Ֆիլմ

Անդրեյ Արխանգելսկու ռեպորտաժի համաձայն՝ լայնածավալ պատերազմի ֆոնին թողարկված ֆիլմերն ու սերիալները վկայում են Ռուսաստանի նկատմամբ արևմտյան պատկերացումների կտրուկ փոփոխության մասին։ «Դինամիտի տունը» և «Դիվանագետը» սերիալի նոր եթերաշրջանը ցույց են տալիս քաղաքական կինոյի մութ ավանդույթին վերադարձը։

Ռուսաստանը կրկին հանդես է գալիս ոչ թե որպես բարդ հասարակություն, այլ որպես սպառնալիքի աղբյուր։.

Նշվել է, որ այս նախագծերի ստեղծողները երբեմն ավելի ճշգրիտ են ընկալում ժամանակակից իրականությունը, քան քաղաքական գործիչները։ Մինչդեռ Ռուսաստանի մասին Հոլիվուդյան պատմություններում նախկինում գերակշռում էր «լոռամրգը», այժմ այդ պատկերը դարձել է ավելի սառը և կոպիտ։ Այն կրկին արձագանքում է խորհրդային լրտեսական ֆիլմերին։.

Արևմտյան կինոյում ռուս կերպարների պատմությունը ընդգրկում է ավելի քան հարյուր տարի՝ վաղ կինոյի անբարոյական և ծաղրանկարային կերպարներից մինչև Սառը պատերազմի անողոք չարագործները: Այդ դարաշրջանի վերջին խորհրդանիշներից մեկը Իվան Դրագոն էր «Ռոքի IV»-ից:.

Ժամանակավոր տաքացում

Պերեստրոյկայից հետո տոնը փոխվեց։ Արևմտյան ֆիլմերում հայտնվեցին դրական ռուս հերոսներ։ Նրանք խիստ էին, բայց մարդասեր։.

Այս պատկերները ներառում էին

• Ոստիկանության կապիտան Իվան Դանկոն «Կարմիր տապ» ֆիլմում
• Տիեզերագնաց Լև Անդրոպովը «Արմագեդոն» ֆիլմում
• դիպուկահար Վասիլի Զայցևը «Թշնամին դարպասների մոտ» ֆիլմում
• Սուզանավի հրամանատար Ալեքսեյ Վոստրիկովը K-19-ում

Այս կերպարները ընդունակ էին ընտրության և զոհաբերության։ Ռուս հերոսը կարող էր փրկել աշխարհը և գործել համակարգի դեմ։.

Փորձելով հասկանալ «հոգին»

1990-ականներին և 2010-ականների սկզբին կինոն փորձեց հասկանալ կոպտության տակ թաքնված ներքին բարդությունը։ Ռուսը մնաց մեկուսի, բայց ոչ զուրկ բարոյական լիազորություններից։ Չարագործները գնալով ավելի ու ավելի շատ այլ ծագում ունեին։.

Սակայն, 2020-ականների կեսերին այս փուլն ավարտվել էր։ Հեղինակները այլևս չեն փնտրում «ռուսական հոգի»։ Նրանք նման որոնումը համարում են անիմաստ։.

Շրջադարձային պահը «Կարմիր ճնճղուկն» էր։ «Քո մարմինը պատկանում է պետությանը» տողը դարձավ նոր հեռանկարի մարմնացում։ Անհատը ամբողջությամբ կլանված է համակարգի մեջ։.

Վերադարձ դեպի աբսուրդ

2025 թվականին ռուսի կերպարը չափազանցված էր։ «Մենդի» սերիալում Սերգեյը հայտնվում է սպորտային համազգեստով։ Նա բացահայտ խոստովանում է, որ ռուս մարդասպան է։.

Կերպարը չի թաքցնում իր ծրագրերը՝ ամուսնանալ, շահագործել և վերացնել։ Նրա հիմարությունը վերածվում է ֆարսիկայի։ Ռուս հերոսը զուրկ է առեղծվածից և խորությունից, բայց պահպանում է վախեցնող հմայք։.

