Բոլորը դժգոհում են այս թեմայից, և գուցե «պետք է» բառը այս համատեքստում ամենահարմարը չէ։ Յուրաքանչյուր զույգ ինքն է որոշում, թե ինչպես կառավարել իր ֆինանսները, բայց գուցե մի քանի իրական կյանքի պատմություններ ազդեն ձեր կարծիքի վրա։.
Արիշա
Հիշո՞ւմ եք կատակը. «Երեկ ես բաժանվեցի ընկերոջիցս և իմացա, որ երկու տարի միասին վարձակալած բնակարանը իրականում նրան է պատկանում»։ Դե, դա սուտ չէ, այլ իմ ընկերուհի Արիշայի (անունը փոխված է) իրական պատմությունը։.
Արիշան գավառական քաղաքի խելացի ընտանիքից տիպիկ, լավ աղջիկ է։ Նա եկել է Մոսկվա և աշխատանք գտել որպես մերսող մասնավոր կլինիկայում։ Այնուհետև սիրային կապ է սկսել իր հաճախորդներից մեկի հետ։.
Ոչ, իրականում՝ ռոմանիշչե։ Արիշան, լիովին ուրախացած, երբեմն վազելով գալիս էր մեր հարսնացուի երեկույթներին և շնչակտուր բացականչում. «Սա նա է։ Իմ կյանքի տղամարդը»։ Իսկ հետո հաջորդում էր նրա առաքինությունների երկար ցանկը, որը, սակայն, չէր ներառում ֆինանսական կողմը։ «Ի՞նչ», - պաշտպանեց նրան Արիշան։ «Ես նրա հետ չեմ փողի համար։ Եվրոպայում բոլորը վճարում են իրենց համար։ Դա նորմալ է»։.
Ես չէի ուզում փչացնել Արիշայի երջանկությունը, բայց մի օր չկարողացա դիմադրել և չհարցրի. «Լսիր, քեզ չի՞ անհանգստացնում, որ դու կիսում ես վարձը, չնայած նա քեզանից երեք անգամ ավելի է վաստակում»։ Արիշայի աչքերը լայնացան, և նա, լցված արդար զայրույթով, բացականչեց. «Բայց ես պահվող կին չեմ»։
Անկեղծ ասած, ես լավ չեմ հասկանում, թե ինչն է վատը, երբ տղամարդը կնոջը հոգ է տանում: Ոչ, ես չեմ խոսում այն դեպքերի մասին, երբ նա ապրում է նրա հետ միայն նյութական օգուտների համար (չնայած ես նման կանանց չեմ դատում. դա նրանց անձնական գործն է): Բայց ասենք, որ նրանք սիրում են միմյանց, գնահատում և հարգում են միմյանց, բայց ամուսինն է, ով, վերջին հաշվով, հոգ է տանում ընտանիքի մասին: Ի՞նչ խնդիր կա:
Այդ ժամանակ ես չարտահայտեցի մտքերս և փչացրի երեկոն։ Մեկ ամիս անց իրավիճակը լուծվեց ծանոթ ձևով. Արիշան պատահաբար հայտնաբերեց, որ ենթադրաբար վարձակալած բնակարանը իրականում պատկանում էր իր ընկերոջը։ Իդեալական տղամարդը գումար էր խնայում մեքենայի համար, որը նա պլանավորում էր տանել ոչ թե Արիշայի մոտ, այլ բոլորովին այլ կնոջ (մոսկվացի՝ Կուտուզովսկի պողոտայում երեք սենյականոց բնակարանով)։.
Պարզվում է՝ ճիշտ են նրանք, ովքեր կարծում են, որ տղամարդիկ գնահատում են միայն նրանց, ում մեջ շատ բան են ներդրել։.
Նատաշա
Նատաշան և Անտոնը միասին ապրեցին երեք տարի։ Նատաշայի մտքերը կանանց և տղամարդկանց առատաձեռնության մասին նույնիսկ ավելի հեռու էին գնում, քան Արիշինինը։ Նա խորապես համոզված էր, որ քանի որ տղամարդիկ և կանայք բացարձակապես հավասար են, ոչ ոք պարտավոր չէ ֆինանսավորել ուրիշին։ Եթե քեզ դա պետք է, դու աշխատում ես։ Բարեբախտաբար, նրա բիզնեսը լավ էր ընթանում, նա շատ փող ուներ, և Անտոնը, իհարկե, չէր առարկում նման տեսակետների դեմ։.
Իդիլին սկսեց փլուզվել, երբ Նատաշան հանկարծ իմացավ, որ հղի է։ Հղիությունը դժվար էր, և աշխատանքի մասին խոսք անգամ լինել չէր կարող։ Մասնավոր կլինիկաներում հսկողություն, լավագույն բժիշկների հետ խորհրդատվություն, թանկարժեք թեստեր, երեխայի համար գնումներ…
Քանի որ Նատաշան խնայողությունները նվազում էին, նա իր մտահոգությունները հայտնեց ապագա հորը, ով պատասխանեց. «Դու պետք է ավելի վաղ մտածեիր դրա մասին և խնայեիր անհրաժեշտ գումարը։ Ես փող չունեմ»։ Նատաշան գնաց իր հայրենի քաղաքը՝ ծննդաբերելու, և երբ երեխան ընդամենը մեկ ամսական էր, նա նրան թողեց ծնողների մոտ և վերադարձավ Մոսկվա՝ իր բիզնեսը վերականգնելու համար։ Անտոնը անհետացավ։.
Իհարկե, տղամարդիկ և կանայք հավասար են իրենց իրավունքներով, ցանկություններով և սիրո ու երջանկության ձգտումներով։ Հավասար, բայց ոչ նույնը։
Կանայք վաղուց համարվում են թույլ սեռի ներկայացուցիչներ, սակայն նրանց կյանքում կան շրջաններ, երբ նրանք ավելի խոցելի են, քան երբևէ, և կարիք ունեն լիարժեք աջակցության՝ հղիություն, ծննդաբերություն և երեխայի ծննդից հետո տարիներ։.
Եթե տղամարդը, նույնիսկ սիրահետման փուլում, չի կարող կամ չի ուզում վճարել ձեր սուրճի համար, վստա՞հ եք, որ նա կհամաձայնվի գոնե ժամանակավորապես ապահովել ձեզ և երեխայի կարիքները։
Մարիամ մորաքույր
Անկեղծ ասած, 10 տարի առաջ ես նույնքան հպարտ և անկախ էի, որքան Արիշան, բայց Մարիամ մորաքրոջ հետ հանդիպելը, որից որոշ ժամանակ սենյակ վարձեցի, խանգարեց ինձ հետևել Նատաշայի հետքերով։.
Երեկոյան Մարիամ Սոլոմոնովնան, փորձառությունից և երեք ամուսնություններից իմաստուն, սիրում էր փիլիսոփայել և ինձ ճիշտ ուղու վրա դնել։ Արժանի ամուսին ընտրելու նրա գլխավոր չափանիշը «Երեք Պ»-ների անփոփոխ կանոնն էր՝ ուղեկցող, օգնական և վճարող։.
«Հիշիր, գեղեցկուհիս,- ասաց նա ինձ,- եթե ընկերդ քեզ չի ուղեկցում մինչև դուռը, դա նշանակում է, որ նա չի հոգում քո անվտանգության մասին։ Եթե նա հիմա հրաժարվի օգնել քեզ մանրուքներում, ապա երբ ամուսնանաս, նա կդառնա հեռուստացույցի տակի անպետք բեռը։ Եվ եթե նա չկարողանա քեզ համար բուլկի և բարակ ծաղկեփունջ գնել, ապա շատ շուտով դու կաշխատես ինչպես գնչուական ձի՝ երեխայիդ համար գուլպաներ գնելու համար»։
Սկզբում ես բավականին կասկածամիտ էի նման դատողության նկատմամբ՝ այն որակելով որպես «եսասիրական անհեթեթության պահ»։ Բայց ժամանակի ընթացքում վերջապես սկսեցի մտածել դրա մասին... Եթե տղամարդը ցանկանում է ապացուցել իրեն և գրավել կնոջը սիրահետման ընթացքում, ինչպե՞ս կարող է դա անել։ 21-րդ դարում նա չի փորձում սպանել մամոնտի։
Իհարկե, իմաստ չունի մտածել այսպես. «Բոլոր օլիգարխներդ, հերթ կանգնեք ինձ համար, իսկ աղքատները՝ երկար ժամանակով արգելվելու են»։ Ո՛չ։ Այստեղ կարևորը հենց ջանքերի փաստն է։.
