Մշակույթ

Gazeta.Ru-ի կողմից հրապարակված հաղորդագրության մեջ նշվում է, որ «Ի՞նչ։ Որտե՞ղ։ Ե՞րբ» մտավորական ակումբը բազմիցս հայտնվել է աղմկահարույց սկանդալների կենտրոնում։ Առիթը Վլադիմիր Վորոշիլովի մահվան տարելիցն էր։ Հեռուստատեսային մտավորականության ճակատի ետևում թաքնված էին բռնության և ոտնձգությունների պատմություններ։

Մեղադրանքներ փորձագետների դեմ

2020 թվականի ամռանը լրագրող Եկատերինա Արենինան Միխայիլ Սկիպսկուն մեղադրեց ոտնձգությունների մեջ։ Նա ասաց, որ միջադեպերը տեղի են ունեցել 2010 թվականին, երբ ինքը անչափահաս էր։ Նա պնդեց, որ ուսուցչուհին «ներգրավվել է անպարկեշտ կատակների մեջ» և ֆիզիկական շփման մեջ։.

«Ես հաստատ գիտեմ, որ ես միակ անչափահասը չեմ», - հայտարարեց Արենինան: Հրապարակումից հետո այլ նախկին ուսանողներ նույնպես կիսվեցին նմանատիպ պատմություններով: Սկիպսկին ինքը մեկնաբանություն չի տվել, բայց հրաժարվել է մանկական հանձնաժողովից:.

Գրեթե անմիջապես նմանատիպ մեղադրանքներ առաջադրվեցին Ալեքսանդր Դրուզի դեմ։ Մի քանի կանայք պնդում էին, որ նա սեռական ոտնձգություն է կատարել իրենց նկատմամբ մրցաշարերի ժամանակ։ «Նրա ձեռքը հայտնվել էր կրծքին», - հիշում է զոհերից մեկը։ Նրա վարպետի կարգավիճակի համար պաշտոնական հետևանքներ չկային։.

Պատմություններ առանց հետևանքների

2020 թվականին Ելենա Ռադաևա կեղծանունով մի կին Միխայիլ Բարշևսկուն մեղադրեց բռնաբարության և շանտաժի մեջ։ Նա պնդեց, որ փաստաբանը «հարձակվել է իր վրա», ապա ստիպել է հանդիպել իր հետ։ Բարշևսկին հերքեց մեղադրանքները՝ նշելով. «Սա պաշտոնական ախտորոշումն է»։.

Ռադաևան հերքեց այս հայտարարությունները և պնդեց, որ պատրաստ է հաստատել իր ցուցմունքը: Նա նաև խոստովանեց, որ կեղծ ազգանուն է օգտագործել: Միջադեպը չի ազդել Բարշևսկու ծրագրին մասնակցության վրա:.

Դատավճիռ և հեղինակություն

Դատարանում ավարտված միակ գործը Գեորգի Ժարկովի գործն էր։ 2007 թվականին դատարանը նրան մեղավոր ճանաչեց սեռական հանցագործության մեջ։ Նա ստացավ պայմանական ազատազրկում։ Գործընկերները խոստովանեցին, որ «շատերը կասկածում էին նման միտումների մասին»։.

Դատավճիռը հետագայում չեղյալ հայտարարվեց, սակայն Ժարկովի «Ի՞նչ։ Որտե՞ղ։ Ե՞րբ» սերիալի կարիերան ավարտվեց։ Մնացած պատմությունները, չնայած իրենց արձագանքին, պաշտոնական պատժամիջոցների չհանգեցրին։ Երկրի մտավորական խորհրդանիշը խոցելի էր նույն խնդիրների առջև, ինչ ցանկացած հասարակական գործիչ։.

Ռուսաստանի գրողների միության համագումարը Մոսկվայում անցկացրեց Վլադիմիր Մեդինսկու ղեկավարությամբ: Միջոցառումը ուշադրություն գրավեց ոչ թե իր գրականության, այլ մթնոլորտի և գույքային որոշումների շնորհիվ: Ռուսաստանի գրողների միության նոր ղեկավարը արդյունավետորեն ամրապնդեց իր կարգավիճակը՝ որպես երկրի «գլխավոր գրող»:.