Ահա թե ինչպես է հանգում վերջնական եզրակացության. վերադաստիարակությունն անհնար է։ Այլևս պատրանքներ չկան։ Սա է այն, ինչ կոչվում է «ռուսական հոգու մահ»։.

Անհատականացված խավար

«Դինամիտի տանը» Ռուսաստանը դադարում է լինել եզակի թշնամի։ Այն ներառված է սպառնալիքների ընդհանուր ցանկում։ Իրանը, Հյուսիսային Կորեան, Չինաստանը և Ռուսաստանը միավորվում են մեկ «տոտալիտար սև խոռոչի» մեջ։.

Սյուժեն պարզ է և ապոկալիպտիկ։ Հրթիռը շարժվում է դեպի Չիկագո։ Թե ով է այն արձակել, այդքան էլ կարևոր չէ։ Կարևորն այն է, որ երկխոսությունն անհնար է։.

Ռուսաստանի արտաքին գործերի նախարարը հայտնվում է միայն կարճ ժամանակով։ Նա պնդում է, որ Ռուսաստանը մեղավոր չէ, բայց ստիպված է արձագանքել։ Նույնիսկ անձնական զրույցը՝ «Կինս վեց ամսական հղի է», անիմաստ է։.

Մարդկությունը հնարավոր է միայն մեկ վայրկյանով։ Հեղինակները հստակեցնում են. սա վերջին ալիքն է։.

Դիվանագետը և բախման վախը

«Դիվանագետը» շարքն առաջարկում է ավելի բարդ տեսանկյուն։ Աշխարհը պատկերված է որպես մի քանի ուժերի միջև փխրուն հավասարակշռություն։ Հեշտ լուծումներ չկան։.

Երբ նավը պայթեցնում են, անմիջապես կասկածներ են առաջանում. «ISIS, Ռուսաստան՞»՝ բաժանված ստորակետերով։ Ռուսները դառնում են սպառնալիքի համընդհանուր բացատրությունը։.

Միևնույն ժամանակ, ուղղակի հակամարտությունը վտանգավոր է։ Հերոսները կրկնում են. «Մենք չենք կարող արջին զայրացնել»։ Ռուսաստանը ներծծված է ամենակարողության և ամենագետության առասպելով։.

Քաղաքականության անզորությունը

Բրիտանական «բազեները» առաջարկում են ավիահարվածներ հասցնել բազաներին: Գլխավոր հերոսը պաշտպանում է պատժամիջոցները: Լսվում է հետևյալ տողը. «Ռուս ժողովուրդը խնայում է ատամի մածուկը, բայց Կրեմլի փողերը Լոնդոնում են»:.

Սակայն հեղինակները հեգնանքով են մոտենում ճնշման արդյունավետությանը։ «17 հակազդեցությունների» մասին երկխոսությունն ավարտվում է հետևյալ եզրակացությամբ. կլինեն «17 բլիթների անցքեր»։.

Քաղաքական գործիչները թվում են անօգնական։ Ցանկացած քայլ կարող է սրել իրավիճակը։.

Մասնագետները՝ որպես վերջին հույս

Ինչպես անցյալի լրտեսական ֆիլմերում, փրկությունը մասնագետների մոտ է։ Ոչ թե իդեալիստների, այլ ցինիկների։ Նրանք հասկանում են սխալների մանրամասները և գինը։.

Սերիալը ընդգծում է թշնամու մասին մակերեսային գիտելիքների վտանգները։ Մասնագետների պակասը սրում է ճգնաժամը։.

«Դիվանագետը» ֆիլմում հայտնվում է մի ռուս դեսպան։ Նա խոսում է կարգախոսներով, բայց գործում է զգուշորեն։ Հայրենասիրական քողի տակ թաքնված է պրագմատիկ մի մարդ, որը պատրաստ է լուռ գործարքի։.

Եզրափակչում պարզվում է, որ Իրանի դեսպանը մահացել է սրտի կաթվածից։ Ռուսաստանը, հնարավոր է, որ դրա հետ որևէ կապ չի ունեցել։ Բայց դա չի փոխում գլխավոր միտքը։.

Արդյունքը՝ առանց հույսի

Նույնիսկ երբ ռուսները մեղավոր չեն, բոլոր գործողությունները ուղղված են նրանց զսպելուն։ Բանակցություններ չկան, միայն վերահսկողություն և վախ։.

Ռուսաստանը մնում է անտեսանելի ճնշման գործոն։ Նրա կերպարը ոչ թե անձի կամ ազգի է, այլ միշտ մոտակայքում գտնվող սպառնալիքի։.

Հեղինակները մռայլ եզրակացության են հանգում։ Ոչ թե բարոյականություն, այլ հաշվարկ։ Ոչ թե վստահություն, այլ սառը ցինիզմ։ Եթե ոչ բարություն, ապա առնվազն առողջ բանականությունը պետք է գերակշռի։.

Լեոնարդո ԴիԿապրիոն խոստովանություն Ջենիֆեր Լոուրենսի հետ «Actors on Actors» շոուի ժամանակ։ Դերասանը պնդել է, որ երբեք չի դիտել «Տիտանիկ» ֆիլմը, որտեղ ինքը նկարահանվել է։ Նա նույնիսկ ասում է, որ խուսափում է դիտել իր սեփական ֆիլմերը։

Խոստովանություն առանց սիրավեպի

Լոուրենսը նրան ուղիղ հարցրեց, թե արդյոք նա կրկին դիտել է «Տիտանիկը» 1997 թվականի թողարկումից հետո։ ԴիԿապրիոն կտրուկ պատասխանեց. «Ոչ։ Ես այն երբեք չեմ տեսել»։ Նա բացատրեց, որ միշտ չէ, որ դիտում է այն ֆիլմերը, որոնցում ինքը նկարահանվել է։.

Բաց թողնված դեր

Զրույցի ընթացքում ԴիԿապրիոն հիշեց այն ռեժիսորների մասին, որոնց հետ երազում էր աշխատել: Նա խոստովանեց, որ հրաժարվել է Փոլ Թոմաս Անդերսոնի «Բուգիի գիշերներ» ֆիլմում դերից՝ «Տիտանիկ» ֆիլմի նկարահանումների հետ կապված խնդիրների պատճառով: Դերասանը նշեց, որ դեռ չի հաշտվել այդ ընտրության հետ:.

Սակայն նա հավելեց, որ ներկայումս որևէ կոնկրետ համագործակցություն չի պլանավորում։ «Այժմ շատ հիանալի ռեժիսորներ կան։ Դեմիեն Շազելը շատ տաղանդավոր է։ Մայքլ Մաննը զարմանալի է», - ասաց ԴիԿապրիոն։.

Լոուրենսի պատասխանը

Ջենիֆեր Լոուրենսը խոստովանեց, որ ինքը նույնպես չի սիրում դիտել իր սեփական ֆիլմերը: Այնուամենայնիվ, նա հավելեց, որ միևնույն է, կդիտեր այնպիսի խոշոր ֆիլմ, ինչպիսին է «Տիտանիկը»: Դերասանուհին հիշեց. «Մի անգամ ես շատ հարբած էի և միացա «Ամերիկյան խարդախություն» ֆիլմը»: Նա ասաց, որ երբեք չի իմացել, թե արդյոք այն իրեն դուր է գալիս:.

VTsIOM-ի ուսումնասիրության համաձայն, հեռուստադիտողները տարվա լավագույն դերասանուհիներ են անվանել Մարիա Արոնովային, Սվետլանա Խոդչենկովային և Աննա Պերեսիլդին։.

Յուրաքանչյուրը ստացավ ձայների 7%-ը՝ ստեղծելով հազվագյուտ եռակողմ հավասարություն: 16-ամյա Աննա Պերեզիլդը աչքի ընկավ՝ կրկնելով իր մոր՝ Յուլիա Պերեզիլդի հաջողությունը:.

Մարիա Արոնովան հանդիսատեսին գրավեց «Հին դպրոց» սերիալում Մարինա Տրիֆոնովայի դերով։ Նրա կերպարը՝ խիստ «ԽՍՀՄ տարվա ուսուցիչը», ստիպված է լինում կողմնորոշվել էլիտար դպրոցում և վերականգնել հարաբերությունները թոռնուհու հետ։ Դերը դարձավ եթերաշրջանի ամենաքննարկվող հեռուստատեսային դերերից մեկը։.