Օրինակ, ես ճանաչում եմ մի տղայի, որը ցերեկը բժշկություն էր սովորում, իսկ գիշերը գնացքի վագոններ էր դատարկում, որպեսզի իր ընկերուհուն գնի նրա երազանքների հարսանեկան զգեստը։ Հարուստ՞ էր նա այդ ժամանակ։ Ո՛չ։ Կարո՞ղ էին նրա գործողությունները պատվավոր համարվել։ Կարծում եմ՝ յուրաքանչյուր կին կասի՝ այո։.
Օլեգ
Հավանաբար անարդար կլիներ աղջիկների պատմությունները պատմել առանց որևէ տղամարդու լսելու։ Ես Օլեգին հանդիպեցի տաքսիում. նա երեկոյան կես դրույքով է աշխատում իր ցերեկային աշխատանքից հետո։ Մենք սկսեցինք խոսել։.
«Շատ նյարդայնացնող է, որ ժամանակակից աղջիկներին ոչինչ չի հետաքրքրում, բացի փողից», - սկսեց Օլեգը։ «Վերջերս ես ուզում էի նրանցից մեկին հանդիպման հրավիրել։ Հարցրի նրան՝ կինո գնանք, թե՞ ռեստորան։ Եվ նա անմիջապես ասաց. «Եկեք գնանք ոսկերչական խանութ» (և նա չէր կատակում)։ Ես ունեմ մի ընկեր, որն աշխատում էր նավթարդյունաբերության մեջ։ Մինչ նա տուն էր բերում խմորը, ամեն ինչ լավ էր, բայց հետո հիվանդացավ, ստիպված եղավ թողնել իր աշխատանքը հարթակում, նրա եկամուտը կտրուկ նվազեց, և կինը լքեց նրան մեկ տարի անց»։.
Ի՞նչ կարող էի ասել։ Ես կարեկցում եմ... Ես ցավում եմ թե՛ այն տղամարդկանց, թե՛ կանանց համար, որոնց համար այդ տղամարդիկ պարզապես առարկաներ են, որոնք ընդունակ են նոր բաներ տալու։ Նրանք թալանում են իրենց և հազիվ թե երբևէ իմանան, թե ինչ են սերը, երջանկությունը, անկեղծությունը։.
Սակայն, մյուս կողմից, կինը դժվարին խնդրի առաջ է կանգնած՝ ընտրել այնպիսի տղամարդու, որը կարող է ապահովել իրեն և իր սերնդին իր անաշխատունակության ընթացքում, ինչ-որ մեկին, որի կողքին նա իրեն կզգա պաշտպանված և անվտանգ։.
Այս համատեքստում նվերները մի ձև են ասելու. «Լսիր, ես պատրաստ եմ անել այն ամենը, ինչ դու ուզում ես քեզ համար: Ես գիտեմ, թե ինչպես գումար վաստակել, այնպես որ դու ինձ հետ լավ կլինես»:.
Եզրակացությունների փոխարեն
Հարցում, թե ով ինչի համար է վճարում, գլխավորը, իհարկե, ոչ թե փողն է, այլ հարաբերություններն ու դրդապատճառները։.
Հարուստ մարդը կարող է սնանկանալ, հիվանդանալ կամ կորցնել իր կարողությունը: Աղքատ մարդը կարող է նպատակ դնել և գտնել միջոց՝ իր և իր ընտանիքի համար արժանապատիվ կյանք ապահովելու համար: Երեք կակաչ, որոնք նրան նվիրել է ուսանողը և գնվել են իրենց կրթաթոշակի մնացած գումարով, ավելի թանկ են, քան հարյուր վարդ օլիգարխից, որի համար դա ընդամենը մի քանի կոպեկ է:.
Այսօր կանայք լիովին ունակ են ապահովել իրենց ապագան և միայնակ մեծացնել երեխաներ։ Միակ հարցն այն է, թե ի՞նչ եք ուզում այս կյանքից։ Ինչպիսի՞ հարաբերություններ և ինչպիսի՞ տղամարդ եք ուզում ձեր կողքին։
Եթե այս հարցին անկեղծորեն պատասխանես, վիճելու իմաստ չի լինի։.
Պարզեք, թե նրանցից շատերն իրականում ինչ են ուզում անկողնում։
Տղամարդկանց մեծ մասը խոստովանում է, որ իրենց ցանկությունները բավականին պարզունակ են։ Նրանք չեն ուզում, որ դուք անեք որևէ արտառոց, դատապարտելի կամ տարօրինակ բան. պարզապես եղեք սեքսուալ փոքրիկ աղջիկ։ Այսպիսով, ի՞նչ բաներ են տղամարդիկ վայելում սեքսի մեջ և գաղտնի երազում դրանց մասին։ Այսպիսով, ի՞նչ են ուզում տղամարդիկ անկողնում։
1. Որպեսզի դուք անպարկեշտ խոսքեր ասեք
Իհարկե, դուք չպետք է մեկնաբանեք ննջասենյակում տեղի ունեցող ամեն ինչ, բայց դուք կզարմանաք, թե ինչի է ընդունակ տղան մի քանի անպարկեշտ խոսքեր լսելուց հետո: Դժբախտաբար, ոչ բոլոր աղջիկներն են պատրաստ դրան: Եթե դուք ամաչկոտ եք, փորձեք չափազանց չհեռանալ ձեր հարմարավետության գոտուց: Նույնիսկ «թրջված», «շատ լավ եմ զգում» և «ծանր» բառերն ու արտահայտությունները կարող են հրաշքներ գործել: Պարզապես խուսափեք ձեր բառապաշարից մարմնի մասերի և գործընթացների համար չափազանց ֆիզիոլոգիական արտահայտություններից և բժշկական տերմիններից: Նրան դա անպայման դուր չի գա:.
2. Որպեսզի երբեմն դուք ինքներդ առաջնորդեք գործընթացը
Աղջիկը, ով գիտի, թե ինչ է ուզում, շատ սեքսուալ է, միաբերան վստահեցնում են տղամարդիկ։ Կառավարումը ստանձնելը չի նշանակում, որ դուք պետք է մտրակներ ու կաշվե գոտիներ ձեռք բերեք և նրան հրամայեք (չնայած դա նույնպես հնարավոր է)։ Պարզապես նախաձեռնությունը վերցրեք, նրան մահճակալին գցեք, նրա ձեռքերը գլխից վերև ամրացրեք և «քշեք» նրան։ Այսքանը, դուք գագաթնակետին եք։ Եվ նա պարզապես երանության գագաթնակետին է։ Այնքան պարզ է։ Այնուամենայնիվ, ինչպես անպարկեշտ խոսակցությունների դեպքում, այստեղ չպետք է որևէ բարդ կամ վիրավորական բան լինի։.
3. Որպեսզի դուք նախաձեռնեք նոր վայրեր և պաշտոններ
Նրանք սիրում են, երբ դուք գաղափարներ եք առաջարկում։ Եթե աչք եք դրել նոր, հետաքրքիր վայրի վրա, փորձեք։ Դա կարող է լինել հնարամիտ, նրբագեղ սեքս՝ տաք լոգարանով, հարած սերուցքով և բանանով, կամ գուցե ձեր սիրելի և ծանոթ դիրքերի պարզ փոփոխություն. ամեն ինչ աշխատում է։ Մի անհանգստացեք և հիշեք. միայն այն միտքը, որ նա կատարում է ձեր ցանկությունները անկողնում, այն մասին, թե ինչ եք ուզում փորձել, արդեն իսկ գրգռում է նրան։.
4. Որպեսզի զարմացնեք
Այո, որոշ տղաներ չեն զարմանա, այլ կվախենան, եթե սեքսի ժամանակ մահճակալի տակից վիբրատոր հանեք։ Սակայն սեռական կյանքը փոխելու համար մի քանի նոր տարրեր ավելացնելը վատ գաղափար չէ։ Դուք կարող եք զարմացնել նրան՝ «անսպասելիորեն» հանդիպելով նրան միջանցքում և հանդիպումը վերածելով փոքրիկ սեքսի։ Նման պահերը, երբ նա չի կարողանում իրեն լիովին զսպել, միշտ ողջունելի են։ Օգտագործեք զգեստներ, լուբրիկանտներ, խաղալիքներ և դերային խաղեր։ Պարզապես հիշեք, որ ոչ բոլորն են հարմարավետ զգում այս բաների հետ։ Այսպիսով, նախ համոզվեք, որ ձեր տղային դուր են գալիս լատեքսային ներքնազգեստը կամ միանձնուհու զգեստը։.
