Հրատարակության կողմից հրապարակված հաղորդագրության համաձայն՝ Լեհաստանը սկսել է Ռուսաստանից 1939 թվականի խորհրդային ներխուժման համար փոխհատուցման պահանջներ ներկայացնել: Աշխատանքները ղեկավարում է Յան Կարսկու անվան պատերազմական կորուստների գնահատման ինստիտուտը, որը ստեղծվել է օտարերկրյա օկուպացիայի պատճառած վնասը հաշվարկելու համար:.
ԽՍՀՄ-ի պատճառած վնասի հաշվարկը
խոսքով Ինստիտուտի ՝ հետազոտությունները սկսվել են 2025 թվականի ամռանը։ Նպատակն է որոշել արևելյան տարածքների անեքսիայի և պատերազմից հետո ԽՍՀՄ-ի գերիշխանության հետևանքով պատճառված նյութական և ոչ նյութական վնասը։ Նա հավելել է, որ փոխհատուցման հարցը «երբեք փակված չի համարվել»։
Լեհաստանի փոխարտգործնախարար Վլադիսլավ Բարտոշևսկին հայտարարել է. «Լեհաստանի կառավարությունը երբեք Լեհաստանին պատերազմական փոխհատուցման հարցը չի համարել... փակված»։ Նա նշել է, որ Մոսկվային ուղղված դիմումները ոչ մի արդյունք չեն տվել։.
Կորուսյալ տարածքներ և ինքնություններ
Հետազոտությանը մասնակցում է ինստիտուտի ութ աշխատակից։ 2026 թվականին Վարշավայի տնտեսագիտության դպրոցի հետ համատեղ կանցկացվի կորցրած գույքի գնահատման մեթոդաբանության վերաբերյալ սեմինար։ Պատրաստվում են նաև ոչ նյութական ակտիվների կորստի վերաբերյալ հրապարակումներ։.
Գոնդեկը պարզաբանեց, որ սա վերաբերում է նաև արևելյան հողերի «տեղական սոցիալ-մշակութային ինքնություններին»։ Անհնար է նման կորուստները ուղղակիորեն վերածել դրամական արժեքի։.
Արխիվներ և ոչնչացված փաստաթղթեր
Ինստիտուտի տնօրենի խոսքով՝ աշխատանքը բարդանում է խորհրդային ազդեցության տասնամյակների ընթացքում փաստաթղթերի ոչնչացման և կեղծման պատճառով։ Ռուսաստանի և Բելառուսի արխիվներին մուտքը գործնականում փակ է։.
Արդյունքներից մի քանիսն արդեն ներկայացվել են գիտաժողովներում: Ինստիտուտի գիտական ամսագրի առաջին համարը հրատարակվել է դեկտեմբերին, և սկզբնաղբյուրների առաջին հատորները պատրաստվում են:.
Նախկինում, ինստիտուտի հաշվարկների հիման վրա, Լեհաստանի Սեյմը նացիստական օկուպացիայի վնասը գնահատել էր 6,22 տրիլիոն զլոտի։ Գերմանիան մերժեց այդ պնդումները՝ հղում անելով Լեհաստանի կողմից 1953 թվականին փոխհատուցում չվճարելուն։.
1962 թվականի հունիսի սկզբին Նովոչերկասկը ապրում էր խորհրդային արդյունաբերական քաղաքի ծանոթ կյանքով։ Էլեկտրաշարժիչների գործարանի սուլոցները կարգավորում էին առավոտների ռիթմը, աշխատողները շտապում էին իրենց հերթափոխին, իսկ խանութները բացվում էին ժամանակացույցով։ Արտաքուստ այն երկրի հաղթական սոցիալիզմի մոդելային քաղաք էր։ Սակայն կայունության ճակատի ետևում կուտակվում էր հիասթափություն, և հանկարծակի պայթեց ամբարտակը։.
Նովոչերկասկի կոտորածի պատմությունը երկար ժամանակ գոյություն է ունեցել լուրերի, խոհանոցային շշուկների և հատվածային հիշողությունների տեսքով։ Այն երբեք պաշտոնապես չի գրանցվել։ Ո՛չ դասագրքերում, ո՛չ թերթերում, ո՛չ կինոխրոնիկաներում։ Եվ դա առավել ցայտուն է այսօր, երբ հայտնի փաստերը միավորվում են՝ կազմելով իրադարձությունների շղթա, որից դժվար է աչք կտրել։.
Ինչպես սկսվեց. աշխատավարձեր, գներ և նվաստացման զգացում
1962 թվականի գարնանը Նովոչերկասկի էլեկտրաշոգեքարշերի գործարանում միաժամանակ տեղի ունեցան երկու իրադարձություններ։ Ղեկավարությունը բարձրացրեց արտադրական քվոտաները, ինչը, ըստ էության, հանգեցրեց աշխատավարձերի նվազման։ Գրեթե միաժամանակ մսի և կաթնամթերքի գները բարձրացան ամբողջ երկրում։ Սա կրկնակի կործանարար հարված էր աշխատողների համար։.
Մարդիկ քննարկում էին, թե ինչ էր կատարվում հենց այնտեղ՝ արհեստանոցում։ Նրանք հիշում էին «կուսակցության մտահոգության» մասին խոսքերը, համեմատում էին աշխատավարձի կտրոնների և խանութներում գնապիտակների վրա գրված թվերը։ Զայրույթը արագորեն վերածվեց զայրույթի։ Հատկապես գործարանի ղեկավարներից մեկի դիտողությունից հետո, որը, ականատեսների խոսքով, հնչում էր որպես աշխատողների կարիքների ծաղր։.
Հունիսի 1-ի առավոտյան մի քանի արհեստանոցների աշխատողներ հրաժարվեցին աշխատանքի ներկայանալ։ Գործարանի սուլիչը, որը սովորաբար ազդարարում էր աշխատանքի սկիզբը, դարձավ այդ օրը ինքնաբուխ հանրահավաքի ազդանշանը։.
Քաղաքը դուրս է գալիս հրապարակ
Այլ աշխատողներ արագ միացան գործադուլին։ Մարդկանց շարասյուներ գործարանից շարժվեցին դեպի քաղաքի կենտրոն։ Նրանք անզեն երթով անցան Նովոչերկասկի փողոցներով, շատերը կրում էին շտապ գրված ցուցանակներ։ Նրանց պահանջները պարզ ու հստակ էին՝ վերականգնել նախկին սակագները, իջեցնել գները և լսել ժողովրդին։.
Քաղաքային կուսակցական կոմիտեի շենքի առջևի հրապարակում հավաքվել էին մի քանի հազար մարդ։ Ոմանք խոսում էին ժամանակավոր ամբիոններից, մյուսները պարզապես գոռում էին ամբոխի միջից։ Մթնոլորտը լարված էր, բայց դեռ դատապարտված չէր։ Շատերը հավատում էին, որ իրենց կլսեն։.
Սակայն իշխանությունները իրադարձությունները համարեցին վտանգավոր նախադեպ։ Մոսկվայից շտապ ժամանեցին ներկայացուցիչներ, բանակի և ներքին զորքերի հետ միասին։.
Այն պահը, որը բաժանեց պատմությունը
Հունիսի 2-ին Նովոչերկասկի կենտրոնում կրկին ամբոխ հավաքվեց։ Մարդիկ քայլեցին դեպի քաղաքային կոմիտեի շենքը՝ չգիտակցելով, որ որոշումն արդեն կայացվել է։ Զինվորները շարք կազմեցին։ Հրամաններ տրվեցին, որոնց իմաստը բոլորը միանգամից չհասկացան։.
Երբ լսվեցին առաջին կրակոցները, շատերը կարծեցին, թե դրանք դատարկ կրակոցներ են։ Մի քանի վայրկյան անց պարզ դարձավ, որ նրանք կրակում են սպանելու համար։ Մարդիկ ընկան մայթեզրին, ոմանք փորձում էին թաքնվել, մյուսները անխտիր վազում էին։ Խուճապը խառնվեց ճիչերի և կրակոցների հետ։.
Ավելի ուշ պարզված պաշտոնական տվյալների համաձայն՝ տասնյակ մարդիկ զոհվել են, շատերը՝ վիրավորվել։ Զոհերի ճշգրիտ թիվը երկար ժամանակ մնաց քննարկման առարկա, քանի որ տեղեկատվությունը գաղտնի էր։.
Կրակոցներից հետո լռություն
Հանրահավաքը ցրելուց հետո քաղաքում կարծես խորը լռություն տիրեց։ Մահացածներին գաղտնի թաղեցին տարբեր վայրերում՝ առանց հարազատներին բացահայտ հրաժեշտ տալու հնարավորություն տալու։ Վիրավորներին բուժեցին հսկողության տակ։ Հարցաքննեցին վկաներին։.
Սկսվեցին ձերբակալություններ։ Բողոքի ակցիայի մասնակիցներին դատեցին, այդ թվում՝ նրանց, ովքեր պարզապես պատահաբար հայտնվեցին հրապարակում։ Մի քանիսը դատապարտվեցին մահվան, իսկ տասնյակները՝ երկարատև ազատազրկման։.
Նովոչերկասկը վերադարձավ անդորրի վիճակի։ Գործարանը կրկին աշխատում էր, և սուլոցները հնչում էին ըստ նախատեսվածի։ Բայց կրակոցների հիշողությունը մնաց՝ թաքնված, բայց վառ։.
Լռության տարիներ և ճշմարտության վերադարձ
Տասնամյակներ շարունակ ոչ ոք չէր գրում Նովոչերկասկի ողբերգության մասին։ Նույնիսկ ակնարկները համարվում էին վտանգավոր։ Միայն 1980-ականների վերջին՝ վերակառուցման ժամանակաշրջանում, սկսեցին հայտնվել առաջին պաշտոնական հրապարակումներն ու հետաքննությունները։.
Երկրի շատ բնակիչների համար սա ցնցող էր։ Պարզվեց, որ խաղաղ ժամանակ, խորհրդային քաղաքի կենտրոնում, բանակը կրակ էր բացել աշխատողների վրա՝ նրանց, որոնց պաշտոնական հռետորաբանությունը անվանում էր «երկրի տերեր»։.
Այսօր Նովոչերկասկի կոտորածը ընկալվում է որպես այն սահմանների խորհրդանիշ, որոնց կարող է հասնել կառավարության և հասարակության միջև եղած պառակտումը, երբ երկխոսությունը փոխարինվում է ուժով։.
Ինչո՞ւ է այս պատմությունը դեռևս արձագանք գտնում։
Նովոչերկասկի ողբերգությունը բարդ բացատրության կարիք չունի։ Այստեղ գաղտնի դավադրություններ կամ էկզոտիկ հերոսներ չկան։ Կան սովորական մարդիկ, գործարան, հրապարակ և կրակոցներ։ Հենց այդ պատճառով էլ այն այդքան հզոր արձագանք է գտնում երևակայության մեջ։.
Սա պատմություն է այն մասին, թե ինչպես է առօրյա անարդարությունը վերածվում քաղաքական դրամայի: Այն այն մասին է, թե որքան արագ է մշուշվում կարգուկանոնի և քաոսի միջև գիծը: Եվ այն մասին, թե որքան ժամանակ է պահանջվում երկրին սովորելու բարձրաձայնել տեղի ունեցածի մասին:.
Արմեն Ջիգարխանյանի ծննդյան 90-ամյակի առթիվ մենք կրկին հիշում ենք այն մարդուն, որի կյանքը երեք գործողությամբ դրամա էր՝ հաջողությամբ, ցավով և անմահությամբ։.
Նա մեծացել է առանց հոր, վերապրել է պատերազմը, կորցրել է դստերը, ամուսնացել է երեք անգամ և խաղացել ավելի քան 300 դեր՝ դառնալով խորհրդային կինոյի և թատրոնի խորհրդանիշ։.
Ապագա դերասանը ծնվել է Երևանում, որտեղ պատերազմի տարիներին դժվար մանկություն է ունեցել։ «Մանկություն չի եղել, միայն պատերազմ է եղել», - ասել է նա։ Նրան ԳԻՏԻՍ-ը մերժել է իր առոգանության պատճառով, ուստի նա աշխատանք է գտել որպես օպերատորի օգնական «Արմենֆիլմ»-ում։ Բայց բեմը կանչել է, և նա ընդունվել է Երևանի գեղարվեստա-թատերական ինստիտուտ, որտեղ առաջին անգամ հայտնվել է բեմում։ Այդ օրվանից բեմը և հանդիսատեսը դարձել են նրա տունը։.
1967 թվականին Ջիգարխանյանը Անատոլի Էֆրոսի հրավերով տեղափոխվեց Մոսկվա։ Նա դարձավ Լենինյան կոմսոմոլի թատրոնի դերասան, ապա՝ Մայակովսկու թատրոնի առաջատար դերասան, որտեղ ստեղծեց հիշարժան դերերի մի ամբողջ պատկերասրահ՝ Լևինսոն, Կովալսկի, Սոկրատ և Խլուդով։ 1996 թվականին նա հիմնադրեց իր սեփական թատրոնը՝ «Դ»-ն, որտեղ խաղաց, բեմադրեց ներկայացումներ և դասավանդեց։ Նրա ուսանողներն ասում էին. «Նա չսովորեց, նա մեզ վարակեց բեմով»։.
Կինոն դարձավ նրա փառքի գագաթնակետը։ 1960-ականներին իր առաջին ելույթներից մինչև իր պաշտամունքային դերերը, Ջիգարխանյանը իր ժամանակի դեմքն էր։ Շտաբի կապիտան Օվեչկինը «Անորսալիի նոր արկածները» ֆիլմում, դատավոր Կրիգսը «Բարև, ես քո մորաքույրն եմ» ֆիլմում և Գորբատին «Հանդիպման վայրը չի կարող փոխվել» ֆիլմում. այս կերպարները փորագրվել են ազգային հիշողության մեջ։ Նա վարվում էր այնպես, կարծես իր կյանքը վտանգված լիներ։.
Սակայն բեմի փայլի ետևում թաքնված էր անձնական ողբերգություն։ Նրա առաջին սերը՝ դերասանուհի Ալլա Վաննովսկայան, մահացավ հոգեբուժարանում, իսկ նրանց դուստրը՝ Ելենան, մահացավ ավտոտնակում՝ խեղդվելով արտանետվող գազերից։ Նրա երկրորդ կինը՝ Տատյանա Վլասովան, դարձավ նրա հուսալի հենարանը. նա ապրեց նրա հետ գրեթե կես դար, բայց նրանք, ի վերջո, բաժանվեցին։ Նրա վերջին միությունը՝ դաշնակահարուհի Վիտալինա Ցիմբալյուկ-Ռոմանովսկայայի հետ, աղետ էր։ Մեծ սկանդալից հետո Ջիգարխանյանն ասաց. «Նա գող է, ոչ թե մարդ»։
Սկանդալը քայքայեց նրա առողջությունը։ Մի քանի հոսպիտալացումներից հետո դերասանը հեռացավ բեմից։ Նրա նախկին կինը՝ Վլասովան, վերադարձավ Միացյալ Նահանգներից՝ նրան խնամելու համար։ Ջիգարխանյանը մահացավ 2020 թվականի նոյեմբերի 14-ին, 85 տարեկան հասակում՝ սրտի կաթվածից։ Նա թաղվեց Վագանկովսկոյե գերեզմանատանը՝ դստեր կողքին։ Նա թողեց ոչ թե շքեղ տուն կամ կարողություն, այլ թատրոնի մի ամբողջ աշխարհ և ուսանողների, որոնց «կտրել» էր իր հոգուց։.
2026-ից 2028 թվականներին պետությունը նախատեսում է Ռուսաստանի քաղաքացիներին վճարել մոտավորապես 5 միլիարդ ռուբլի փոխհատուցում խորհրդային ավանդների համար։.
Այս վճարումները վերաբերում են ԽՍՀՄ Սբերբանկում և պետական ապահովագրության մեջ բացված հաշիվներին, ինչպես նաև գանձապետական պարտատոմսերին և խնայողական վկայականներին: Վճարումները կիրականացվեն Սբերբանկի կողմից:.
ԽՍՀՄ։ Յարոսլավլ։ Հերթ թիվ 17 խնայողական բանկի մուտքի մոտ՝ 1961 թվականի 50 և 100 ռուբլիանոց թղթադրամները շրջանառությունից հանելու և փոխանակելու մասին հրամանագրի հրապարակումից հետո։ Քաղաքացիներին տրվել է երեք օր թղթադրամները փոխանակելու համար։ Ս. Բելյակով/ՏԱՍՍ
Ռուսաստանի քաղաքացիները, որոնք 1991 թվականի հունիսի 20-ի դրությամբ ակտիվ ավանդներ ունեին ԽՍՀՄ Սբերբանկում կամ աշխատակցային խնայողական բանկերում, իրավունք ունեն ստանալու գումարը: Այս իրավունքը տարածվում է նաև նրանց ժառանգների վրա: Կարևոր է. ավանդը չպետք է փակված լինի մինչև 1991 թվականի վերջը:.
Միջոցները կբաշխվեն ըստ տարիների՝
2026 թվական՝ 1.662 միլիարդ ռուբլի
2027 թվական՝ 1.6 միլիարդ ռուբլի
2028 թվական՝ 1,56 միլիարդ ռուբլի
Փոխհատուցման չափը կախված է երկու գործոնից՝ ավանդատուի ծննդյան տարեթիվը և հաշիվը փակելու ամսաթիվը։.
1946 թվականից առաջ ծնվածները կստանան մնացած գումարի եռապատիկը։.
1946-ից 1991 թվականներին ծնվածները կստանան գումարի կրկնապատիկը։ Վճարումից կհանվի նախկինում ստացված ցանկացած փոխհատուցում։ Հաշվի է առնվում նաև ավանդի փակման ամսաթիվը. որքան ուշ է ավանդը, այնքան բարձր է գործակիցը։ Մինչև 2024 թվականը գործող ավանդների համար գործակիցը 1 է, մինչդեռ 1992 թվականին փակվածների համար այն նվազում է մինչև 0.6։ Եթե ավանդը փակվել է 1991 թվականին, ապա փոխհատուցում չի գանձվում։
Գումարը ստանալու համար, ըստ փաստաբան Սերգեյ Ժորինի, պետք է ներկայացնել անձնագիր, խնայողական գրքույկ և դիմում (այն կարող է ներկայացվել մասնաճյուղում կամ «Գոսուսլուգի»-ի միջոցով): Ժառանգներին անհրաժեշտ կլինի նաև ավանդատուի մահվան վկայական և ժառանգության վկայական:.