Սվետլանա Խոդչենկովան պահպանեց հանդիսատեսի հետաքրքրությունը իր բազմակողմանիությամբ։ 2025 թվականին նա մարմնավորեց Բաբա Յագային «Յագա քո գլխին» կատակերգությունում, իսկ դրանից առաջ՝ «Մարգարեն։ Ալեքսանդր Պուշկինի պատմությունը» պատմական դրամայում և «Մայրիկը կրկին 17 տարեկան է» կատակերգությունում։ Նրա մի քանի ժանրերում կատարած ելույթները միաժամանակ գրավեցին հանդիսատեսին։.

Աննա Պերեզիլդն ամրապնդեց իր ծագող աստղի կարգավիճակը՝ «Ալիսը հրաշքների աշխարհում» ֆիլմի էկրանավորման գլխավոր դերում։ Ֆիլմում հնչեցին Վլադիմիր Վիսոցկու երգերը՝ պատմությանը հաղորդելով անսպասելի շրջադարձ։ Աննան նախկինում ճանաչում էր ձեռք բերել «Տղայի խոսքը. արյուն ասֆալտի վրա» հեռուստասերիալում իր աշխատանքի համար։.

Հարցմանը մասնակցել են նաև Ելիզավետա Բոյարսկայան (5%), Եկատերինա Կլիմովան, Եկատերինա Գուսևան, Մարինա Ալեքսանդրովան, Նաստասյա Սամբուրսկայան և Աննա Կովալչուկը (յուրաքանչյուրը 4%): Ի տարբերություն տղամարդկանց վարկանիշային աղյուսակի, որտեղ առանձնանում էին ակնհայտ առաջատարները, կանանց վարկանիշային աղյուսակը զգալիորեն ավելի հավասարաչափ էր բաշխված:.

Ռուսաստանի Դաշնության Հանրային տեղեկատվության վարչության (VTsIOM) հարցումն անցկացվել է հոկտեմբերի 31-ին 18 տարեկանից բարձր 1600 ռուսաստանցիների շրջանում։.

Sheinkin40 YouTube ալիքում հրապարակված հարցազրույցի համաձայն՝ Յուրի Մամինը հայտարարել է, որ ինքը փաստացի «արգելված» է Ռուսաստանում։.

Նա պնդում է, որ սա տեղի է ունեցել Նիկիտա Միխալկովի հետ երկարատև հակամարտության պատճառով։.

Ռեժիսորն ասաց, որ իր ֆիլմերը, ինչպես նա պնդում էր, կանխատեսում էին երկրում ապագա զարգացումները: Նա նշեց, որ «Կողային այրվածքները» նախազգուշացնում էին ազգայնականության աճի մասին, իսկ Վլադիմիր Պուտինի վերջին արտահայտությունները, որոնք «վկայակոչում էին Պուշկինին», ենթադրաբար հաստատում են իր կանխատեսումները:.

Մամինը ընդգծեց, որ դրանից հետո իրեն «խանգարել են կանխատեսումներ անել», զրկելով մասնագիտությամբ աշխատելու հնարավորությունից: Նա կարծում է, որ պատճառը Միխալկովի հետ երկարատև վեճն էր, որը սկսվել էր Ռուսաստանը «Օսկար»-ում ներկայացնելու իրավունքի համար պայքարից և գագաթնակետին հասել «Ոսկե դուքս» փառատոնում տեղի ունեցած սկանդալով:.

Նա հիշեցրեց, որ Էլդար Ռյազանովի գլխավորած ժյուրին միաձայն շնորհեց իր «Շատրվանը» ֆիլմը, որը, ըստ Մամինի, Միխալկովին «չափազանց դուր չէր գալիս»։ Այդ ժամանակվանից ի վեր ռեժիսորը կարծում է, որ Միխալկովը խանգարում է իր ստեղծագործական աշխատանքին։.