Խորհրդային մթնոլորտը դարձավ քննարկման հիմնական թեմաներից մեկը։ Համագումարը բացվեց երեք պաստառների բարձրացմամբ, այդ թվում՝ Խորհրդային գրողների միության դրոշի։ Շատ դիտորդներ սա ընկալեցին որպես ուշ խորհրդային ծեսերին ցուցադրական վերադարձ։.

Հիմնական ուշադրությունը կենտրոնացած էր անշարժ գույքի վրա։ Մեդինսկին հայտնեց, որ «կարևոր անշարժ գույքը վերադարձվել է Միությանը»։ Դրանց թվում էին Գրողների կենտրոնական տունը, Ռոստովի տունը, Պերեդելկինոյի գրողների գրքերի խանութը և Կոկտեբելի մոտ 40 անշարժ գույք։.

Ղրիմի սեփականության փոխանցումը ուղեկցվեց քաղաքական ենթատեքստով։ Կոկտեբելի համալիրը բերեց Դմիտրի Տաբաչնիկը՝ նախկին ուկրաինացի պաշտոնյա, որը հետագայում ստացավ Ռուսաստանի քաղաքացիություն։ Նրա կենսագրությունը լրացուցիչ ուշադրություն գրավեց պատվիրակների և մեկնաբանների շրջանում։.

Ստեղծագործության մասին քննարկումները զգալիորեն պակասեցին։ Մեդինսկին ինքը հայտարարեց. «Մենք սկսում ենք մտածել, թե ինչպես կարգուկանոն վերականգնել Պերեդելկինոյում»։ Պատվիրակները ծափահարություններով արձագանքեցին՝ քննարկելով գրողների ակտիվների հետագա «վերադարձը»։.

Կրեմլամետ լրատվամիջոցները աջակցեցին կոնգրեսի ընթացքին: «Կոմսոմոլսկայա պրավդան» հայտարարեց, որ Մեդինսկին լուծել է խնդիրներ, «որոնք մնացել էին չլուծված ողջ հետխորհրդային շրջանում»: Թերթը արտագաղթած գրողներին անվանեց «միազմաներ», նրանց անունները անվանելով «օտարերկրյա գործակալներ»:.

Մեկնաբաններն ու գրողները իրադարձություններում անհանգստացնող զուգահեռներ էին տեսնում։ Համեմատություններ էին կատարվում ստալինյան մոդելի հետ, որտեղ միության հիմնական մտահոգությունը նրա «նյութական բազան» էր։ Շատերը համագումարի արդյունքները պարզապես ամփոփեցին. նոր գրքերի մասին հայտարարություն չեղավ։.

Երբ լսում ենք «հեքիաթ» բառը, սովորաբար պատկերացնում ենք հարմարավետ պատմություններ՝ հրաշքներով և պարտադիր երջանիկ ավարտով: Գերմանական հեքիաթներն այլ հարց են. դրանք անկեղծորեն պատկերում են վախերը, սովը և ավերված դարաշրջանների հետևանքները: «Հենզելն ու Գրետելը» այդպիսի մռայլ դասերից մեկն է:.

Պատմության սկիզբը մեզ անմիջապես ընկղմում է դաժան ճշմարտության մեջ. մի աղքատ փայտահատ չի կարողանում կերակրել իր ընտանիքը, իսկ նրա կինը առաջարկում է ազատվել երեխաներից: 17-րդ դարի իրականության մեջ նման որոշումները ծնվում էին ոչ թե չարամտությունից, այլ հուսահատությունից: Երեսնամյա պատերազմից հետո Եվրոպան ապրում էր ավերածություններ, բերքի անբավարարություն և ապագայի նկատմամբ անվերջ վախ: Այդ օրերին անտառը արկածախնդրության վայր չէր, այլ մի վայր, որտեղ տանում էին նրանց, ովքեր այլևս չէին կարող կերակրվել:.

