Պրոդյուսեր Իլյա Նայշուլլերը ներկայացնում է. լարված և բարդ ֆիլմ, նկարահանված Հոլիվուդյան չափանիշներով, բայց ռուսական հոգով։.
Երբ Մոսկվայի վրա մթնշաղ է իջնում, Սաշան (Յուրա Բորիսով), տաքսու վարորդ, որը նախընտրում է աշխատել գիշերը, արթնանում է ծայրամասում։ Նախ, քաղաքը ազատ է եռուզեռից և խցանումներից։ Երկրորդ, մարդիկ տարօրինակ կերպով գրավվում են գիշերային ռոմանտիկայով և ավելի պատրաստակամ են բացվելու։ Սակայն Սաշային երկար զրույցներ պետք չեն ուղևորի մասին ճշմարտությունը բացահայտելու համար. բավական է մի պարզ հայացք։ Կոստյումով լռակյաց տղամարդու մեջ, որը ճամպրուկ է կրում, նա տեսնում է խաբեբա, քմծիծաղող հարուստ տղայի մեջ՝ կրիպտոարժույթների հանքագործի, իսկ կարճ զգեստով և ծանր դիմահարդարմամբ Լիզայի մեջ (Անաստասիա Տալիզինա) նա շփոթում է նրան ուղեկցորդուհու հետ։ Սաշան կարող է չսխալվել վերջինիս հարցում, բայց նա ժամանակ կունենա վերանայելու իր վերաբերմունքը աղջկա նկատմամբ։ Սեքս աշխատողի հետ ուղևորությունը կձգվի մինչև գիշեր և կվերածվի հետապնդման։ Պարզվում է, որ քաղաքում երիտասարդ կանայք են սպանվում, և Սաշան կասկածյալներից մեկն է։.
Թվում է, թե «Կենտավրոս»-ը դատապարտված է բազմիցս համեմատվելու ավելի հաստատված տաքսու վարորդների մասին ֆիլմերի հետ։ Տեղական քննադատությունները լի են նոր ֆիլմը վերծանելու, այն վերլուծելու, դրա բոլոր ոգեշնչման աղբյուրները գտնելու փորձերով։ Մի փոքր նիհիլիստական փիլիսոփայությամբ կասկածելի վարորդ հանդիպում է սեքս աշխատողի՞։ Անկասկած՝ «Տաքսու վարորդ»։ Կարմիր լուսարձակներով, էլեկտրոնային երաժշտությամբ և մեքենա վարող հերոսով լողացող գիշերային քաղաք։ «Վարորդ», իհարկե։ «Տաքսու վարորդի մասին ֆիլմ» ժանրի այնքան շատ օրինակներ կան, որ ինչ-որ մեկը անպայման լրջորեն կհետագծի այդ թեման մինչև «Գիշերը Երկրի վրա», «Տաքսիի բլյուզ» և «Համագործակից»։ Հիմարություն է հերքել դա. ռեժիսոր Կիրիլ Քեմնիցը և սցենարիստ Միխայիլ Զուբկոն, անկասկած, հենվել են դասականների վրա, բայց «Կենտավրոս»-ը ակնհայտորեն «պարզապես մի՛ պատճենեք այն» տեսակի ֆիլմ չէ։.
Սկզբում ֆիլմը առաջացնում է մի զգացողություն, որը համեմատելի է արտառոց հովտի հետ։ Տեխնիկապես «Կենտավրոս»-ը շատ լավ է նկարահանված. տնտեսող ռեժիսուրա՝ առանց ավելորդ շարժումների, օպերատորական աշխատանք՝ գիշերային քաղաքի խլացված գույներով, մինիմալիստական, անհանգստացնող ձայնային դիզայն՝ առանց հոգնած հիթերի։ Ամփոփելով՝ ֆիլմը կարելի է հենց հիմա վերբեռնել արտասահմանյան հոսքային ծառայություններ, իրոք, այն, անշուշտ, չի կորչի անհատակ կատալոգներում։ «Կենտավրոս»-ը նույնիսկ ռուսական ֆիլմի տպավորություն չի թողնում. հերոսը բառացիորեն ապրում է իր մեքենայի հետ նույն սենյակում, Մոսկվան թվում է արհեստական, իսկ պատմությունը խորանում է Ռուսաստանից հեռու իրականության մեջ։ Դա նման է որևէ կորեական թրիլեր ռուսական վերամշակման, որը լիովին չի կարող ադապտացվել։ Պարզվում է, որ իրականության հետ շփման միակ կետերը գործնականում մի քանի կծու երկխոսություններ են՝ ծանոթ կատակներով, ինչպիսիք են՝ «Ես տաքսի եմ վարում զվարճանքի համար, բայց հակառակ դեպքում ես ունեմ իմ սեփական բիզնեսը»։ Այս դիսոնանսը (բարձրորակ ռուսական ֆիլմ, որը ռուսական տպավորություն չի թողնում) անմիջապես չի անհետանում, և մեծ մասամբ՝ շնորհիվ Յուրա Բորիսովի։.