Եզրափակչում Մամինը հայտարարեց, որ Միխալկովը «վրեժ է լուծում բոլոր նրանցից, ում նա համարում է իր թշնամիները», այդ թվում՝ նրանցից, ովքեր «ակամա խանգարել են իրեն»։.

Ինչպես հաղորդում է , ռուսական «հայրենասիրական» կինոյում նոր աղմկահարույց սկանդալ է տեղի ունեցել։

Անդրեյ Գրաչովի «Հանդուրժողականություն» ֆիլմը, որտեղ գլխավոր դերում Զախար Պրիլեպինը խաղում էր մոլագարի դեր, լուրջ ձախողում էր։ Թողարկումից երեք շաբաթ անց ֆիլմը վաստակեց մոտ 100,000 ռուբլի՝ առնվազն 200 միլիոն բյուջեով։ Ցուցադրությունները սահմանափակվել էին մեկ ցուցադրության ժամանակ երեք հանդիսատեսով։ Սակայն հոդվածի հեղինակը նշում է, որ սա աղետ չէ, այլ ժանրին բնականորեն համապատասխանում է։.

Հանրությունը համակարգված կերպով անտեսում է քարոզչական պաստառները, ինչպիսիք են՝ «Ղրիմը», «Դագուտը» կամ «Ուղևորի կոչականը»։ Նույնիսկ հարյուր միլիոնավոր պետական ​​​​աջակցություն ունենալով՝ նման ֆիլմերը հազիվ թե հավասարվեն։ Դիտողները զգում են դավաճանությունը, երբ նրանց արվեստի փոխարեն վաճառում են կարգախոս։ «Քարոզչության նկատմամբ վերաբերմունքը... լիովին բացասական է. ահա թե ինչպես է այն պայմանավորել Պուտինի կինոն», - գրում է հեղինակը։.

Գործող ռեժիմը չի պահանջում հիացմունք, այլ պահանջում է հնազանդություն: Կինոն չպետք է ոգեշնչի, այլ շեղի ուշադրությունը՝ ստեղծելով զուգահեռ իրականություն՝ առանց ցավի կամ հարցերի: Այս դարաշրջանի բնորոշ սյուժե. երիտասարդ ոստիկանուհին բռնում է սերիական մարդասպանի, որը լսում է «Էխո Մոսկվի» և VPN-ի միջոցով կարդում «Ինսայդեր»-ը: Նրան օգնում է ԱԴԾ-ից նախկին սիրեցյալը: Նրանց վերամիավորումը խորհրդանշում է «գործակալությունների հոգևոր միություն»: Ըստ էության, մնացած բոլոր դրամաները այսպես են զարգանում:.

Սցենարները գրվում են թիմերով. մեկը գրում է, երկուսը՝ խմբագրում, իսկ երրորդը «վերացնում է խռովությունը»։ Արդյունքը դատարկ կերպարներ են, արյունահեղության հեղեղ և զրոյական հեղինակություն։ «Միապաղաղ կինոն մաշում է տաղանդը, նույնիսկ եթե այն գոյություն ուներ»։ Ռեժիսորները դադարում են արվեստագետ լինելուց՝ վերածվելով պաշտոնյաների։.

Խնդիրը նոր չէ։ Կինոն տասնամյակների ընթացքում ճգնաժամեր է ապրել, բայց դրա իմաստն ու ստեղծողները մնացել են։ 1920-ականների փորձերից մինչև 1960-ականների հալոցքը, «Եղբայրից» մինչև Զվյագինցև, միշտ եղել են մարդիկ, ովքեր խոսել են հասարակության հետ։ Ստեղծագործության վերջին ալիքը տեղի է ունեցել 2010-ականներին, նախքան համավարակն ու պատերազմը կինոն վերածեին անտարբերության հայելու։.

Խորհրդային կինոն, չնայած իր գաղափարախոսական հակումներին, փորձում էր «թափանցել հոգու մեջ»։ Այժմ միայն իշխանությունն է մնում որպես սյուժե։ Հայրենասիրական ֆիլմերը ստեղծվում են «զինվորների խաղի մակարդակով»։ Հերոսն այլևս անհատը չէ, այլ պետությունը։ Հեղինակի խոսքով՝ նույնիսկ Կրեմլը «տաղանդի կարիք չունի, նույնիսկ իր սեփականը»։ Նպատակը փառաբանումը չէ, այլ պարզեցումը։.