5. Որպեսզի դուք նոր բան մտածեք
Սա պարտադիր չէ, որ պատահի ամեն անգամ, երբ սեքսով եք զբաղվում։ Բայց ինչ-որ նոր բան փորձելը սեքսն ավելի լավն է դարձնում։ Եվ կարևոր չէ, թե ինչպես եք դա անում՝ միասին ինչ-որ նոր բան ուսումնասիրելով, թե, օրինակ, ձեր զուգընկերոջը աչքերը կապելով ցուցադրելով՝ ցույց տալով իր նոր ձեռք բերված հմտությունները։ Կարևոր է իմանալ, թե ինչն է միմյանց գրգռում։.
6. Որպեսզի թույլ տաս, որ քեզ նայեմ
Տեսողական խթանումը աներևակայելի հզոր է տղաների համար: Նույնիսկ դիրքը փոխելը, որպեսզի նա կարողանա դիտել, աներևակայելիորեն գրգռիչ է: Հայելիները նույնպես մեծ առավելություն են, քանի որ դրանք նրան հնարավորություն են տալիս լիարժեք տեսնել գործողությունները: Եթե բավականաչափ հանգիստ եք, շոյեք ձեզ նրա առջև՝ թույլ տալով նրան դիտել: Բայց եթե իսկապես ուզում եք նրան խելագարեցնել, մի թողեք, որ նա դիպչի կամ համբուրի ձեզ, մինչ դուք դա անում եք: Այստեղ կա ևս մեկ առավելություն. դուք կարող եք ցույց տալ նրան, թե ինչն է ձեզ իսկապես գրգռում: Նա կգնահատի դա: Եվ նա կրկին կանի դա:
7. Որպեսզի դուք նրան պիցցա կերակրեք
Եվ ոչ միայն պիցցա։ Ի վերջո, գաղտնիք չէ, որ տղամարդու սիրտ տանող ճանապարհը նրա ստամոքսով է անցնում։.
Չինաստանում և Մոնղոլիայում տարածվում է մահացու հիվանդություն։.
Չինաստանի իշխանությունները հայտարարել են սպառնալիքի 3-րդ մակարդակի մասին։
Ներքին Մոնղոլիայի Բայան Նուր քաղաքում, որը Չինաստանի ինքնավար շրջան է, որը սահմանակից է Մոնղոլիային և Ռուսաստանին, հայտարարվել է համաճարակի 3-րդ մակարդակի վտանգի մասին բուբոնային ժանտախտի պատճառով: Անվտանգության միջոցառումները այնտեղ կուժեղացվեն մինչև 2021 թվականը:
Իշխանությունները հիշեցրել են տեղի բնակիչներին պահպանել անձնական հիգիենան և խորհուրդ են տվել խուսափել հիվանդությունը կրծողներով բնակեցված տարածքներից: Մարդկանց խորհուրդ է տրվում դիմել բժշկի, եթե իրենց վատ են զգում կամ բարձր ջերմություն ունեն:
Վարակը հաստատվել է մեկ չինացու մոտ։
Կառավարության որոշումը կայացվել է այն բանից հետո, երբ առնվազն մեկ չինացի քաղաքացու մոտ հայտնաբերվել է ժանտախտ։ Անասնապահը, որը այցելել էր կասկածելի բռնկումներից մեկը, վարակվել է բակտերիալ վարակով։ Նա հոսպիտալացվել է և գտնվում է կայուն վիճակում։.
Բժիշկներ Չինաստանում
Ժանտախտը տարածվում է Ռուսաստանին սահմանակից տարածաշրջանում։
Երկու օր առաջ Արևմտյան Մոնղոլիայում, որը մոնղոլական շրջան է, որը սահմանակից է Ռուսաստանի Ալթայի Հանրապետությանը, հայտնաբերվել էր բուբոնային ժանտախտի երկու դեպք։ Երկու մարդ հոսպիտալացվել էր՝ 27-ամյա տղամարդ և անհայտ տարիքի մի կին։
Հիվանդը, ըստ տեղեկությունների, գտնվում էր ծանր վիճակում։ Սակայն, երբ նրա մոտ առաջին ախտանիշներն էին ի հայտ եկել, նա անմիջական շփում է ունեցել 60 մարդու և անուղղակի շփում է ունեցել ավելի քան 400 այլ մարդկանց հետ։ Տեղական բժշկական պաշտոնյաների խոսքով՝ բոլոր հնարավոր վարակված անձինք մեկուսացվել են, իսկ Խովդ քաղաքը, որտեղ հայտնաբերվել են վարակված անձինք, փակ է մուտքի և ելքի համար։
Վարակիչ հիվանդությունների մասնագետները կարծում են, որ Ռուսաստանի համար սպառնալիք չկա։
Չնայած բռնկման Ռուսաստանի սահմանին մոտ լինելուն, ռուսները, հավանաբար, ժանտախտի վտանգի տակ չեն։ Դաշնային բժշկական և կենսաբանական գործակալության գլխավոր վարակիչ հիվանդությունների մասնագետ Վլադիմիր Նեֆեդովի խոսքով՝ հիվանդությունը լայնորեն չի տարածվի, եթե բոլոր հիվանդները մեկուսացվեն և բուժվեն հակաբիոտիկներով։ Այս դեպքում բուբոնիկ ժանտախտը չի վերաճի թոքային ժանտախտի և չի փոխանցվի մարդուց մարդուն։
Նեֆեդովը պարզաբանեց, որ բուբոնիկ ժանտախտը վերջին անգամ Ռուսաստանում գրանցվել է 2016 թվականին՝ Ալթայի շրջանում, և, բժշկի խոսքով, ավելի քան 100 տարի մահացու դեպքեր չեն եղել։
Ուլան Բատորում Ռուսաստանի դեսպանատունը նույնպես հաստատել է սպառնալիքի բացակայությունը։ Դիվանագետների խոսքով՝ Մոնղոլիայի իշխանությունները ձեռնարկել են բոլոր անհրաժեշտ միջոցները՝ ժանտախտի տարածումը հարևան տարածաշրջաններ և երկրներ կանխելու համար։
Մարմոտ
Ասում են, որ վարակի պատճառը տեղական խոհանոցն է։
Բուբոնիկ ժանտախտը հիմնականում տարածվում է տարբագան մարմոտների՝ մոնղոլական մարմոտների վրա ապրող վարակված 벼룩ների միջոցով: Այն կարող է նաև վարակվել հում միս ուտելով կամ այն մորթելով:
Մոնղոլիայի և Չինաստանի Ներքին Մոնղոլիայի բնակիչները ավանդաբար որսում և ուտում են մարմոտներ: Արդյունքում, այս շրջաններում բավականին հաճախ են տեղի ունենում բուբոնիկ ժանտախտի բռնկումներ: Այս տեղական ավանդույթի կողմից առաջացող վտանգների պատճառով իշխանությունները արգելել են մարմոտների որսը, սակայն բնակչությունը անտեսում է այդ կանոնակարգերը:
Նշվել է, որ պատշաճ բուժման բացակայության դեպքում բուբոնիկ ժանտախտը կարող է սպանել չափահաս կենդանուն երկու օրվա ընթացքում:
Ամերիկյան Parrot Analytics անկախ գործակալության տվյալներով՝ ռուսական «Մաշան և արջը» մուլտսերիալը կորոնավիրուսային համավարակի ընթացքում Եվրոպայում ամենատարածված մանկական նախագծերի շարքում զբաղեցրել է վեցերորդ տեղը։ Ավելի վաղ լիտվացի պատգամավոր Լաուրինաս Կասչունասը Արջին համարել է Ռուսաստանի խորհրդանիշ և սերիալն անվանել է «Կրեմլի քարոզչական զենք»՝ օգտագործելով ժամանցային բովանդակություն՝ քաղաքականությամբ չհետաքրքրվող լսարանին հասնելու համար։.
Ավելին, 2016 թվականին Ադրբեջանի հեռուստատեսության և ռադիոհեռարձակման ազգային խորհուրդը առաջարկեց արգելել «Մաշան և արջը» սերիալի հեռարձակումը՝ վկայակոչելով կերպարի «անկաշկանդ վարքագիծը», մինչդեռ Իսրայելը պնդում էր, որ Մաշան տառապում է շիզոֆրենիայով՝ հետտրավմատիկ սթրեսային խանգարման պատճառով, և որ նրա անտառային ընկերները նրա երևակայության արդյունք են։.