Վերջին մի քանի տարիների ընթացքում Բորիսովը դարձել է առաջատար ռուս դերասան՝ գրավելով թե՛ հիմնական լսարանին (Կալաշնիկով), թե՛ կինոֆիլմերին (Կապիտան Վոլկոնոգովը փախավ): «Կենտավրոս»-ը նրա նվաճումներից մեկն է: Ֆիլմի առաջին կեսը հիմնված է Բորիսովի տաղանդի վրա, քանի որ ո՛չ հանդիսատեսը, ո՛չ էլ Լիզան չեն հասկանում, թե ինչ սպասել կասկածելի վարորդից: Մի տեսարանում տաքսու վարորդը հմայիչ կերպար է՝ զվարճալի և հոգատար, բարի սրտով տղամարդ, որը փորձում է ճիշտ ուղու վրա դնել սեքս աշխատողին: Մեկ այլ տեսարանում նա սարսափելի օտարական է, որը կասկածանքով նայում է իր պոտենցիալ զոհին և նրան «սուրճ» է առաջարկում իր թերմոսից: Կերպարի երկվությունը ամբողջովին սցենարի վաստակը չէ. պատկերացրեք Բորիսովի փոխարեն ցանկացած այլ երիտասարդ դերասանի, և կախարդանքը գոլորշիանում է: Ավելին, «Կենտավրոս»-ը առաջին դեպքը չէ, երբ կինոգործիչները նկատում են դերասանի տղայական ջերմության և խուլիգանական տեսքի յուրահատուկ համադրությունը. «Բաժին № 6»-ում հերոսուհին մինչև վերջ կասկածում էր, թե արդյոք կարող է վստահել Բորիսովի մարմնավորած բանվոր դասի Լեխային:.
Վերջապես, Բորիսովը, իր բնական, բաժակների զրնգացող խոսքով և հաճելիորեն սովորական ռուսական տեսքով, համընդհանուր «Կենտավրոսը» վերածում է ռուսական ֆիլմի: Հենց նրա խարիզման և ռուսական հոգին են կենդանացնում որոշ չափով մեխանիկական ժանրային ֆիլմը: Դերասանի շնորհիվ Սաշայի և Լիզայի դասակարգային բաժանման վերաբերյալ մտորումները բացահայտվում են նոր լույսի ներքո. դրանք բացահայտում են, թե ինչպես են նրանք պլանկտոն, անտեսանելի մարդիկ՝ դժվար ճակատագրերով, որոնք ստիպված են աշխատել գոյատևելու համար: Երկրորդ կեսում «Կենտավրոսը» (մենք կխուսափենք սփոյլերներից) դառնում է փոքրիկ մարդկանց՝ և՛ հզոր չարիքի, և՛ համակարգի զոհերի ողբերգություն: Մի՞թե սա ռուսական մշակույթի ավանդական մոտիվ չէ:
Նույնիսկ արտադրության ընթացքում «Կենտավրոս»-ը գովազդվում էր որպես «Նայշուլերի ֆիրմային մարտաֆիլմ» ունեցող ֆիլմ. «Հարդքոր»-ի ռեժիսորն էր պրոդյուսերավորել ֆիլմը: Վերջին երրորդի մարտաֆիլմը իսկապես տպավորիչ է, բայց այն ֆիլմը թրիլերից վերածում է մարտաֆիլմի: Այս որոշումը, հավանաբար, հիասթափեցնի որոշ հանդիսատեսի, քանի որ ֆիլմը շատ հմուտ էր դիտողներին լարվածություն առաջացնելու և լարվածություն առաջացնելու հարցում: Այնուամենայնիվ, ստեղծողները արժանի են գովասանքի. վերջին 30 րոպեների ընթացքում դժվար է աչքերդ կտրել էկրանից: Ռուսական կինոն ամեն ամիս չէ, որ տեսնում է ժանրային ֆիլմ, որը, թերևս, որոշ չափով ածանցյալ է, բայց միևնույն ժամանակ մանրակրկիտ մշակված՝ գործնականում առանց ավելորդ տեսարանների: Յուրաքանչյուր կատակ և մանրուք բումերանգով վերադառնում է սյուժեի մեջ՝ կամ որպես անսպասելի փրկություն, կամ որպես հնարամիտ մահ: Բարձր կատարողական մակարդակը «Կենտավրոս»-ը դարձնում է ավելի գովասանքի արժանի: Նույնիսկ եթե Հոլիվուդյան բլոկբաստերները մնային կինոթատրոններում, Կիրիլ Քեմնիցի ֆիլմը միևնույն է կդառնար ամռան գլխավոր իրադարձություններից մեկը:.