Վախը դարձել է գլխավոր արտադրողը։ Ոչ ոք չգիտի, թե վաղը որ թեման կլինի տաբու։ Գրաքննությունը խլում է խոսելու ուժը, էներգիան և կամքը։ Նկարիչ Անատոլի Օսմոլովսկին ասում է. «Տոտալիտար ռեժիմներում ամենակարևոր արվեստը մահն է, այլ ոչ թե կյանքը»։ Բայց հենց որ վախը նահանջի, խոսելու ցանկությունը կվերադառնա։ Նոր դարաշրջանի առաջին իսկական կինոն կլինի պատերազմի մասին անկեղծ զրույցը։.

«Սարսափի գիտություն» նախագիծը թարմացրել է ամենասարսափելի ֆիլմերի իր վարկանիշը՝ հիմնվելով հանդիսատեսի սրտի զարկերի տվյալների վրա։

Սքոթ Դերիքսոնի «Սարսափելի» (2012) սարսափ ֆիլմը կրկին առաջատար դիրք գրավեց։.

Գիտական ​​​​փորձին, որն ամեն տարի անցկացնում են «Science of Scare»-ի հետազոտողները, մասնակցում է 250 կամավոր: Մասնակիցները կրում են սրտի զարկերի մոնիտորներ, իսկ գիտնականները չափում են, թե ինչպես են սարսափ ֆիլմերը բառացիորեն արագացնում նրանց սրտերը: Այս տարի «Sinister»-ն էր, որը կրկին առաջացրեց ամենաուժեղ արձագանքը:.

Սարսափ ֆիլմը դիտելիս դիտողի սրտի միջին զարկերի հաճախականությունը րոպեում 64-ից բարձրացել է մինչև 86 զարկ, սարսափի պահերին հասնելով 131-ի: Սրտի զարկերի տատանողականությունը նվազել է 21%-ով՝ վախի միավորը մոտ է ֆիզիոլոգիական սահմանին: Ֆիլմի «Վախի գիտություն» վերջնական միավորը 100-ից 96 էր: Համեմատության համար՝ «Շրեկ» մուլտֆիլմը ստացել է ընդամենը 3 միավոր:.

Ռոբ Սևիջի «Նախանձ» (2020) ֆիլմը զբաղեցրեց երկրորդ տեղը՝ 95 միավորով, իսկ Քայլ Էդվարդ Բոլի «Պարանորմալ ակտիվություն. Սկինամարինկ» (2022) ֆիլմը՝ երրորդը՝ 91 միավորով։.

Այս տարի տասը նոր ֆիլմերից միայն երկուսը հայտնվեցին լավագույն 25 ֆիլմերի ցանկում. Փարքեր Ֆիննի «Ժպիտ 2»-ը զբաղեցրեց 7-րդ տեղը, իսկ Ֆիլիպու եղբայրների «Վերադարձրու նրան մեռյալներից»՝ 24-րդ տեղը։.

Science of Scare-ի 10 ամենասարսափելի ֆիլմերը

1. Սինիստեր (96 միավոր)
2. Խորամանկ առցանց (95 միավոր)
3. Պարանորմալ գործունեություն. Skinamarink (91 միավոր)
4. Աստրալ (90 միավոր)
5. «Կախարդանք» (88 միավոր)
6. Ռեինկառնացիա (81 միավոր)
7. Ժպիտ 2 (79 միավոր)
8. «Ժպիտ» (78 միավոր)
9. Էմիլի Ռոուզի արտաքսումը (76 միավոր)
10. «Երկու, երեք, դև, արի՛» (75 միավոր)

Արմեն Ջիգարխանյանի ծննդյան 90-ամյակի առթիվ մենք կրկին հիշում ենք այն մարդուն, որի կյանքը երեք գործողությամբ դրամա էր՝ հաջողությամբ, ցավով և անմահությամբ։.