Մոսկվայի պետական մանկավարժական համալսարանի պատմության և քաղաքականության ինստիտուտի փոխտնօրեն, Ռուսաստանի քաղաքագիտության ասոցիացիայի խորհրդի անդամ և PRISP կենտրոնի փորձագետ Վլադիմիր Շապովալովը բացատրեց, որ «Մաշան և արջը» մուլտֆիլմի ընդգրկումը Եվրոպայում ամենատարածված մանկական նախագծերի վարկանիշային աղյուսակում ցույց տվեց Արևմուտքի փորձերի ձախողումը՝ այն օգտագործելու Ռուսաստանի դեմ տեղեկատվական պատերազմում։
Դրա բարձր վարկանիշը ցույց է տալիս, որ արևմտյան քաղաքական գործիչների և քարոզիչների բոլոր փորձերը՝ հաջողակ զվարճանքի նախագիծը տեղեկատվական պատերազմի գործիք դարձնելու, ձախողվել են: Առաջատար համաշխարհային լրատվամիջոցները փորձել են վարկաբեկել «Մաշան և արջը» դեղին մամուլում և երեկոյան լուրերի թողարկումներում, սակայն մուլտֆիլմի ժողովրդականությունը արտասահմանում միայն աճում է: Արևմուտքի գաղափարախոսական պատերազմի ռեսուրսները անզոր են եղել մանկական մուլտֆիլմի դեմ:.
Արևմուտքը և նրա կողմնակիցները իրենց մեղադրանքներում հասել են աբսուրդի կետի՝ այս նախագծում մեջբերելով ռուսական մշակույթի տարրեր, բայց նույն հաջողությամբ կարելի էր արգելել Պուշկինի և Դոստոևսկու, Ստրավինսկու և Շոստակովիչի ստեղծագործությունները, քանի որ այնտեղ հիշատակվում է Ռուսաստանը, նրա մշակույթն ու արվեստը։.
Արևմուտքը բազմիցս ցույց է տվել, որ չի խուսափում Ռուսաստանին հարձակվելու որևէ պատրվակից։ Եվ եթե պատրվակ չի գտնում, ապա պետք է հորինի այն, բառացիորեն հորինի այն։ Քարոզիչները երբեմն սա հասցնում են աբսուրդի, ինչպես ցույց տվեցին ռուսական մուլտֆիլմի վրա հարձակումները. նույնիսկ սովորական եվրոպացիները ծիծաղում էին այս «մեղադրանքների» վրա։.
Այս բոլոր հարձակումներին հայտնի մուլտսերիալի դեմ միայն մեկ պատասխան կա՝ այն ավելի լավը դարձնել։ Ռուսական արտադրանքը նյարդայնացնում է հակառուսական տրամադրություններով տարված քաղաքական գործիչներին, սակայն վարկանիշները ցույց են տալիս, որ ԱՄՆ-ի, Եվրոպայի և շատ այլ երկրների սովորական մարդիկ ոգևորությամբ ընդունում են մուլտֆիլմը և ցուցադրում այն իրենց երեխաներին։ Այլ կերպ ասած, նախագիծը դարձել է միջազգային, և սովորական մարդիկ դրանում ոչ մի բացասական բան չեն տեսնում։.
«Մաշան և արջը» հիմնված է ռուսական մշակույթի լայն շրջանակի վրա, որն իրավամբ համարվում է աշխարհի ամենաստեղծագործներից մեկը, ուստի արտասահմանյան հանդիսատեսի ոգևորված արձագանքը զարմանալի չէ։.
Միանգամայն պարզ է, որ «Մաշան և արջը» որևէ գաղափարախոսական երանգ չունի, այլ պարզապես բարի և հաջողված նախագիծ է։ Այն արտացոլում է անժամանակ արժեքներ՝ հաղորդակցություն, բարեկամություն, փոխօգնություն և հոգատարություն։ Նման նախագծի նկատմամբ կտրուկ բացասական արձագանքը պարզապես ցույց է տալիս արևմտյան քարոզիչների կողմնակալությունը, ովքեր փորձում են օգտագործել մանկական մուլտսերիալը՝ Ռուսաստանին մեղադրելու մարդկանց վրա որոշակի գաղափարախոսական ազդեցություն գործադրելու մեջ։.
Կորոնավիրուսային համավարակի մեջ հայտնված Եվրոպայում կոչ է արվում ընդունել նոր Մարշալի ծրագիր։ Եվրահանձնաժողովի նախագահ Ուրսուլա ֆոն դեր Լեյենը Welt am Sonntag թերթի համար տված մեկնաբանության մեջ խոսել է ԵՄ բյուջեում խոշորածավալ ներդրումների անհրաժեշտության մասին, հաղորդում է Deutsche Welle-ն։.
«Մեզ անհրաժեշտ է Մարշալի ծրագիր Եվրոպայի համար։ Այսօր պետք է ներդրվեն միլիարդավոր եվրոներ՝ ապագա աղետները կանխելու համար», - հայտարարեց ֆոն դեր Լեյենը։ Նա վստահ է, որ Հին Աշխարհը շուտով «կրկին ամուր կկանգնի իր ոտքերի վրա», և որ ներկայիս ճգնաժամը միասնության զգացում կստեղծի եվրոպական ազգերի շրջանում։.
Եվրոպայում հաստատվել է SARS-CoV-2 կորոնավիրուսային վարակի ավելի քան 627,000 դեպք։ Մահացել է 46,000 մարդ։ Հայտարարվել է համաշխարհային կորոնավիրուսային համավարակ։ Վարակվածների թիվը գերազանցել է 1.1 միլիոնը։.
1948 թվականին ընդունված Մարշալի պլանը միլիարդավոր դոլարների ԱՄՆ օգնություն տրամադրեց Եվրոպային։ Այն օգնեց վերականգնել Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի հետևանքով ավերված եվրոպական տնտեսությունը։.
Սթենլի Կուբրիկի մահից ի վեր՝ 1999 թվականին, երբեմն-երբեմն հիշատակվում են «նոր Կուբրիկ»։ Նույնիսկ Դեյվիդ Լինչը և Թերենս Մալիկը հայտնվել են պատվավոր ցուցակում, երբ նրանք արդեն Լինչ և Մալիկ էին. Ուես Անդերսոնը և Ալֆոնսո Կուարոնը նույնպես հայտնվել են, իսկ Թոմ Ֆորդը հանկարծակի ավելացվել է Reddit-ին։ Ցուցակը կարող է անվերջ շարունակվել, չնայած որոշները այս մրցույթում ավելի հաճախ են հիշատակվում, քան մյուսները։.
Առաջին հայացքից վերնագիրը աբսուրդ է թվում. ո՞վ է այս «նոր Կուբրիկը»։ Էպիգոն, կասկածելի Կուբրիկի փոխարինող, որը ֆիլմ է հյուսում հանգուցյալ հանճարի թեմաներից և տեսողական կոդերից։ Եվս մեկուսի և պերֆեկցիոնիստ, որի ֆիլմերը անհնար է անտեսել։ (Չնայած, ինչպես գիտենք, ամեն ինչ կարելի է անտեսել)։ Պահի առաջատար ռեժիսորը՞։ Եվ ինչպե՞ս կարելի է դա չափել։ Լայքերով, Օսկարով, կինովարձույթով։ Ո՞վ, իր ողջախոհության մեջ, կհամաձայնվի լինել «նոր Կուբրիկը», երբ կարող է լինել իր նախկինը։ Վերջապես, արդյո՞ք սա նշանակում է, որ Կուբրիկը ռեժիսորական մտքի գագաթնակետն է, անհասանելի։ Իսկ ի՞նչ կասեք մյուս, ասենք, հարգված ռեժիսորների մասին։ Կարո՞ղ է Կուբրիկը չափվել Տարկովսկիների՞, Բերգմանների՞, Գրիֆիթների՞, Էյզենշտեյնների՞ հետ։ Եվ ամենակարևորը՝ ինչո՞ւ։
Այնուամենայնիվ, Սուրբ Գավաթի այս որոնումներում կա որոշակի անորոշ տրամաբանություն, որը որոշ առումներով նույնիսկ համընկնում է Կուբրիկի կինոյի հետ։ Սա փորձ է նկարագրելու և նույնիսկ կատալոգավորելու այն, ինչը կարելի է միայն զգալ, նույնիսկ զգալ։ «Փայլատակումը» հանդիսատեսի մոտ առաջացրած բացահայտումները կարելի է տեսնել «Սենյակ 237» (2012) վավերագրական ֆիլմում։ Պատահական չէ, որ պատմության ընթացքում աշխարհի բոլոր ռեժիսորներից «2000. Տիեզերական ոդիսական»-ով մեկուսի բրիտանացին դարձել է որոշակի տաղանդի խորհրդանիշ, որին կես անգամ հիշատակում են «նոր Կուբրիկի» մասին խոսելիս (քչերն են ընդգրկվել այս խմբում իրենց պատերազմական ֆիլմերի շնորհիվ)։ Անկախ նրանից, թե որքան պերֆեկցիոնիստ և մանրակրկիտ (sic!) կարող է լինել նա, զրույցի մեկնարկային կետը ազդեցության ուժն է, հմայիչ առեղծվածային ֆիլմերի յուրահատուկ փայլը, որտեղ մաշված ոսկորը՝ «Այսպես խոսեց Զրադաշտը» ֆիլմի ուղեկցությամբ, վերածվում է տիեզերանավի, որտեղ կամ նկարները կենդանանում են՝ դառնալով 18-րդ դարի բրիտանացիներ, կամ, հակառակը, այդ ժամանակվա անգլիացիներն ու իռլանդացիները ժամանակի մեջ սառչում են որպես գեղատեսիլ սվաղեր, որտեղ Բեթհովենը դառնում է անհույսությունից բխող բռնության միջուկը, իսկ ներկված թարթիչներով լի աջ աչքը դրոշմվում է դիտողի ցանցաթաղանթում՝ որպես վտանգի հավերժական հոմանիշ, որտեղ, վերջապես, մարդիկ կառնավալային դիմակներ են դնում՝ սոցիալական դիմակները պատռելու համար։.