Եթե փաստաթղթերը կորչում են, բանկը առաջարկում է վերականգնել տվյալները արխիվից՝ ներկայացնելով հարցում: Սակայն, եթե բոլոր տվյալները կորչում են կամ փոխհատուցումն արդեն վճարվել է, հարցումը կարող է մերժվել:.
Հաշվարկային օրինակները ցույց են տալիս, որ 500 խորհրդային ռուբլի ավանդ ունեցող վետերանի ժառանգորդը կստանա 1500 ռուբլի, մինչդեռ 1965 թվականին ծնված և 2000 ռուբլի ավանդ ունեցող ավանդատուն կստանա մոտավորապես 3600 ռուբլի։.
Ինչպես գորգերը ԽՍՀՄ-ում դարձան դարաշրջանի պաշտամունքային խորհրդանիշ։.
Ոմանց համար դա իրոնիայի թեմա է և մեմ, մյուսների համար՝ հիշողության և ընտանեկան հարմարավետության մի մաս։ Խորհրդային գորգը ոչ միայն զարդարանք էր. այն ջերմություն էր հաղորդում, ցույց էր տալիս կարգավիճակը և դառնում էր բնակարանի կենտրոնական կետը։.
Ամենից առաջ, գորգն ուներ գործնական նպատակ։ Բարակ պատերի և վատ ջերմամեկուսացման շնորհիվ այն պաշտպանում էր բնակիչներին քամուց և օգնում էր ձմռանը պահպանել ջերմությունը։ Շատ ընտանիքների համար այն երեխաներին ցրտից պաշտպանելու միջոց էր, եթե նրանց մահճակալը դրսի պատին էր կպած։.
Նույնքան կարևոր էր նաև կարգավիճակի ասպեկտը։ Տանը գորգը համարվում էր կահույք կամ կենցաղային տեխնիկա ձեռք բերելու համարժեք։ Այն կախված էր պատին՝ որպես հարստության և բարգավաճման խորհրդանիշ, հպարտության աղբյուր և ցուցիչ, որ ընտանիքը ապրում էր «ժամանակակից» կյանքով։.
Գորգը դարձավ ինտերիերի կենտրոնական կետը։ Միապաղաղ խորհրդային կահույքի ֆոնի վրա այն ստեղծում էր սենյակի տրամադրությունը և տոնական տեսք հաղորդում։ Արևելյան զարդանախշերը կամ երկրաչափական նախշերը կենդանություն էին հաղորդում տարածքին՝ հաղորդելով այն ամբողջական տեսք։.
Այն նաև անփոխարինելի ֆոն էր ընտանեկան լուսանկարների համար։ Տոնական լուսանկարներում՝ հարսանիքներից մինչև Նոր տարի, գորգի նախշը գրեթե միշտ տեսանելի էր մարդկանց ետևում։ Դրա ներկայությունը հանդիսավոր շունչ էր հաղորդում լուսանկարներին և տոնական տրամադրություն՝ տանը։.
Գորգերը նաև օգնում էին ակուստիկայի հարցում. դրանք խլացնում էին բարձրահարկ շենքերի աղմուկը՝ ստեղծելով հանգիստ և հարմարավետ մթնոլորտ: Փափուկ գործվածքները տարածքը դարձնում էին ավելի հարմարավետ՝ բետոնե «տուփերը» վերածելով բնակելի տարածքների:.
Այս ավանդույթն իր արմատներն ուներ արևելյան և ռուսական մշակույթում: ԽՍՀՄ-ում այն նոր իմաստ ստացավ, և գորգերը դարձան հիշողությունների պահոցներ: Նույնիսկ երբ նորաձևությունը փոխվեց, շատերը պահպանեցին դրանք. դրանք այնքան շատ անձնական ջերմություն և հիշողություն էին կրում: Միլիոնավոր մարդկանց համար գորգը դարձավ մի ամբողջ սերնդի մշակութային կոդը:.