Նա մեծացել է առանց հոր, վերապրել է պատերազմը, կորցրել է դստերը, ամուսնացել է երեք անգամ և խաղացել ավելի քան 300 դեր՝ դառնալով խորհրդային կինոյի և թատրոնի խորհրդանիշ։.

Ապագա դերասանը ծնվել է Երևանում, որտեղ պատերազմի տարիներին դժվար մանկություն է ունեցել։ «Մանկություն չի եղել, միայն պատերազմ է եղել», - ասել է նա։ Նրան ԳԻՏԻՍ-ը մերժել է իր առոգանության պատճառով, ուստի նա աշխատանք է գտել որպես օպերատորի օգնական «Արմենֆիլմ»-ում։ Բայց բեմը կանչել է, և նա ընդունվել է Երևանի գեղարվեստա-թատերական ինստիտուտ, որտեղ առաջին անգամ հայտնվել է բեմում։ Այդ օրվանից բեմը և հանդիսատեսը դարձել են նրա տունը։.

1967 թվականին Ջիգարխանյանը Անատոլի Էֆրոսի հրավերով տեղափոխվեց Մոսկվա։ Նա դարձավ Լենինյան կոմսոմոլի թատրոնի դերասան, ապա՝ Մայակովսկու թատրոնի առաջատար դերասան, որտեղ ստեղծեց հիշարժան դերերի մի ամբողջ պատկերասրահ՝ Լևինսոն, Կովալսկի, Սոկրատ և Խլուդով։ 1996 թվականին նա հիմնադրեց իր սեփական թատրոնը՝ «Դ»-ն, որտեղ խաղաց, բեմադրեց ներկայացումներ և դասավանդեց։ Նրա ուսանողներն ասում էին. «Նա չսովորեց, նա մեզ վարակեց բեմով»։.

Կինոն դարձավ նրա փառքի գագաթնակետը։ 1960-ականներին իր առաջին ելույթներից մինչև իր պաշտամունքային դերերը, Ջիգարխանյանը իր ժամանակի դեմքն էր։ Շտաբի կապիտան Օվեչկինը «Անորսալիի նոր արկածները» ֆիլմում, դատավոր Կրիգսը «Բարև, ես քո մորաքույրն եմ» ֆիլմում և Գորբատին «Հանդիպման վայրը չի կարող փոխվել» ֆիլմում. այս կերպարները փորագրվել են ազգային հիշողության մեջ։ Նա վարվում էր այնպես, կարծես իր կյանքը վտանգված լիներ։.

Սակայն բեմի փայլի ետևում թաքնված էր անձնական ողբերգություն։ Նրա առաջին սերը՝ դերասանուհի Ալլա Վաննովսկայան, մահացավ հոգեբուժարանում, իսկ նրանց դուստրը՝ Ելենան, մահացավ ավտոտնակում՝ խեղդվելով արտանետվող գազերից։ Նրա երկրորդ կինը՝ Տատյանա Վլասովան, դարձավ նրա հուսալի հենարանը. նա ապրեց նրա հետ գրեթե կես դար, բայց նրանք, ի վերջո, բաժանվեցին։ Նրա վերջին միությունը՝ դաշնակահարուհի Վիտալինա Ցիմբալյուկ-Ռոմանովսկայայի հետ, աղետ էր։ Մեծ սկանդալից հետո Ջիգարխանյանն ասաց. «Նա գող է, ոչ թե մարդ»։

Սկանդալը քայքայեց նրա առողջությունը։ Մի քանի հոսպիտալացումներից հետո դերասանը հեռացավ բեմից։ Նրա նախկին կինը՝ Վլասովան, վերադարձավ Միացյալ Նահանգներից՝ նրան խնամելու համար։ Ջիգարխանյանը մահացավ 2020 թվականի նոյեմբերի 14-ին, 85 տարեկան հասակում՝ սրտի կաթվածից։ Նա թաղվեց Վագանկովսկոյե գերեզմանատանը՝ դստեր կողքին։ Նա թողեց ոչ թե շքեղ տուն կամ կարողություն, այլ թատրոնի մի ամբողջ աշխարհ և ուսանողների, որոնց «կտրել» էր իր հոգուց։.