Կուբրիկը տեսլական է, սև մոնոլիտ, այն իմաստով, որ նա ասել է այն ամենը, ինչ մենք պետք է իմանանք, նույնիսկ եթե դա չէ, ինչ նա նկատի ուներ։ Նրա կյանքն ու կարիերան հայտնի են, բայց նաև առեղծվածային, ինչպես մարգարեի կամ գուրուի սրբագրությունը, և այդ պատճառով էլ նրանք այդքան հուսահատորեն ժառանգորդ են փնտրում. ուսմունքները չեն կարող կոտրվել, և մենք չենք կարող ապրել առանց տիեզերքի։ Առանց առեղծվածի, և հատկապես առանց այն մտքի, որ ինչ-որ մեկը կարող է նույնիսկ մասամբ լուծել այս մետաֆիզիկական հանելուկը։ Նրա «հետևորդների» մեծ մասը իսկապես ձգտում է անցնել սահմաններից այն կողմ՝ ոչ թե պարզապես պատմություն պատմելու, ոչ թե պարզապես ցույց տալու, թե ինչ է նշանակում մարդ լինել (կամ նույնիսկ մարդ չլինել), ոչ էլ պարզապես դիտողին հարբեցնելու տեսողականներով, որոնք կարող են դառնալ մութ ապակի, որի միջով մենք նայում ենք կյանքին։.
Այս կռապաշտությունը մի փոքր կատակերգական է և նույնիսկ մի փոքր անհարգալից Կուբրիկի նկատմամբ, ով հուշարձանները տապալում էր պատվանդաններից՝ պարբերաբար հիշեցնելով մեզ մարդու մասշտաբների մասին՝ համեմատած հասարակության, պատմության և տիեզերքի հետ։ Եվ այնուամենայնիվ, սա հետաքրքիր վարժություն է՝ գտնել «նոր Կուբրիկ» և «բացատրել նրա փոքրությունը»։ Թվում է, թե այն ինչ-որ բան է ասում հասարակության էական որոնման, այլ ոչ թե «կեղծ մարգարեների» նկրտումների մասին։.
Քրիստոֆեր Նոլան
Անգլիացի Նոլանի հանելուկները հաճախ համեմատվում են Կուբրիկի աշխատանքների հետ, հատկապես այն կծու դիտարկմամբ, որը նա, անշուշտ, չի համապատասխանում չափանիշներին: Ճարտարագիտականից այն կողմ, տիեզերքը երբեք չի երևում, իսկ մեծամոլության տակ հումորի զգացում չկա, որը Կուբրիկի տեսլականային հատկանիշներից ոչ պակաս կարևորն է: Ամենաքննադատական քննադատությունը հնչում է «Միջաստղայինը» (2013) ֆիլմի նկատմամբ ակնհայտ հարգանքի տուրք, որը ստեղծվել է սև խոռոչների փորձագետների հսկողության ներքո և, կարծես, վերածվում է սիրո ուժի, որն առավել հզոր է, երբ Հանս Զիմմերը աշխատում է կուլիսներում: Իրոնիկ է, որ Նոլանը նկարահանեց Բեթմենի եռագրությունը՝ ներխուժելով մեյնսթրիմ կինո, մինչդեռ Կուբրիկը չկարողացավ իրականացնել «Մատանիների տիրակալը» էկրանավորելու իր նպատակը (մեկ այլ մորուքավոր մարդ՝ Փիթեր Ջեքսոնը, հաջողության հասավ):.
Իմաստի պարզունակությունը հաճախ դիտողի խնդիրն է (կես դար անց կտեսնենք, թե ինչ կպեղեն Նոլանի ժառանգության մեջ), բայց Նոլանի հիմնարար տարբերությունը, կարծես, այլուր է։ Նա մտածում է բարձր հայեցակարգային տերմիններով, զգուշանում է, որ դիտողը ինչ-որ բան չհասկանա (այդ պատճառով նրա կերպարները սիրում են համբերատար կերպով միմյանց բացատրել բարդ հասկացությունները), և նրա բարդ կառուցվածքները գագաթնակետին են հասնում հիմնարար հարցի, այլ ոչ թե ապշեցուցիչ փորձի։ Այս առումով «նոր Նոլանը» (հա-հա), կանադացի Դենի Վիլնյովը, ավելի է մոտենում Կուբրիկին՝ ծռելով իրականության ընկալումը «Ժամանում» (2016) և որոշ չափով «Թշնամի» (2013) ֆիլմերում։ Նա դիտողին դնում է անհայտի շեմին։ Մյուս կողմից, Նոլանն ավելի շատ հետաքրքրված է մտքի խաղերով. կյանքը երազ է՞, անհատականությունն ու հիշողությունը հոմանիշնե՞ր են, կարո՞ղ է սերը հաղթել ձգողությանը և մորեխներին։ Ո՞վ գիտի, ո՞վ գիտի։.
Փոլ Թոմաս Անդերսոն
Արժե սկսել Ծնողական և մշակութային միությունից, բայց վերնագրերից դատելով՝ Նոլանը առաջինն է հերթում։ Անդերսոնը, հատկապես եթե նա Կուբրիկի ժառանգորդն է, սիրում է մեծ ձևը. նրա ստեղծած մեծ կինոն, ամեն առումով, այնպիսի բան է, որը քչերն են կարող թույլ տալ այսօր, եթե միայն դա սուպերհերոսների բլոկբաստեր չէ։ Մյուս կողմից, Անդերսոնը մեծ ամերիկյան վեպի և նույնքան մեծ հոլիվուդյան կինոյի հետևորդ է, 20 տարվա ընթացքում ստեղծելով ամերիկյան պատմության մի ամբողջ մինի-պատկերասրահ՝ 1920-ականների նավթի արդյունահանման արշալույսից մինչև 1950-ականների և 1960-ականների հետպատերազմյան հոգեմետ անկումը։ Անդերսոնը հազվադեպ է հիպնոսացնում դիտողին, չնայած «Կլինի արյուն», «Վարպետը» և «Բնածին արատը» բոլորն էլ պարունակում են իրենց բաժին տպավորիչ, հետապնդող տեսարաններ։ Նրա կառույցները հաճախ ամուր կանգնած են գետնին՝ տպավորելով ոչ թե որպես բաց տարածքներ և հսկայական տեսարաններ, այլ որպես հուշարձանային կառույցներ՝ ինչ-որ խաբուսիկորեն պարզ և տեսանելի բան։ Չնայած այն հանգամանքին, որ նրա «Արյուն կլինի» ֆիլմում կա «Ոդիսական»-ից մեջբերում (Դանիել Դեյ-Լյուիսը բոուլինգի քորոցը ճոճում է այնպես, ինչպես կապիկը ոսկոր է ճոճում), Ծնողական և մշակութային միությունը, կարծես, ավելի մոտ է «Փայլատակմանը»՝ իր ճարտարապետական խաբեությամբ, համաշխարհային պատմության դավադիր հնագիտությամբ և հայտնի «սպիտակամորթի բեռով»։ 1950-ականների լոնդոնցի կուտյուրյեի մասին բավականին իրոնիկ «Ուրվական թել» ֆիլմում Անդերսոնը, կարծես, լուծում է հիերարխիաների և մշակութային արժեքների հարցը՝ խոստանալով հասնել նոր մակարդակի՝ ինչ էլ որ դա լինի։.
