Ինչպես հաղորդում է , ռուսական «հայրենասիրական» կինոյում նոր աղմկահարույց սկանդալ է տեղի ունեցել։
Անդրեյ Գրաչովի «Հանդուրժողականություն» ֆիլմը, որտեղ գլխավոր դերում Զախար Պրիլեպինը խաղում էր մոլագարի դեր, լուրջ ձախողում էր։ Թողարկումից երեք շաբաթ անց ֆիլմը վաստակեց մոտ 100,000 ռուբլի՝ առնվազն 200 միլիոն բյուջեով։ Ցուցադրությունները սահմանափակվել էին մեկ ցուցադրության ժամանակ երեք հանդիսատեսով։ Սակայն հոդվածի հեղինակը նշում է, որ սա աղետ չէ, այլ ժանրին բնականորեն համապատասխանում է։.
Հանրությունը համակարգված կերպով անտեսում է քարոզչական պաստառները, ինչպիսիք են՝ «Ղրիմը», «Դագուտը» կամ «Ուղևորի կոչականը»։ Նույնիսկ հարյուր միլիոնավոր պետական աջակցություն ունենալով՝ նման ֆիլմերը հազիվ թե հավասարվեն։ Դիտողները զգում են դավաճանությունը, երբ նրանց արվեստի փոխարեն վաճառում են կարգախոս։ «Քարոզչության նկատմամբ վերաբերմունքը... լիովին բացասական է. ահա թե ինչպես է այն պայմանավորել Պուտինի կինոն», - գրում է հեղինակը։.
Գործող ռեժիմը չի պահանջում հիացմունք, այլ պահանջում է հնազանդություն: Կինոն չպետք է ոգեշնչի, այլ շեղի ուշադրությունը՝ ստեղծելով զուգահեռ իրականություն՝ առանց ցավի կամ հարցերի: Այս դարաշրջանի բնորոշ սյուժե. երիտասարդ ոստիկանուհին բռնում է սերիական մարդասպանի, որը լսում է «Էխո Մոսկվի» և VPN-ի միջոցով կարդում «Ինսայդեր»-ը: Նրան օգնում է ԱԴԾ-ից նախկին սիրեցյալը: Նրանց վերամիավորումը խորհրդանշում է «գործակալությունների հոգևոր միություն»: Ըստ էության, մնացած բոլոր դրամաները այսպես են զարգանում:.
Սցենարները գրվում են թիմերով. մեկը գրում է, երկուսը՝ խմբագրում, իսկ երրորդը «վերացնում է խռովությունը»։ Արդյունքը դատարկ կերպարներ են, արյունահեղության հեղեղ և զրոյական հեղինակություն։ «Միապաղաղ կինոն մաշում է տաղանդը, նույնիսկ եթե այն գոյություն ուներ»։ Ռեժիսորները դադարում են արվեստագետ լինելուց՝ վերածվելով պաշտոնյաների։.
Խնդիրը նոր չէ։ Կինոն տասնամյակների ընթացքում ճգնաժամեր է ապրել, բայց դրա իմաստն ու ստեղծողները մնացել են։ 1920-ականների փորձերից մինչև 1960-ականների հալոցքը, «Եղբայրից» մինչև Զվյագինցև, միշտ եղել են մարդիկ, ովքեր խոսել են հասարակության հետ։ Ստեղծագործության վերջին ալիքը տեղի է ունեցել 2010-ականներին, նախքան համավարակն ու պատերազմը կինոն վերածեին անտարբերության հայելու։.
Խորհրդային կինոն, չնայած իր գաղափարախոսական հակումներին, փորձում էր «թափանցել հոգու մեջ»։ Այժմ միայն իշխանությունն է մնում որպես սյուժե։ Հայրենասիրական ֆիլմերը ստեղծվում են «զինվորների խաղի մակարդակով»։ Հերոսն այլևս անհատը չէ, այլ պետությունը։ Հեղինակի խոսքով՝ նույնիսկ Կրեմլը «տաղանդի կարիք չունի, նույնիսկ իր սեփականը»։ Նպատակը փառաբանումը չէ, այլ պարզեցումը։.
Վախը դարձել է գլխավոր արտադրողը։ Ոչ ոք չգիտի, թե վաղը որ թեման կլինի տաբու։ Գրաքննությունը խլում է խոսելու ուժը, էներգիան և կամքը։ Նկարիչ Անատոլի Օսմոլովսկին ասում է. «Տոտալիտար ռեժիմներում ամենակարևոր արվեստը մահն է, այլ ոչ թե կյանքը»։ Բայց հենց որ վախը նահանջի, խոսելու ցանկությունը կվերադառնա։ Նոր դարաշրջանի առաջին իսկական կինոն կլինի պատերազմի մասին անկեղծ զրույցը։.