Կոմպոզիտոր Յուրի Չերնավսկին, ով գրել է «Ասսա» ֆիլմի երաժշտությունը և հիթեր է գրել Ալլա Պուգաչովայի և Միխայիլ Բոյարսկու համար, մահացել է 78 տարեկան հասակում: Նրա մահվան մասին հայտնել է նրա ընտանիքը նրա Ֆեյսբուքյան էջում՝ նշելով, որ նա կմնա ուժի և ոգեշնչման օրինակ իր ընտանիքի համար, հաղորդում է :
Չերնավսկին իր երաժշտական կարիերան սկսել է դեռևս Տամբովի քոլեջում սովորելու տարիներին՝ ձևավորելով ջազային հնգյակ։ 1969-ից 1973 թվականներին նա ելույթ է ունեցել Բորիս Ռենսկու, Օլեգ Լունդստրեմի, Լեոնիդ Ուտեսովի և Դմիտրի Պոկրասի նվագախմբերում։ 1970-ականներին նա անցել է ջազ ռոքի՝ դառնալով «Ֆանտազիա», «Կրասնյե Մակի», «Վեսյոլյե Ռեբյատա» և «Կառնավալ» խմբերի գործիքավորող և ղեկավար։.
Նա ամենամեծ ճանաչումը ձեռք բերեց «Վեսյոլյե Ռեբյատա» անսամբլի հետ իր աշխատանքի և «Բարև, տղա՛, բանան» երգի համար, որը դարձավ «Ասսա» ֆիլմի գլխավոր երգը։ Չերնավսկին համագործակցել է Ալլա Պուգաչովայի, Ալեքսեյ Գլիզինի, Վալերի Լեոնտևի, Միխայիլ Բոյարսկու և Վլադիմիր Պրեսնյակովի հետ։ Նա գրել է ավելի քան 200 երգ, այդ թվում՝ «Զուրբագան», «Մարգարիտա», «Սպիտակ դուռ» և «Բանանի կղզիներ» ալբոմը։.
Երաժշտական քննադատ Ալեքսեյ Մունիպովը կոմպոզիտորին հիշում է որպես «մարդ, որը մարմնավորում էր իդեալական ձայնային պրոդյուսերի կերպարը այն ժամանակ, երբ մենք նույնիսկ բառերը չգիտեինք», հավելելով, որ Չերնավսկին բառացիորեն նոր էլեկտրոնային ռիթմեր էր պարտադրում նրանց, որոնցից չէին սպասում, որ դրանք կլսեն, և ստեղծում էր «բացարձակապես անմոռանալի ձայնագրություններ»։.
1990-ականների սկզբից Չերնավսկին ապրել է արտասահմանում՝ սկզբում Բեռլինում, ապա Լոս Անջելեսում, որտեղ շարունակել է աշխատել երաժշտական բիզնեսում: Մասնագետները նրա ներդրումը խորհրդային և ռուսական փոփ երաժշտության զարգացման գործում անվանում են շրջադարձային պահ. նա առաջինն էր, որ էլեկտրոնային հնչյունները ներմուծեց փոփ երաժշտության մեջ:.
Ռուսաստանի ռազմական ծախսերը մոտեցել են ուշ Խորհրդային Միության մակարդակին, հայտնել է հուլիսի 26-ին Frankfurter Allgemeine Zeitung-ին տված հարցազրույցում
Բեռլինում գործող Գիտության և քաղաքականության հիմնադրամի (SWP) հետազոտողի տվյալներով՝ Ռուսաստանի ընդհանուր ռազմական ծախսերը կազմում են նրա ՀՆԱ-ի 8-10%-ը։.
Կլյուգեն հաշվի է առել ոչ միայն պաշտպանության պաշտոնական բյուջեի կետերը, այլև «թաքնված» ծախսերը՝ տարածաշրջանների վրա բեռը, պատերազմի հետ կապված սոցիալական ծրագրերը և Ազգային բարեկեցության հիմնադրամի ծախսերը: SWP-ի 2024 թվականի նոյեմբերի զեկույցում նա նշել է, որ նման ծախսերը ներառում են, օրինակ, առողջապահությունը և շինարարությունը Ուկրաինայի օկուպացված տարածքներում:.
Մասնագետի խոսքով՝ Ռուսաստանի ներկայիս տնտեսությունը խորհրդային տնտեսության հետ համեմատելը սխալ է։ «Երկիրը չի փլուզվի», - հայտարարեց նա՝ հավելելով, որ նույնիսկ ՀՆԱ-ի 15%-ի չափով ռազմական ծախսերի դեպքում, Ռուսաստանի տնտեսության շուկայական կառուցվածքը կարող է կանխել համակարգի փլուզումը, չնայած դա կհանգեցնի «տնային տնտեսությունների եկամուտների կտրուկ անկման»։.
Ստոկհոլմի միջազգային խաղաղության հետազոտությունների ինստիտուտի տվյալները հաստատում են աճը. 2024 թվականի վերջին Ռուսաստանը պաշտպանության վրա կծախսի իր ՀՆԱ-ի 7.1%-ը: Համեմատության համար՝ 2021 թվականին այս ցուցանիշը կազմել է ընդամենը 3.6%:.