Դեյվիդ Ֆինչեր
«Մրցավազքի» մեկ այլ երկարամյա մասնակից է «Մարտական ակումբ»-ի և «Յոթ»-ի, «Անհետացած աղջիկ»-ի և «Մտքերի որսորդ»-ի ռեժիսորը: Ֆինչերի կապը Կուբրիկի հետ բոլորովին ակնհայտ չէ, չնայած «Մարտական ակումբ»-ի և «Լայն փակված աչքեր»-ի խորհրդանշական համադրությանը՝ երկու ռեժիսորների համար էլ նշանակալից ֆիլմեր: Անհնար է չնկատել, որ ռեժիսորի տարածության հետ միակ տեսանելի շփումը (հայեցակարգ, որը շատ առումներով կարևոր է Կուբրիկի կինոյում կիրառվելիս) աղետալի ավարտ ունեցավ. նա նույնիսկ «Օտարը 3»-ը չի ընդունում որպես իր սեփական ֆիլմ: Այնուամենայնիվ, Ֆինչերի ֆիլմերը ուսումնասիրում են նաև այլ անծայրածիր տարածություններ՝ մարդկային հոգիների խտացումներ, հոգեբանական վիճակների որդանցքեր և ամերիկյան (և այլ) քաղաքների տիեզերքներ, ինչը նրան ավելի է մոտեցնում Լինչին (չնայած նա կենտրոնացել էր արվարձանների վրա): Ավելի կարևոր է այն պերֆեկցիոնիզմը, որը տարիներ շարունակ դարձել է Դեյվիդ Ֆինչերի բնորոշ բնութագիրը. նա, կարծես, գիտի դեղինի ճիշտ երանգը, կադրի ճիշտ տևողությունը և ճիշտ անկյունը՝ դիտողին եթե ոչ սև խոռոչի մեջ, ապա հուզմունքի կամ խուճապի նոպայի մեջ ներքաշելու համար։.
Ռիչարդ Քելլի
Քելլիի մռայլ իրոնիկ մղձավանջները գուցե ավելի հեշտ լինի համեմատել Դեյվիդ Լինչի ֆիլմերի հետ (հատկապես նրա դեբյուտային՝ «Դոնի Դարկո» ֆիլմի հետ), բայց «Հարավային պատմություններ» (2006) ֆիլմում նա գերազանցում է արվարձանային երազանքները և դրանց բնակիչներին՝ հասցնելով ազգային մակարդակի՝ հորինելով իսկապես նոր կտակ՝ լի քաղաքականացված պոռնոաստղերով և 70-ականների արձագանքներով, կինոաստղի մարգարեով, հակաահաբեկչական հիստերիայով և մի տեսակ հավերժական շարժման մեքենայով՝ «Հեղուկ կարմա» անվամբ: Այստեղ Քելլիի երիտասարդ տաղանդը հանդիպեց Կուբրիկի հետ համեմատությունների, լավագույն դեպքում՝ սառը ցնցուղի հետ միասին (ֆիլմը չգնահատվեց Կաննի կինոփառատոնում):.
Քելլին մարմնավորում է այդ անկասելի, անսասան ֆանտազիան. չնայած Քուբրիկի պերֆեկցիոնիզմին և ռացիոնալությանը, նրա ֆիլմերի ամենատպավորիչ որակը դրանց թաքնված անիրականությունն ու ցրված իռացիոնալությունն է: Եվ հետո կա բանալ քաջությունը, ռահվիրաի կիրքը: Քելլին, կարծես, վարակված է նույն այս գծերով, այդ իսկ պատճառով նրա կարիերան արագորեն սկսել է կանգ առնել. յուրաքանչյուր ֆիլմից հետո՝ երկար դադար, մի քանի ձախողված նախագծեր, արդեն 11 տարվա մասնագիտական արձակուրդներ: Թվում է, թե դարի սկզբին, անկախ կինոարդյունաբերության ինչ-որ մի հատվածում, նրանք սկսեցին զանգվածաբար արտադրել նման անամոթ կերպարներ՝ մարգարեական նկրտումներով. վերցնենք Դարեն Արոնոֆսկուն իր «Պի»-ով կամ Վաչովսկի քույրերին «Մատրիցա»-ով (և Ֆինչերը պարզապես չէր նայում էկրանին «Մարտական ակումբ»-ով): Սակայն դրանք բոլորը վերաձևավորվել են ժամանակի կողմից. Արոնոֆսկին կորցրել է իր հնարամտությունն ու համարձակությունը (չնայած նա շարունակում է նկարահանել աստվածաշնչյան մասշտաբների ֆիլմեր), մինչդեռ Վաչովսկիները ավելի շատ հետաքրքրված են բոլոր բաների կապերով, ինչը նրանց ֆիլմերն ու սերիալները վերածել է թանկարժեք, կրթական ավագ դպրոցական դրամաների (ինչը նրանք ծաղրում էին «Դոնի Դարկո»-ում): Մինչդեռ Քելլին անսասանորեն ընդունեց ժամանակի մարտահրավերը և մեկ տասնամյակ լռեց՝ պահպանելու իր տեսլականները, որոնք մեծապես ոգեշնչված էին 1950-ականների կինոյով և հեռուստատեսությամբ՝ հետպատերազմյան արվեստի նույն մագմայով, որից դուրս եկավ երիտասարդ Կուբրիկը:.
Ջոնաթան Գլեյզեր
Երաժշտական տեսահոլովակների ռեժիսոր Գլեյզերը, թերևս, Կուբրիկի ամենամոտ «ժառանգներից» մեկն է, որը նրան նման է հիմնականում միայն անունով. «Մաշկի տակ» (2013) ֆիլմում վարպետի ազդեցությունն առավել նկատելի է «2002. Տիեզերական ոդիսական» ֆիլմի հետ տեսողական ազգակցական կապի շնորհիվ. «Ծնունդ» (2004) ֆիլմում նա գլխավոր դերում ընտրել է Նիկոլ Քիդմանին «Լայն փակված աչքերով» ֆիլմից, որը շարունակում է նրա բարդ ընտանեկան կյանքը մի կնոջ պատմությամբ, որին անծանոթ տղան համոզում է, որ իր մեջ է նրա մահացած ամուսնու հոգին. նրա դեբյուտային «Սեքսուալ գազան» ֆիլմում կարելի է նկատել բարդ ռևիզիոնիստական խաղ այն կողոպուտային ֆիլմերի հետ, որոնցով սկսել է Կուբրիկը (մասնավորապես՝ «Սպանությունը» (1956): Այլ առումներով Գլեյզերը ռեժիսորի հոգևոր «ժառանգորդն» է, որը ստեղծում է ինքնատիպ աշխարհներ ցանկացած նյութից և ցանկացած ժանրում, անկախ նրանից, թե որքան ծանոթ տարրեր կան կադրում: Եվ դրանք բոլորը վերաբերում են հենց սահմաններից այն կողմ անցնելուն, հիմնականում՝ ինքդ քեզնից այն կողմ անցնելուն:.
Գասպար Նոե
Սադրիչ և տրանսգենցիա տարածող՝ Նոեն նկարահանում է ֆիլմեր, որոնք «2000։ Տիեզերական Օդիսական»-ի և «Մեխանիկական Նարինջ»-ի սիրային զավակն են. առաջինը կիսում է թմրանյութերի հետ կապված ճամփորդության տոնն ու գունային պալիտրաը, մինչդեռ երկրորդը՝ գեղարվեստական ծայրահեղության գաղափարախոսությունը, որը կուտակվում էր Ֆրանսիայում հազարամյակի վերջում: «Թեմայի» իր ընտրության հարցում Նոեն հաճախ հետևում է Գրինուեյի այն մաքսիմին, որ ֆիլմերը պետք է նկարահանվեն միայն սիրո կամ մահվան մասին: Թեև սա թղթի վրա կարող է թվալ սովորական, բայց երբ այն զգացվում է, այն ամեն անգամ առաջարկում է եզակի փորձառություն: Ֆրանս-արգենտինացի ռեժիսորը ամենամոտն է Կուբրիկին իր հոգևոր մոտեցմամբ՝ «Մուտք դեպի դատարկություն» ֆիլմին, որը մահվան և կյանքը զրոյից ի վեր ապրելու հին ավանդույթի մասին առաջին դեմքից պատմություն է: Նա իր «շարունակականության» մասին ամենաակնհայտ հայտարարությունն արել է «Սեր»-ում, որը փորձում է «2000։ Տիեզերական Օդիսական»-ը պրոյեկտել սիրային և սեռական հարաբերությունների վրա: Միակ տարբերությունն այն է, որ սիրային պատմության փայլատակումները, որոնք թռչում են ձեր աչքերի առաջ, չեն խոստանում մեծ վերածնունդ. ընդհակառակը, դրանք նշում են, որ լավ բաները երբեմն վատ են ավարտվում:.