Մանկական աշխատանքը նորմա էր։ Շվաբացի երեխաները, որոնց աղքատ ընտանիքները ոտքով ուղարկում էին Ալպերով՝ Գերմանիայում սեզոնային աշխատանքի, իրական էին։ Նրանք աշխատում էին լուսաբացից, ապրում էին գոմերում և հաճախ երբեք տուն չէին վերադառնում։ Վերջին նման արշավները տեղի են ունեցել 1930 թվականին՝ պատմական առումով բավականին վերջերս։.

Այս ֆոնի վրա, Հանզելն ու Գրետելը թվում են պարզապես ևս մեկ պատմություն դժվարության մեջ գտնվող երեխաների մասին։ Առաջին անգամ նրանք փախչում են խճաքարերի շնորհիվ, բայց խորթ մայրն արդեն պլանավորել է նրանց երկրորդ արշավանքը. քարեր չկան, և հացի փշրանքները անհետանում են գետնին ընկնելու պահին։ Երեք օր առանց սննդի, և անտառում գտնվող կոճապղպեղե տնակը թվում է իսկական հրաշք։ Սակայն սալիկապատ ճակատի ետևում թաքնված է մի ծեր կին, որը երեխաներին տեսնում է ոչ թե որպես հյուրեր, այլ որպես որս։ Գրետելը, չնայած իր վախին, ուժ է գտնում և խաբում կախարդին։.

Եվ հիմա՝ կախարդի իրական պատմությունը. փաստեր, որոնք վաղուց թաքնված են եղել արխիվներում

Երկար ժամանակ պատմության այս մասը հայտնի էր միայն մասնագետների նեղ շրջանակին: Գերմանացի պատմաբանների կողմից ուսումնասիրված արխիվային փաստաթղթերը մատնանշում էին իրական անձնավորություն՝ Կատարինա Շրադերին, 17-րդ դարի Նյուրնբերգցի հացթուխ: Նա ապրում էր միայնակ անտառի եզրին և ուներ փոքրիկ հացաբուլկեղենի խանութ: Հետազոտողները նրան նկարագրել են որպես ականավոր արհեստավոր. նրա կոճապղպեղով թխվածքաբլիթները առանձնանում էին բարդ թխման տեխնիկայով, ճշգրիտ համամասնություններով և անսովոր կառուցվածքով, որի շնորհիվ Շրադերը պատվերներ էր ստանում քաղաքի հարուստ և հարգված բնակիչներից:.

Նրա տան ենթադրյալ վայրում կատարված պեղումները զարմանալի արդյունքներ տվեցին: Այնտեղ, հողի շերտերի տակ, նրանք հայտնաբերեցին վառարանի այրված մնացորդներ, խոհանոցային պարագաների բեկորներ և պայքարի հետքեր՝ կարծես ինչ-որ մեկը փորձել էր պաշտպանվել: Փլատակների մեջ հայտնաբերվել են 17-րդ դարի կանացի մնացորդներ, ինչպես նաև բաղադրատոմսերի գրքի մի քանի այրված էջեր: Այս փաստաթղթերը հնարավորություն տվեցին վերականգնել կոճապղպեղի պատրաստման եզակի տեխնիկան, որը նախկինում անհայտ էր գերմանական խոհարարական ավանդույթին: Գեորգ Օսսեգը՝ գլխավոր հետազոտողը, որը միավորեց բոլոր տվյալները, հավաքեց արխիվները, քարտեզները և պեղումների մասին զեկույցները՝ իրադարձությունների առավել մանրամասն պատկերը ստեղծելու համար:.

Հետազոտությունը հանգեցրեց ցնցող եզրակացության. արխիվային գրառումների համաձայն՝ Հանզելն ու Գրետելը չափահաս եղբայրներ և քույրեր էին, որոնք Մեցլեր անունով փնտրում էին Շրադերի բաղադրատոմսը։ Նրանց նպատակը պարզ էր՝ ձեռք բերել գաղտնի տեխնոլոգիան, որը Կատարինան կտրականապես հրաժարվում էր կիսվել որևէ մեկի հետ։.

Իրադարձությունների վերակառուցումը նման էր ժամանակի մեջ կորած քրեական պատմության։ Մետցլերները հայտնվեցին Կատարինայի տանը՝ պատվերի պատրվակով։ Նրանք նրան ուղեկցեցին անտառ, որտեղ գտնվում էր նրա հացաբուլկեղենի խանութը։ Այնտեղ նրանք մեղադրեցին նրան կախարդության մեջ՝ մեղադրանք, որն այդ դարաշրջանում կարող էր զրկել մարդուն իրավական պաշտպանությունից։ Փորձելով ստիպել նրան բացահայտել իր արհեստի գաղտնիքները՝ նրանք դիմեցին բռնության։ Հետազոտողները նշեցին, որ տան ներսում պայքարի հետքերը վկայում էին կնոջ հուսահատ դիմադրության մասին։ Ինչ-որ պահի նրան խեղդամահ արեցին, ապա փորձ արվեց ոչնչացնել հանցագործության ապացույցները՝ տունը հրդեհելով։ Մոխրի շերտի վերլուծությունից դատելով՝ հրդեհը միտումնավոր էր և ուշադիր պլանավորված։.

Երբ Օսսեգը համեմատեց պեղումների տվյալները և գտնված փաստաթղթերը, հանցագործության ուրվագծերը դարձան բյուրեղյա պարզ և համոզիչ։
Զարմանալի էր, թե որքան մոտ էր ամեն ինչ համապատասխանում հեքիաթի տարրերին։

Պատմությունը տարածվեց ամբողջ Գերմանիայում։ Պեղումների վայրը դարձավ ուխտագնացության վայր. զբոսաշրջիկները հավաքվում էին իրենց ընտանիքների հետ, դպրոցականներին ավտոբուսներով բերում էին այնտեղ՝ տեսնելու «Հենզելի և Գրետելի իրական պատմությունը»։ Հեռուստաընկերությունները նկարահանում էին ռեպորտաժներ, թերթերը հրապարակում հոդվածներ, իսկ տեղի հացթուխները վաճառում էին «Շրադերի կոճապղպեղով հաց»՝ որպես պատմական հուշանվերներ։ Լեգենդը դարձավ մարմնացում և իրականություն, և տասնյակ հազարավոր մարդիկ կասկած չունեին դրա իսկության մեջ։.

Եվ հետո ճշմարտությունը դուրս եկավ

Տարիներ անց պարզվեց, որ ամբողջ պատմությունը փայլուն կերպով կատարված խաբեություն էր։ Սենսացիայի հեղինակը ծաղրանկարիչ Հանս Տրաքսլերն էր։ Նրա «Ճշմարտությունը Հանզելի և Գրետելի մասին» գիրքը գրական փորձ էր. նա ստեղծեց կատարյալ կեղծ-պատմական կառուցվածք՝ հիմնված գիտական ​​գրելու իրական կյանքի տեխնիկայի վրա։.

Ո՛չ Օսսեգը, ո՛չ պեղումները, ո՛չ էլ Շրադերի տունը երբեք գոյություն չեն ունեցել։
Սակայն պատմությունն այնքան հրապուրիչ էր, որ ինքնին դարձավ ժողովրդական բանահյուսության մաս։

Եկեք վերադառնանք հեքիաթին

Կախարդին հաղթելով՝ Հանզելն ու Գրետելը գտնում են իրենց տուն վերադառնալու ճանապարհը և վերադառնում հոր մոտ։ Նրանց խորթ մայրը մահացել է, ընտանիքը վերամիավորվել է, իսկ երեխաների գրպաններում կան թանկարժեք քարեր՝ իրենց փորձության համար պարգևատրման խորհրդանիշ։.

Ֆոնտանկայի կայքում տեղադրված հրապարակման համաձայն ՝ Պետդումայում անսպասելի վեճ է բռնկվել։

Պատգամավորները քննարկում էին բյուջեի փոփոխությունները, երբ զրույցը հանկարծակի դարձավ Չեբուրաշկայի ազգային պատկանելության մասին։.

Սյուժեն ծագել է «Մայրենի խաղալիք» մրցույթի ֆինանսավորման շուրջ։ Խորհրդարանի անդամներից մեկը պնդել է, որ երկրին անհրաժեշտ են միայն տեղական ապրանքանիշեր։ Ի պատասխան՝ բյուջետային հանձնաժողովի նախագահ Անդրեյ Մակարովը առաջարկել է Չեբուրաշկան ներառել որպես հնարավոր խորհրդանիշ։.

Նա մեջբերեց Ուսպենսկու գրքից մի «ավանդական» տարբերակ. հերոսը ԽՍՀՄ է ժամանել նարինջներով լի արկղով: Մակարովը նշել է, որ այդ տարիներին նարինջ մատակարարում էր միայն Իսրայելը, և եզրակացրել է. «Չեբուրաշկան հրեա է»:.

Նրա գործընկերները փորձեցին հակադարձել դրան՝ մեջբերելով Մարոկկոյին և Իսպանիային, սակայն Մակարովը հակադարձեց, որ Մարոկկոն մանդարին էր ուղարկում, մինչդեռ Իսպանիան այդ ժամանակ նարինջ չէր մատակարարում։ Նա փաստարկն ավարտեց հետևյալ խոսքերով. «Չեբուրաշկան իսպանացի չէ»։.

Վեճը կենտրոնացած էր «Գենա կոկորդիլոս և նրա ընկերները» գրքի կերպարի շուրջ, որն առաջին անգամ էկրանավորվել է 1969 թվականին։ Արդյունքում, բյուջեի քննարկումը անսպասելիորեն վերածվեց խորհրդային մանկական դասականի ավանդույթների շուրջ բանավեճի։.

Արգելքը և պատճառները

Լիտվան 10 տարով արգելել է Մորգենշտեռնի մուտքը երկիր: Միգրացիայի վարչության խոսնակ Ռոկաս Պուկինսկասն ասել է, որ արգելքը «անմիջապես ուժի մեջ է մտնում» և կապված է ազգային անվտանգությանը սպառնացող վտանգի հետ:
Արգելքը բխում է 2021 թվականի հարցազրույցից: Դմիտրի Գորդոնի հետ զրույցում երաժիշտը Վլադիմիր Պուտինին անվանել է «գեղեցիկ» և հրաժարվել է ասել, թե «ում է Ղրիմը»՝ նշելով, որ թերակղզին «պատկանում է իր բնակիչներին»: Սա բավարար էր, որ Վիլնյուսի քաղաքապետ Վալդաս Բենկունսկասը պահանջեր, որ արտիստը ներառվի անցանկալի անձանց ցուցակում:

Քաղաքապետը բացատրել է, որ չի կարող «անգործ նստել», մինչ մի մարդ, ով «չի կարող ասել, թե ում է Ղրիմը», «հրապարակավ հարգանքի տուրք է մատուցում Պուտինին»։ Միևնույն ժամանակ, իշխանությունները հետաքննում են նրա համերգը կազմակերպող ընկերությունը՝ կասկածելով տեղեկատվական անվտանգության ռիսկերի առկայության մասին։
Մորգենշտեռնին արգելվել է մուտք գործել ոչ միայն Լիտվա։ Նախկինում նրան արգելվել էր մուտք գործել ԱՄԷ և Ուկրաինա, որտեղ նա նույնպես համարվում է սպառնալիք։

Օտարերկրյա գործակալի կարգավիճակը վերացնելու փորձերը և երկարատև խնդիրները

Հրատարակությունը հայտնել է, որ ռեփերը մեկ տարուց ավելի է, ինչ փորձում է զրկել իր օտարերկրյա գործակալի կարգավիճակից։ Անանուն աղբյուրը պնդում է, որ «կարգավիճակը, ի վերջո, կհանվի», եթե երաժիշտը շարունակի աշխատել իր վրա։ Պնդվում էր, որ նա «հասել է հատակին», հոգ է տարել իր առողջության մասին և «ցանկացել է փոխվել», և որ ազդեցիկ մարդիկ վերահսկում են նրա փոփոխությունները։
Պրոդյուսեր Լեոնիդ Ձյունիկը նշել է, որ արտիստը փորձում է ազատվել իր կարգավիճակից, քանի որ «նա քաղցած է, բայց փող չունի»։ 2022 թվականին նա ստացել է օտարերկրյա գործակալի կարգավիճակ Yoola Labs Ltd.-ից ենթադրյալ վճարումների պատճառով։

Երաժշտի խնդիրները տարիներ շարունակ ձգձգվում են։ Նրան մեղադրում էին թմրանյութերի տարածման մեջ, քննադատում Հաղթանակի օրվա մասին իր մեկնաբանությունների համար, ոստիկանություն հաղորդումներ էր ներկայացնում, ապա մեղադրում թմրանյութերի վաճառքի մեջ։ Նա տեղափոխվել էր Դուբայ, իսկ ավելի ուշ՝ Իսրայել։ ԱՄԷ-ն նրան մերժում էր մուտք գործել՝ խախտումների պատճառով։
2024 թվականին նրան մեղադրում էին որպես օտարերկրյա գործակալ իր պարտականությունները չկատարելու մեջ, հարուցվել էր քրեական գործ, նրա ունեցվածքը առգրավվել էր, և նա հայտարարվել էր հետախուզվողների ցուցակում։ 2025 թվականին նա բուժում էր ստանում, պայքարում էր կախվածությունների դեմ և հեռացնում դեմքի դաջվածքները։

Նա այժմ շրջագայում է Եվրոպայում։ Սակայն, հաշվի առնելով Լիտվայում, ԱՄԷ-ում և Ուկրաինայում արգելքները, նրա աշխարհագրությունը արագորեն կրճատվում է։.

ՌՍՖՍՀ ժողովրդական արտիստ և կրկեսի վետերան Անատոլի Մարչևսկին mk.ru-ին տված հարցազրույցում հայտարարել է, որ երկիրը պրոֆեսիոնալ ծաղրածուների մտահոգիչ պակաս է զգում։

Ճիշտ է, քաղաքական լուրերից դատելով, այս ժանրը իսկական վերածնունդ է ապրում միայն կառավարության դահլիճներում։.

Նկարչի խոսքով՝ ծաղրածուի իսկական վարպետները՝ նրանք, ովքեր ստեղծում են կերպար փիլիսոփայությամբ, ոճով և հումորով, գրեթե անհետացել են։ «Մենք խոսում ենք ոչ թե զգեստներով զվարճացնողների, այլ անհատականություն և ներքին աշխարհ ունեցող ծաղրածուների մասին», - ընդգծեց Մարչևսկին։ Սակայն, եթե նա մասնակցեր կառավարության վերջին նիստին, գուցե վերանայեր իր կարծիքը։.

Նա նշեց, որ շատ կրկեսային ներկայացումներում այլևս ծաղրածուներ չկան, չնայած նրանք, իր խոսքերով, «ցանկացած ներկայացման գլխավոր հերոսներն են»։ Այսօր, կարծես, նրանց տեղը բեմում զբաղեցրել են այլ կատարողներ՝ ավելի տպավորիչ զգեստներով, բայց նույն կատակերգական էֆեկտով։.

Մարչևսկին բացատրեց, որ Համաշխարհային ծաղրածուների փառատոնի մեկնարկից ի վեր տասը տարվա ընթացքում ամբողջ աշխարհում հայտնաբերվել է ընդամենը 120 իսկական վարպետ։ «Նրանք բոլորն էլ ունեին տարբեր երգացանկեր, բայց հավասարապես զվարճալի և տաղանդավոր էին», - ասաց նա։ Սոցիալական ցանցերի օգտատերերը կատակում են, որ կառավարական շրջանակներում, ըստ երևույթին, կան հարյուրավոր նման տաղանդավորներ։.