Ռուսաստանի պետական թանգարանում բացվել է «Մեծը» խորագրով խոշոր ցուցահանդես, որը նախատեսված է ռուսական արվեստում կանանց կերպարների էվոլյուցիան և բազմազանությունը ցուցադրելու համար։.
Սանկտ Պետերբուրգի Fontanka.ru առցանց հրատարակությունը նկարագրում է այս մեծածավալ ցուցահանդեսի եզակի առանձնահատկությունները, որը Միխայլովսկի պալատի դահլիճներում կցուցադրվի մինչև 2027 թվականի հունվարի 11-ը: Նախագծի ընդհանուր հայեցակարգը և գաղափարը մշակել է հաստատության գլխավոր տնօրեն Ալլա Մանիլովան, մինչդեռ հայտնի Planet9 գործակալությունը պատասխանատու էր բարդ ճարտարապետական նախագծման և շինարարության համար: Կազմակերպիչները միտումնավոր նեղացրել են լայն թեման՝ սահմանափակելով այն Ռուսական կայսրության ժամանակագրական շրջանակով՝ ամբողջությամբ բացառելով խորհրդային շրջանը և նորագույն ժամանակները պատմությունից, ցուցահանդեսը վերածելով առօրյա հոգսերից յուրօրինակ պատկերային «ապաստարանի»: Մուտքի մոտ այցելուներին դիմավորում է Իվան Կրամսկոյի հայտնի «Անհայտ կինը» Տրետյակովյան պատկերասրահից. թանգարանի տնօրենները այն նկարագրում են որպես իսկական «ռուս Մոնա Լիզա», որի հերոսուհին «անվիճելիորեն անանուն է», սակայն նկարն ինքնին թաքցնում է «խորը և բարդ անձնական բնութագիր»:
Ցուցահանդեսը կառուցված է կանացիության ավանդական պատկերացումների շուրջ, որոնք թանգարանի ղեկավարությունը ներկայացնում է որպես այսպես կոչված «թույլ սեռի» բնօրինակ որակական բնութագիր։ Կենտրոնական սրահները լի են մոնումենտալ լիամետրաժ պատկերներով, որոնք ներկայացնում են իրական պատմական դեմքեր, կիսա-լեգենդար կերպարներ, ինչպիսին է Կոնստանտին Ֆլավիցկու «Արքայադուստր Տարականովան» և ընդհանրացված այլաբանություններ, օրինակ՝ Կոնստանտին Կլիմչենկոյի «Աղջիկը հայելու հետ» մարմարե քանդակը, որի էությունը հանգեցվում է «կանացի գեղեցկության նկատմամբ հիացմունքի» բանաձևին։ Առանձին, խորը բաժին՝ «Մեծ պալատի տիրուհին», ամբողջությամբ նվիրված է Մեծ իշխանուհի Ելենա Պավլովնային, որին կայսր Նիկոլայ I-ը հարգանքով անվանում էր «մեր ընտանիքի գիտնական», իսկ ժամանակակիցները նկարագրում էին որպես արքայադուստր «Եկատերինա Մեծի ոգով»։ Կին թատրոնի դերասանուհիներին նվիրված սրահում գլխավոր տեղ է զբաղեցնում Իլյա Ռեպինի Պոլինա Ստրեպետովայի ռեալիստական դիմանկարը, որտեղ մեծ դերասանուհին պատկերված է «առանց դիմահարդարման»՝ որպես մեկը, ով իր ողջ էներգիան նվիրում է իր տանջալից կոչմանը։.
Դիտողի համար հատկապես հետաքրքիր է «Լուսավորության պտուղները» մտերմիկ բաժինը, որը պատմում է կայսրությունում կանանց կրթության զարգացման մասին՝ Դմիտրի Լևիցկու կողմից Սմոլենսկի աղջիկների, այդ թվում՝ նրբագեղ տավիղահարուհի Գլաֆիրա Ալիմովայի հայտնի դիմանկարների շարքի միջոցով: Այդ դարաշրջանի փակ կրթական հաստատությունների բարոյական իդեալները վառ կերպով պատկերված են Ալեքսեյ Բելսկու դիդակտիկ նկարներում, որոնք փաստաթղթավորում են «լավ բարոյականությունը» ձևավորող խիստ կանոնները
- «Մի՛ ստիր»;
- «Մի՛ վնասեք կամ մի՛ դառնացրեք որևէ կենդանու»;
- «Երբեք մի՛ անգործ մնա»;
- «Մի՛ վնասիր և ոչ մեկին մի՛ նեղացրու»։.
Ցուցահանդեսի պատմողականությունը գագաթնակետին հասավ «Մեծ առաքելություններ» բաժնում, որը համատեղում էր մայրերի (Կուզմա Պետրով-Վոդկինի նկարը), ստեղծագործողների (Նատան Ալտմանի Աննա Ախմատովայի հայտնի դիմանկարը) և օդի տարրի (Վալենտին Սերովի Աննա Պավլովայի պաստառը) պատկերները: Քննադատները նշում են, որ նախագիծը մեծապես փոխանցում է նկարիչների իդեալականացված «տղամարդկային հայացքը», որտեղ «Կինը» «պարզապես սեռի ներկայացում չէ», և հայեցակարգն ինքնին հանգում է «Կնոջ՝ որպես այդպիսին, պաշտամունքին՝ անկախ նրա սոցիալական դիրքից»: Հեղինակները հայտարարում են, որ «Մեծը» չի նշանակում «բառացիորեն պատկանելություն թագավորական ընտանիքին», ձգտելով գովաբանել «բնական» առաքինությունները՝ գեղեցկությունից մինչև կարեկցանք և սեր երեխաների նկատմամբ, չնայած այս պատկերները երբեմն անսահմանորեն հեռու են ժամանակակից կանանց իրական կյանքից:.