Նիկոլաս Վինդինգ Ռեֆն
Դանիական ցուցադրական կերպարը, որի ֆիլմերը, սկսած «Մրցավազք»-ից, դառնում էին ավելի ու ավելի հմայիչ և խեղդող գեղեցիկ, ավելի շատ նման է Նոեի սկանդինավյան զարմիկին. առասպելաբանության և բռնության հանդեպ հմայքը, նեոնի սերը և կադրում մարմնի իմաստալից խտությունը, սյուժեները ավելի շատ նման են ճանապարհորդություններին, քան այսպես կոչված պատմությանը: Հայտնի բրիտանացի հանցագործի՝ Բրոնսոնի կենսագրության մեկ ակնարկը ակնարկում է համեմատության մասին «Մեխանիկական նարինջ»-ի հետ. ոչ միայն բռնություն անգլիական դեղին պատերի դեմ, ոչ միայն լիակատար ապստամբության դիմանկար և ստեղծագործականության ու խեղման հանգ, այլև փորձ՝ ճանապարհ հարթելու վաճառված ազատության հարմարավետությունից այն կողմ:.
Ռեֆնը, դա միշտ չէ, որ նշվում է, հմուտ ոճաբան է, ուստի «Բրոնսոնը» իսկապես հետևում է անգլիական կինոյի խուսափողական տեսողական հագուստի կոդին: Միևնույն ժամանակ, նրա համար բռնությունը միջոց է նայելու ոչ միայն մարդկության մեջ (երբեմն բառացիորեն), այլև վարագույրի ետևում՝ այս տարօրինակ կյանքի մեջ, որը դանիացին ուսումնասիրում է հիմնականում հանցագործության տեսանկյունից: Կարելի է ասել, որ ինչպես Կուբրիկը, Ռեֆնը հետաքրքրված է մարդկային հոգու բռունցքներով: Իր վերջին նախագծերում դանիացին սահմանել է ոչ միայն գունային պալիտրան (արյուն և նեոն), այլև տեսողական տոնը. «Միայն Աստված է ներում», «Նեոնային դևը» և «Չափազանց ծեր՝ երիտասարդ մահանալու համար» ֆիլմերը ոճաբանորեն գրեթե անթերի B-ֆիլմեր են՝ հնաոճ շնչով և տեսողական նյութերի հոսունությամբ, որոնք ոգեշնչում են ոչ միայն ֆիլմերից և տեսահոլովակներից, այլև քանդակագործությունից:.
Յորգոս Լանտիմոս
Հազվագյուտ դեպք. հունական տարօրինակ ալիքի գլխավոր դեմքը՝ «Շան ատամը» և «Ծովախեցգետինը» ֆիլմերի ռեժիսորը, հայտնվել է Կուբրիկի գավաթի համար հերթում՝ թագուհի Աննայի մասին երգիծական և ողբերգական դրամայից հետո։ Պատճառները կասկածելի են՝ լուսավորված կադրերը, ինչպես Բարրի Լինդոնի մոտ, լայնածավալ տեսլականը, կերպարների նկատմամբ խորը համակրանքի և Կուբրիկին բնորոշ անկողմնակալ դիտարկման միջև նուրբ հավասարակշռությունը։ Միևնույն ժամանակ, Լանտիմոսի մտածողության պարադոքսալ բնույթը, որը նրան բերեց եվրոպական ճանաչում, հազվագյուտ որակ է, որը նույնպես մեծ պահանջարկ ունի։ Հույնի ֆիլմագրությունը լի է հայեցակարգային փորձերով, որտեղ սովորական իրավիճակները հարստանում են ռենտգենյան ճշգրիտ ֆանտազմագորիկ մանրամասներով. հայրը մեծացնում է իր երեխաներին լիակատար մեկուսացման մեջ՝ փոխարինելով նրանց բառերի իրական իմաստով (օրինակ՝ զոմբիին ծաղիկ անվանելով). միայնակ մարդիկ հայտնվում են հատուկ հյուրանոցում, որտեղ պետք է զուգընկեր գտնեն կամ վերափոխվեն իրենց ընտրած կենդանու. անփույթ վիրաբույժը բախվում է Դատաստանի կամքին։ Ինչպես Կուբրիկը, Լանտիմոսը ոչ միայն ուսումնասիրում է մարդկային բնավորությունը և հետազոտում սոցիալական կոնվենցիաները, այլև չի մոռանում մեկ այլ չափման մասին՝ ոչ այնքան ֆանտաստիկ, որքան մետաֆիզիկական։ Այս չափման փայլը ուղեկցում է նրա կերպարներին ամենատարրական և սարսափելի իրավիճակներում՝ հիշեցնելով նրանց մարդկային կամքի իրական շրջանակի մասին (առանց նվազեցնելու դրա կարևորությունը)։.
Առցանց մթերքների և տնային առաքման այլ ծառայությունները գնալով ավելի ու ավելի տարածված են դառնում ռուսների շրջանում, որոնցից շատերը ավելի ու ավելի են հրաժարվում ավանդական գնումներից։ Այն արագ է, հարմար և, ամենակարևորը, վերացնում է ծանր գնումների պայուսակներ կրելու անհրաժեշտությունը։.
Սբերմարկետ
Աշխարհագրություն և առաքման ժամանակացույց։ Ծառայությունը ներառում է Ռուսաստանի ավելի քան 45 քաղաք։ Պատվերներն ընդունվում են 24/7 ռեժիմով։ Առաքումը հասանելի է ամեն օր։ Առաքման ժամկետները տարբերվում են՝ կախված պատվերի տեղադրման քաղաքից։
Ինչպես պատվիրել։ Տեղադրեք ձեր պատվերը կայքում։ Վճարում վարկային քարտով։
Գին։ Ստանդարտ պատվերի առաջին առաքումը կարժենա 98 ռուբլի։ Հետագա պատվերները՝ 158 ռուբլի։ 30 կիլոգրամից ավելի քաշ ունեցող անհատական պատվերների համար կգանձվի լրացուցիչ վճար։
Մետրո Քեշ ընդ Քերի
Աշխարհագրություն և առաքման ժամանակացույց։ Աշխատում է Ռուսաստանի ավելի քան 20 քաղաքներում։ Ընկերության կայքում չնշված տարածաշրջաններում առաքումը կազմակերպվում է անհատական հիմունքներով։ Պատվերները կարող են կատարվել շուրջօրյա։ Առաքման ծառայությունը բաց է շաբաթական յոթ օր՝ ժամը 7:00-ից մինչև 23:00։ Առաքման նվազագույն սպասման ժամանակը 2 ժամ է։
Ինչպես պատվիրել։ Դուք կարող եք պատվեր տեղադրել խանութի կայքում՝ լրացնելով հատուկ ձևաթուղթ։
Գինը կախված է հասցեից և առաքման ժամանակից։ Մոսկվայում, Մոսկվայի մարզում և Սանկտ Պետերբուրգում արժեքը 299 ռուբլի է։ Այլ քաղաքներ առաքումն արժե 199 ռուբլի։
Torgmaster
Աշխարհագրություն և առաքման ժամանակացույց։ Սվերդլովսկի մարզ, Ուրալի դաշնային շրջանի քաղաքներ (Տյումեն, Սուրգուտ, Նեֆտեյուգանսկ, Ուրենգոյ, Նադիմ և այլն), ինչպես նաև Խանտի-Մանսի և Յամալո-Նենեց ինքնավար օկրուգներ։ Տնային առաքումը հասանելի է ամեն օր Եկատերինբուրգի բոլոր շրջաններում, իսկ մյուս շրջաններում՝ շաբաթական երեք անգամից մինչև ամսական մի քանի անգամ։
Ինչպես պատվիրել։ Ընկերության կայքում կամ հեռախոսով։
Գին։ Եկատերինբուրգում առաքումը անվճար է 2000 ռուբլուց ավելի պատվերների համար։ Սվերդլովսկի մարզի մյուս շրջաններում անվճար առաքում է հասանելի 5000 ռուբլուց ավելի պատվերների համար։ Ուրալի դաշնային շրջանի քաղաքների համար այս սահմանաչափը 10,000 ռուբլի է։
Աուչան
Աշխարհագրություն և առաքման ժամանակացույց։ Մեր առաքման ծառայությունը ներառում է ավելի քան 40 քաղաք։ Մինչև ժամը 12:00-ն կատարված պատվերները կարող են առաքվել նույն օրը։.