FAZ-ը հիշեցնում է մեզ, որ ԽՍՀՄ-ի ուշ շրջանում ռազմական ծախսերի վերաբերյալ ճշգրիտ թվեր գոյություն չունեն։ Տարբեր գնահատականներով՝ դրանք տատանվում էին ՀՆԱ-ի 10-ից 20%-ի սահմաններում, ինչը ներկայիս ռուսական ցուցանիշները դարձնում է համեմատելի, բայց ոչ նույնական։.
Հոդվածում նաև մեջբերվում են անկախ ռուս տնտեսագետներ Սերգեյ Ալեքսաշենկոյի և Ալեքսանդրա Պրոկոպենկոյի կարծիքները։ Նրանք պաշտպանում էին Կլյուգեի այն թեզը, որ ժամանակակից ռուսական տնտեսությունը նախագծված չէ այնպես, ինչպես ԽՍՀՄ տնտեսությունը, և, հետևաբար, շատ ավելի դիմացկուն է երկարատև ռազմական լարվածության նկատմամբ։.
Լրագրող Միխայիլ Կարպովը գրված հոդվածում բարձրացնում է անհարմար, բայց ցավալիորեն ծանոթ հարց. ինչո՞ւ խորհրդային մանկական գիտաֆանտաստիկայի պաշտամունքային հերոսները երբեք չդարձան միլիոնավոր երեխաների երազած պայծառ ապագայի մարմնացումը։
Ի՞նչը այնպես չգնաց, և ո՞վ գողացավ «մենք պետք է ունենայինք ապագան»։
Եղբայրներ Յուրի և Վլադիմիր Տորսուևները, որոնք մարմնավորում էին «Էլեկտրոնիկին» և «Սիրոեժկինին», պատմեցին, թե ինչպես իրենցից մեկը «փախել» է երկրից 1990-ականներին՝ փախչելով ավազակախմբերից: Այժմ երկուսն էլ դարձել են կազակական ստորաբաժանման գեներալներ և հաճախ են լինում ՍՎՕ գոտիում: Նատալյա Գուսևան՝ նույն Ալիսա Սելեզնևան, մնացել է գիտության մեջ, բայց նաև չի թռչել դեպի ապագա:.
1980-ականների պաշտամունքային ֆիլմերի դերասաններից ոչ մեկը չի գիտակցել այն «գալակտիկական» ճակատագրերը, որոնք նրանց համար կանխատեսվել էին իրենց էկրանային դերերով։ Ալեքսեյ Ֆոմկինը, որը մարմնավորում էր Կոլյա Գերասիմովին, ողբերգականորեն մահացավ. նա հարբած քնեց և այլևս չարթնացավ. նրա բնակարանը այրվեց։ Ոմանց համար կյանքը վերածվեց առօրյայի, ոմանց համար՝ պատերազմի։.
«Հյուրը ապագայից» նման ֆիլմերը մի ամբողջ սերնդի համար դարձան ոչ միայն գիտաֆանտաստիկա, այլև վաղվա օրվա մոդել։ Այսօր նրանք, ովքեր էկրանին նայում էին շունչները պահած, մոտ 45-50 տարեկան են։ Նրանց կարոտը ոչ միայն անցյալի, այլև կորուսյալ այլընտրանքի, այն բանի նկատմամբ է, ինչը կարող էր լինել։.
Կարպովը շեշտում է. «Ոչ ոք չի թռել դեպի աստղեր, չի ստեղծել նոր աշխարհներ կամ չի կառուցել պայծառ ապագա»։ Որովհետև սա իրականություն չէր, այլ ուտոպիական նախագիծ՝ երազանք, որի համար ո՛չ ժամանակ կար, ո՛չ ռեսուրսներ, ո՛չ էլ պետություն։.
«Գողացված ապագայի» առասպելը կինոյի արդյունք է, որն իրականում անկարող էր փոխել աշխարհը։ Եվ այնուամենայնիվ, այն շարունակում է ապրել մեր սրտերում, քանի որ այն խորհրդային դարաշրջանի վերջին իրական հեքիաթային պատմությունն էր։.
Մոսկվայի մետրոյի Տագանսկայա կայարանում բացվել է Իոսիֆ Ստալինին պատկերող վերստեղծված բարձրաքանդակ։ Քանդակը մետրոյի 90-ամյակի տոնակատարությունների մի մասն էր։.
Ըստ ի , սա «Ժողովրդի երախտագիտությունը առաջնորդ-հրամանատարին» ստեղծագործության կրկնօրինակն է, որը կորել էր 1966 թվականին՝ ապաստալինացման շրջանում։
Իշխանությունների ծրագրի համաձայն՝ բարձրաքանդակը պետք է լիներ Տագանսկայայում նախկինում գտնվող բնօրինակի ճշգրիտ կրկնօրինակը։ Սակայն խորհրդային ճարտարապետության գիտնական Ալեքսանդր Զինովևը նշում է, որ վերականգնումն ավելի շատ խորհրդանշական ժեստ է. փոխվել են նյութերը, գույները և դեկորատիվ մանրամասները։ «Հիմնական նպատակը ճարտարապետական տեսքի վերականգնումը չէր, այլ գաղափարախոսական ուղերձը», - գրել է նա Telegram-ում։.
Մոսկվայի քաղաքապետարանը քանդակը վերականգնելու որոշման մասին հայտարարեց մայիսի 10-ին։ Հայրենական մեծ պատերազմում տարած հաղթանակը հիշատակող հուշարձանը ապամոնտաժվել է գրեթե 60 տարի առաջ՝ տարանցիկ հանգույցի կառուցման ժամանակ։.
Քաղաքական ժեստ, որը վեճեր առաջացրեց
Ստալինի կերպարի վերականգնումը մետրոյում բուռն քննարկումներ առաջացրեց: «Յաբլոկո» կուսակցությունը դեմ արտահայտվեց նախաձեռնությանը՝ այն անվանելով «պատմության ապտակ» և «բռնադատվածների սերունդների նկատմամբ ծաղր»: Մոսկվայի մասնաճյուղի հայտարարության մեջ նշվում էր, որ իշխանությունները պետք է կենտրոնանան ռեժիմի զոհերի հիշատակի պահպանման վրա:.
Ռուսաստանի Դաշնության կոմունիստական կուսակցությունը, ընդհակառակը, ողջունեց տեղադրումը՝ այն անվանելով «պատմական արդարության վերականգնում»։ Կուսակցությունը հույս հայտնեց, որ Ստալինի հուշարձաններ կտեղադրվեն մայրաքաղաքի այլ մասերում։.
Խորհրդային «Կոսմոս-482» տիեզերական զոնդը, որը 1972 թվականին արձակվեց դեպի Վեներա, վերջապես ավարտեց իր երկար և տարօրինակ ճանապարհորդությունը մայիսի 10-ին՝ բախվելով Հնդկական օվկիանոսին։.
«Ռոսկոսմոսը» պարզաբանել է, որ սարքը մտել է մթնոլորտի խիտ շերտեր Մոսկվայի ժամանակով ժամը 9:24-ին և անհետացել է ջրերում՝ Ջակարտայից արևմուտք, Միջին Անդաման կղզուց մոտավորապես 560 կմ հեռավորության վրա։.
Պատմական առաքելությունը, որը սկզբնապես նախատեսված էր ավարտվել Վեներայի վրա, ավարտվեց Երկրի բարձր էլիպտիկ ուղեծրում երկարատև թռիչքով։ Առաքելության ձախողումը պայմանավորված էր վերին աստիճանի խափանումով, որը չկարողացավ կայանը տեղափոխել միջմոլորակային հետագիծ։ Այսպիսով, տաք մոլորակի վրա առաքելության փոխարեն, տիեզերանավը անհույս կերպով պտտվեց ուղեծրում ավելի քան 50 տարի։.
Պետական կորպորացիայի տվյալներով՝ ուղեծրից դուրս գալը վերահսկվում էր Երկրի մերձակայքում տիեզերական վտանգի մասին նախազգուշացման ավտոմատացված համակարգի կողմից։ Ռոսկոսմոսը հայտարարել է, որ Cosmos-482-ը որևէ պոտենցիալ վտանգ չի ներկայացնում՝ ընդգծելով, որ տիեզերանավը կշռում է 500 կգ-ից պակաս, գրեթե վեց անգամ պակաս, քան «Սոյուզ» վայրէջքի մոդուլը։.
ՏԱՍՍ-ը հաղորդել է, որ մամուլի ծառայության ներկայացուցիչները հայտարարել են, որ անկման հետևանքով վնասի ռիսկը գնահատվել է որպես «չափազանց ցածր»։ Սակայն ՌԻԱ Նովոստին նշել է իրավիճակի եզակիությունը. նման հին տիեզերանավերը երբեք այս կերպ չէին վերադարձել Երկիր։.
Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի տիեզերական հետազոտությունների ինստիտուտի գիտաշխատող, մաթեմատիկոս Պավել Շուբինը ենթադրել է, որ Cosmos-482-ը կարող է անվնաս մնալ՝ չնայած անկմանը։ «Տիեզերանավը նախատեսված է 100 մթնոլորտային ճնշման տակ աշխատելու համար. այն կարող է դիմակայել մթնոլորտային վերամիավորմանը և նույնիսկ մեկ կիլոմետր խորության վրա ընկղմմանը», - բացատրեց նա՝ հավելելով, որ կնիքը, հավանաբար, կմնա անվնաս։.
