 19-ին՝ փառատոնի մարաթոնի ավարտից երեք օր առաջ, և արժանացել է ծափահարությունների Լուի Լյումիերի խորհրդանշական լսարանում: Ֆիլմի առաջին աշխատանքը ինը տարվա ընթացքում ջերմ ընդունելության է արժանացել մասնագիտական ​​հանրության կողմից. հեղինակավոր քննադատների վարկանիշներում ֆիլմը զբաղեցրել է վստահ երկրորդ տեղը՝ 4-ից 3.2 միջին գնահատականով՝ զիջելով միայն պատմական «Հայրենիք» ֆիլմին: Մասնագետները համաձայն են, որ Զվյագինցևը, որն այժմ Ֆրանսիայում աքսորված է, հսկայական հնարավորություն ունի նվաճելու փառատոնի գլխավոր մրցանակը՝ «Ոսկե արմավենին»:

    Հայրենիքի ուրվականները Ռիգայի փողոցներում և արտ-հաուս կինոյի նոր դեմքերը

    «Մինոտավրոս»-ը ռուսական կինոյի համար եզակի նախադեպ ստեղծեց՝ ստեղծվելով քաղաքական աքսորի համատեքստում: Քանի որ ժամանակակից Ռուսաստանում նկարահանումները ֆիզիկապես անհնար են պատերազմը բացահայտ դատապարտող ռեժիսորի համար, Ռիգան փայլուն կերպով խաղաց Մոսկվայի դերը: Լատվիայի մայրաքաղաքը այնքան վարպետորեն է պատկերել երկարամյա օպերատոր Միխայիլ Կրիչմանը, որ նրա ստեղծած ճարտարապետական ​​​​ուրվականները սուր նոստալգիկ ցավ են առաջացրել տեղահանվածների սրտերում: Նախագիծը Զվյագինցևի առաջին լիամետրաժ ֆիլմն էր առանց նրա մշտական ​​​​համագործակցի՝ Օլեգ Նեգինի. այս անգամ Սեմյոն Լյաշենկոն հանդես եկավ որպես սցենարիստ: Ֆիլմի ստեղծողները վերաիմաստավորեցին Կլոդ Շաբրոլի «Անհավատարիմ կինը» (1969) դասական ֆրանսիական դրամայի սյուժեն՝ այն տեղադրելով 2022 թվականի աշնանային դաժան իրականության մեջ, որը նշանավորվեց մասնակի զորահավաքի հայտարարությամբ:.

    Ռեժիսորի դերասանական կազմի որոշումները նույնպես զարմացրին կինոոլորտին. սովորական աստղերի փոխարեն Զվյագինցևը ֆիլմերում գլխավոր դերերը խաղաց Դմիտրի Մազուրովի և Իրիս Լեբեդևայի հետ, որոնք նախկինում լայն հանրությանը հայտնի էին հիմնականում ցերեկային հեռուստասերիալներից: Եվ հակառակը, երկրորդական դերերը կատարեցին հաստատված դերասաններ, որոնք քաղաքական պատճառներով լքել էին երկիրը

    • Վարվառա Շմիկովա;
    • Անատոլի Բելի;
    • Արթուր Սմոլյանինով։.

    Տասնչորս զոհ նոր հրեշի համար. սյուժե և խորհրդանիշ

    Ֆիլմը դիտողին ներկայացնում է հաջողակ գործարար Գլեբին, որի դերը մարմնավորում է Դմիտրի Մազուրովը: Գլխավոր հերոսը տիպիկ նորահարուստ է, Մոսկվայի մոտակայքում գտնվող խոշոր ձեռնարկության սեփականատեր, որի կյանքը թվում է անթերի՝ շքեղ տուն, սիրող որդի և գեղեցիկ կին: Սակայն լեզվի պատահական սայթաքումը կոտրում է բարգավաճման այս պատրանքը՝ բացահայտելով կնոջ անհավատարմությունը: Մինչ Գլեբը, իր անվտանգության պետի (Յուրիս Ժագարս) օգնությամբ, փորձում է գտնել իր մրցակցին, արտաքին իրականությունը սկսում է ծանրաբեռնել նրա բիզնեսը: Շրջանային վարչակազմի ղեկավարը պահանջում է, որ տնօրենը ազատ արձակի տասնչորս աշխատակիցների «Հատուկ անվտանգության ծառայության կարիքների համար»: Ռեժիսորը նրբանկատորեն շահագործում է մի հին առասպել. տասնչորս երիտասարդ աթենացիներ յուրաքանչյուր ինը տարին մեկ ուղարկվում էին Կրետե՝ հրեշ Մինոտավրոսի կողմից կուլ տալու համար: Հիմնական անձնակազմին փրկելու համար Գլեբը հրահանգում է իր քարտուղարին շտապ վարձել տասնչորս նոր, ամրակազմ վարորդների՝ միայն կառավարության չարագործ հրամանը կատարելու համար:.

    Ֆիլմի հոգեբանական ընթացքի քննադատական ​​վերլուծությունը բացահայտում է, թե ինչպես է դավաճանությունից վիրավորված մարդը վերածվում վրեժխնդրության մոլուցքով տարված մռայլ անհատականության: Գնահատելով ֆիլմի միջազգային ներուժը՝ BBC-ի ռուսական ծառայության քննադատները նշում են, որ չնայած ֆիլմի հսկայական կարևորությանը ռուսական հասարակության համար, որը չի փչացել հակապատերազմական մանիֆեստներով, «Մինոտավրոս»-ը սկզբում ավելի շատ կողմնորոշված ​​էր դեպի արևմտյան տարածում: Ռեժիսորը անողոք կերպով գրավում է էլիտայի գոյաբանական կուրությունը, մարդկանց ուղարկում է կոտորածի և աչք փակում աղետի վրա՝ անձնական հարմարավետության համար: Հատկանշական է, որ ֆիլմում լեփ-լեցուն Կաննի կինոթատրոնը ծիծաղից և ծափահարություններից պայթել է միայն ոստիկանական բաժանմունքում տեղի ունեցող դառը երգիծական տեսարանի ժամանակ, որտեղ ոստիկանները դադարեցնում են հետաքննությունը՝ անիմաստ զրույցով. «Ինչո՞ւ ենք մենք սա անում: Ո՞վ գիտի: Գնանք ճաշելու»:

    Արտասահմանյան մամուլի կարծիքներ. Զվյագինցևի ոճի սառցե ուժը

    «Չեմպիոնատ» սպորտային և զվարճանքի պորտալում հրապարակել են ՝ «Մինոտավրը» անվանելով հիանալի և անթերի թրիլեր: Մինչ որոշ մասնագետներ կարծում են, որ դրա բարոյական շրջանակը մի փոքր զիջում է ռեժիսորի հռչակավոր գլուխգործոցին՝ «Լևիաթանին» (2014), նրա ռեժիսորական ոճի սառցե և պահանջկոտ ուժը մնում է անհերքելի: Արտասահմանյան մամուլը ոգևորությամբ գրում է «վիրտուոզ երկար տեսարանների», «սառը, ցերեկային լուսավորված կոմպոզիցիաների» և մռայլ փողոցների մասին, որտեղ բառացիորեն յուրաքանչյուր բնակելի շենք հանցագործության վայրի է նման: Զվյագինցևը ևս մեկ անգամ ապացուցել է, որ իր ստեղծագործական մեթոդը կարող է ցանկացած դիտողի ներքաշել կինեմատոգրաֆիկ հորձանուտի մեջ՝ ստիպելով նրանց վերանայել մի ամբողջ սերնդի ողբերգությունը: