Բեմադրող դիզայները բացահայտեց, թե ինչ սկզբունքներով է առաջնորդվել նկարահանման վայրեր ընտրելիս։.
Ֆիլմի արտադրության մասին հայտարարվել էր դեռևս 2018 թվականին։ Բյուջեն կազմել է մոտավորապես 1,2 միլիարդ ռուբլի և ֆինանսավորվել է Կինոյի հիմնադրամի կողմից։ Հայեցակարգը անընդհատ զարգանում էր, ինչպես նաև ռեժիսորները։ Նախագծի վերջնական տարբերակը հանրությանը ներկայացրեց Միխայիլ Լոկշինը, ով հաջողակ «Արծաթե չմուշկներ» ֆիլմի ռեժիսորն էր։.
Հունվարի 25-ին թողարկվեց Միխայիլ Բուլգակովի համանուն վեպի հիման վրա նկարահանված ֆանտաստիկ դրաման, որի գլխավոր դերերում էին Եվգենի Ցիգանովը և Յուլիա Սնիգիրը: Ֆիլմը ստացավ խառը արձագանքներ: Ոմանք գնահատեցին պաշտամունքային ստեղծագործության ժամանակակից մեկնաբանությունը, իսկ մյուսները՝ ոչ: Բացասական արձագանքները խթանվեցին «Վարպետը և Մարգարիտան» ֆիլմի ամենակարևոր թեմայի՝ Պիղատոսի և Եշուայի միջև հարաբերությունների անտեսմամբ, թերզարգացած երկրորդական կերպարներով, գերմանացի դերասան Ավգուստ Դիլի՝ Վոլանդի դերում ընտրությամբ, ում հեռուստադիտողները կարծում էին, որ այն հնչյունավորվել է առանց պատշաճ արտահայտման, և երիտասարդ Խորհրդային Միության կյանքի բացասական պատկերմամբ:.
Նկարահանող խումբը բացատրեց, թե ինչպես են ընտրել ֆիլմի նկարահանման վայրերը։ Պարզվեց, որ բեմադրիչ նկարիչ Դենիս Լիշչենկոյին և ռեժիսոր Միխայիլ Լոկշինին ուղարկվել են հղումներ՝ Բարվիխայի առողջարան, Կիսլովոդսկի ծանր արդյունաբերության ժողովրդական կոմիսարիատի առողջարան, Լենինի գրադարան և Նոա Տրոցկու նախագծերը Լենինգրադում։ «Մենք կարծում էինք, որ չպետք է կենտրոնանանք Մոսկվայի վրա, քանի որ վեպի տարածքը ֆանտազմագորիա է, կոլաժ, ասամբլյացիա։ Մենք քննարկեցինք ռեժիսոր Ալեքսանդր Մեդվեդկինի 1938 թվականի «Նոր Մոսկվա» ֆիլմը, որը ցույց է տալիս վերակառուցված մայրաքաղաքը։ Մեդվեդկինի ֆիլմը, սակայն, ամբողջությամբ նվիրված էր լավատեսական տրամադրությանը, մինչդեռ «Վարպետը և Մարգարիտան» ավելի դժոխային է՝ Ֆրից Լանգի «Մետրոպոլիս»-ի ոգով», - բացատրեց խորհրդային ճարտարապետության փորձագետ Ալեքսանդրա Սելիվանովան։.
Բեմադրող նկարիչը հավելեց, որ Սելիվանովայի հետ իրենց շփումները օգնել են գտնել տեսողական համարժեք՝ պոստկոնստրուկտիվիզմ, որը կարող է ավելի մանրամասն պատմել պատմությունը։ Հարկ է նշել, որ ֆիլմը կենտրոնանում է խորհրդային ճարտարապետության շատ նեղ շրջանի վրա՝ 1931-1935 թվականներին, երբ անցկացվեց Սովետների պալատի մրցույթը և ընդունվեց Մոսկվայի նոր գլխավոր հատակագիծը։ Այդ ժամանակահատվածում լայնացվեցին տարբեր փողոցներ, և շատերը քանդվեցին։ «Երբ Բուլգակովը գրեց, որ մի աղջիկ թատրոն է գնացել հողաթափերով, դա ճիշտ չէր։ 1930-ականների Մոսկվան այնքան լիովին ավերված էր, որ թատրոն շտապող աղջիկը ստիպված էր գալոշներ կրել։ Եվ մենք այս թեման դարձրինք ամբողջ ֆիլմի կրկներգը։ Շինարարական աղբը, տախտակները, աղյուսները և սայլակները մեր մշտական հենարաններն էին, որոնք մենք բոլորս տեղափոխում էինք տեղից տեղ։ Այս ամբողջ ի հայտ եկող տոտալիտար իրականությունը պարզապես աղաղակում էր Վոլանդի այցելության համար», - բացատրեց Լիշչենկոն։.
Դենիսը հիշեց, որ ֆիլմում Վոլանդը հայտնվել է ոչ թե Պատրիարքի լճակների մոտ, ինչպես գրքում է, այլ մեծ հրապարակում՝ շատրվաններով։ Որպես նկարահանման վայր օգտագործվել են Սանկտ Պետերբուրգի Խորհուրդների տունը և հարակից Մոսկովյան հրապարակը։ Փողոցի կենտրոնում տեղադրվել է նստարանով տաղավար, որը զարդարված է «Պատրիարքի լճակները կրում են Կարլ Մարքսի անունը» ցուցանակով։ Թիմը այս որոշմանը հանգել է, քանի որ, ըստ Լիշչենկոյի, տեսողականորեն «մայիսը, լճակները, ջրի վրա արտացոլանքները՝ մթնոլորտը առողջարանի նման է, այլ ոչ թե սատանայի հետ լուրջ փիլիսոփայական զրույցների վայր»։.
Նկարահանող խումբը նաև խորհրդակցել է մաթեմատիկոսների հետ՝ «հինգերորդ չափման» էֆեկտ ստեղծելու համար, այսինքն՝ որպեսզի էկրանին տեղի ունեցողը արտացոլի «իրական իրականությունը»՝ միաժամանակ այն գրոտեսկային կերպով վերափոխելով։ Ֆիլմի ստեղծողների խոսքով՝ Վարպետը պատկերացրել է Պատրիարքի լճակները որպես ասֆալտապատված հսկայական խորհրդային հրապարակի վրա գտնվող։ «Երբ քաղաքում ոչինչ կենդանի չի մնում, հայտնվում է դևը», - բացատրեց Լիշչենկոն։.
Հարկ է նշել, որ «Վարպետը և Մարգարիտան» ֆիլմի վայրերը բարդ են. նույն վայրը կարելի էր նկարահանել տարբեր անկյուններից և հարստացնել համակարգչային գրաֆիկայով: Այն տեսարանում, որտեղ Մարգարիտան ավերում է քննադատ Լատունսկու բնակարանը, կարելի է տեսնել Բաումանի անվան Մոսկվայի պետական տեխնիկական համալսարանի գլխավոր մուտքը և Կրասնիե Վորոտա մետրոյի կայարանի մոտ գտնվող բարձրահարկ շենքի նախասրահը: Թատրոնը, որտեղ բեմադրվում է «Պիղատոսը», Ռուսական բանակի կենտրոնական թատրոնն է (նախասրահ) և Լոմոնոսովի անվան Մոսկվայի պետական համալսարանի գլխավոր շենքը (ճակատ). դահլիճը դեկորացիա է և համակարգչային գրաֆիկա:.
Գրողների միությունը հավաքվում էր Ռուսաստանի պետական գրադարանի (նախկինում՝ Լենինի գրադարան) ներքին հարդարանքում: Դենիս Լիշչենկոն նախագծել է Ստրավինսկու հոգեբուժական կլինիկայի արտաքին հարդարանքը՝ հղում անելով Մոսկվայի ճարտարապետ Իլյա Գոլոսովի անվան Զուևի մշակութային կենտրոնին: Պաղպաղակում կառուցվել են հիվանդասենյակներ և արտաքին պատշգամբ, իսկ աստիճանները փոխառվել են Սանկտ Պետերբուրգի Ռուսաստանի ազգային գրադարանից:.
Ամենադժվար մասը Վարպետի տունը գտնելն էր։ Թիմը մեկնեց Մինսկ, Սանկտ Պետերբուրգ և Ոսկե մատանի քաղաքներ՝ գտնելու այգի և նկուղային մուտք ունեցող մի վայր։ Ի վերջո, Եվգենի Ցիգանովի կերպարը հաստատվեց Պալիբինայի տանը՝ Խամովնիկիի Բուրդենկո փողոցում, որը կառուցվել էր 1818 թվականին՝ հրդեհից հետո Մոսկվայի վերակառուցման համար նախատեսված ստանդարտ նախագծի համաձայն։.
Սանկտ Պետերբուրգի Ռուսական ազգագրական թանգարանի մարմարե դահլիճը իդեալական էր Վոլանդի պարահանդեսի համար, և աստիճանը կառուցվել էր տաղավարում: «Վատ բնակարանը» վարձակալվել էր Խրենովի բազմաբնակարան շենքում՝ Սանկտ Պետերբուրգի Տավրիչեսկայա փողոցում, իսկ դրա ներքին հարդարանքը հետագայում կառուցվել է Մոսկվայի տաղավարներում:.
Պարզվեց, որ ֆիլմում գերակշռում էին երկու գույներ՝ կարմիրը և կանաչը: Մուգ գինու գույնը խորհրդանշում էր չորացած արյունը: Կանաչը, սակայն, այլ պատմություն էր: «Կադրում կանաչապատում տեսնելու դժկամությունը զգալի սահմանափակումներ էր դնում վայրերի ընտրության վրա: Մենք խաչեցինք այն ամենը, ինչը կարող էր թարմ տերևներ պարունակել», - ամփոփեց Դենիս Լիշչենկոն « The Art Newspaper»- :