Ինչպես պատվիրել։ Դուք կարող եք պատվիրել կայքում կամ խանութի հավելվածում։ Առաջին անգամ պատվիրելու համար անհրաժեշտ է գրանցում։ Առաքումը հասանելի է կուրյերի կամ խանութից վերցնելու միջոցով։
Գնագոյացում։ Գինը կախված կլինի տարածաշրջանից։ Օրինակ՝ Մոսկվայի Մոսկովյան օղակաձև ճանապարհի սահմաններում առաքումն անվճար է, եթե պատվերի գումարը գերազանցում է 4000 ռուբլին։ Տյումեն, Ուֆա, Չելյաբինսկ, Կրասնոյարսկ, Բարնաուլ և Սիմֆերոպոլ առաքումը կարժենա 49-ից 599 ռուբլի՝ կախված պատվերի չափից։
Պլատիպուս ՕՆԼԱՅՆ
Աշխարհագրություն և առաքման ժամանակացույց։ Մենք պատվերներ ենք առաքում ամբողջ Մոսկվայում և Մոսկվայի մարզում, ինչպես նաև Տուլա, Կալուգա, Զավիդովո և Տվեր։ Ծառայությունը գործում է 24/7 ռեժիմով։
Ինչպես պատվիրել։ Դուք կարող եք կազմակերպել առաքում հատուկ հավելվածի միջոցով, խանութի կայքում կամ զանգահարելով կոնտակտային կենտրոն։
Գին։ Պատվերի նվազագույն գումարը 3000 ռուբլի է։ Մոսկվայի ՄԿԱԴ-ի տարածքում առաքումն անվճար է։ Դուք կարող եք նաև վերցնել ձեր պատվերը մեր 35 մթերային կետերից մեկից։ Այս դեպքում պատվերի նվազագույն գումարը պետք է լինի առնվազն 1000 ռուբլի։
ՎկուսՎիլ
Առաքման ժամերը և վայրերը։ Պատվերներն ընդունվում են Մոսկվայում, Կրասնոգորսկում, Խիմկիում և Միտիշչիում։ Ապրանքները հասանելի են նաև այլ քաղաքներում՝ գործընկերների և շուկաների միջոցով։ Պատվերները և տնային առաքումը հասանելի են ժամը 9:00-ից մինչև 21:00։ Սուրհանդակային ծառայության ճանապարհորդության տևողությունը մոտավորապես 39 րոպե է։
Ինչպես պատվիրել։ Ներբեռնեք հավելվածը։ Վճարումը ավտոմատ կերպով կգանձվի ձեր բանկային քարտից պատվերը կատարելուց հետո։
Գին. Առաքումը արժե 149 ռուբլի: Պատվերը տեղադրելիս փաթեթի համար կգանձվի լրացուցիչ 12 ռուբլի: Հավելվածի միջոցով ձեր առաջին առաքումն անվճար է:
Perekrestok.ru
Առաքման վայրեր և եղանակներ։ Մենք առաքում ենք կատարում ամբողջ Մոսկվայում և Մոսկվայի մարզում, Սանկտ Պետերբուրգում և Լենինգրադի մարզում։ Պատվերները կարող եք վերցնել ժամը 8:00-ից մինչև 00:00, գնումից հետո մինչև 5 օրվա ընթացքում։ Հասանելի է անհպում առաքում՝ ուղիղ ձեր դռան մոտ։
Ինչպես պատվիրել։ Կատարեք ձեր պատվերը առցանց՝ առցանց խանութի կայքում։
Գին։ Մոսկվայի և Մոսկվայի մարզի համար նվազագույն պատվերի գումարը 3000 ռուբլի է, իսկ Սանկտ Պետերբուրգի և Լենինգրադի մարզի համար՝ 2000 ռուբլի։ 5000 ռուբլիից ավելի պատվերների դեպքում առաքումն անվճար է։
Պյատերոչկա
Առաքման վայրեր և ժամանակացույց։ Առաքում Մոսկվայի տարածքում։ Սուրհանդակային առաքման տևողությունը 60 րոպե է։ Պատվերի ընդհանուր քաշը՝ մինչև 30 կիլոգրամ։ Ծառայության ժամերը՝ 9:00-ից մինչև 21:00։ Վճարումը միայն վարկային քարտով։.
Ինչպես պատվիրել։ Ներբեռնեք բջջային հավելվածը և տեղադրեք ձեր պատվերը։
Գինը՝ Առաքումը արժե 199 ռուբլի։
Յանդեքս. Սնունդ։.
Աշխարհագրություն և եղանակ։ Ռեստորանային սննդի առաքում։ Ծառայությունը գործում է Ռուսաստանի և Ղազախստանի 33 քաղաքներում։ Մոսկվայում պատվերները հասանելի են 24/7։ Մյուս քաղաքների մեծ մասում առցանց ծառայությունը հասանելի է մինչև ժամը 23:00-ն։ Ռեստորաններից առաքման միջին ժամանակը պատվերի կատարումից 33 րոպե է։
Ինչպես պատվիրել։ Ռեստորանից սնունդ պատվիրելու համար անհրաժեշտ է ներբեռնել հավելվածը կամ պատվիրել կայքում։ Պատվերները առաքվում են անհպում, ուղիղ ձեր դռան մոտ։
Գնագոյացում։ Առաքման արժեքը կախված է ռեստորանի հեռավորությունից օգտատիրոջից, ներկայիս պահանջարկից և պատվերի ընդհանուր արժեքից։
տարրական դասարաններ
Տեղանք և ժամեր։ Պատրաստի բաղադրիչների առաքում արագ տնային պատրաստման համար։ Ծառայությունը գործում է Մոսկվայում և հարակից տարածաշրջանում։ Աշխատանքային ժամեր՝ 6:00-ից մինչև 23:00։
Ինչպես պատվիրել։ Կատարեք պատվեր կայքում կամ բջջային հավելվածում։
Գին։ Առաքման արժեքը կախված է հասցեից և պատվերի գումարից։ Միջինում դրանք արժեն 400 ռուբլի։ Մոսկվայի օղակաձև ճանապարհի (MKAD) շրջանակներում 2400 ռուբլիից ավելի արժողությամբ պատվերների դեպքում սուրհանդակը կառաքի գնումը անվճար։
Կորոնավիրուսի համաճարակի պատճառով ԵՄ չորս խոշորագույն երկրներում՝ Գերմանիայում, Ֆրանսիայում, Իտալիայում և Իսպանիայում, նոր մեքենաների վաճառքը մարտ ամսին կատաստրոֆիկ չափով նվազել է, ինչը ամենամեծ ցուցանիշն է վիճակագրություն վարելու սկսվելուց ի վեր։.
Մարտի կեսերից ի վեր ԵՄ-ում գրեթե ամենուրեք փակվել են ավտոարտադրողներն ու դիլերները, ինչը շուկան գրեթե լիակատար կանգառի է հասցրել։ Ակնհայտ է, որ արտակարգ դրությունը կտևի առնվազն մինչև ապրիլի կեսերը։ Լավագույն դեպքում տնտեսությունը լիովին կվերադառնա բնականոն գործունեության ապրիլի վերջին կամ մայիսի սկզբին։ ԵՄ-ում նոր մեքենաների վաճառքը 2020 թվականին 20%-ով ցածր կլինի, քան 2019 թվականին։.
Շուկայի պատկերը անհավասար է եվրոպական հիմնական երկրներում։ Իսպանիայում և Իտալիայում, որոնք ամենաշատն էին տուժել համավարակից, վիճակագրությունը բավականին տխուր է. վաճառքը նվազել է համապատասխանաբար 69%-ով (մինչև 37,644 մեքենա) և 85%-ով (մինչև 28,326 մեքենա)։ Բոլոր ավտոարտադրողները հայտնել են պահանջարկի երկնիշ անկման մասին, բացառությամբ Tesla-ի, որը մարտ ամսին Իտալիայում գրանցել է 58% աճ՝ հասնելով 424 էլեկտրական մեքենայի։ Սակայն սա միակ բացառությունն է։.
Ֆրանսիայում, որտեղ կորոնավիրուսի հետ կապված իրավիճակը զգալիորեն ավելի լավ է, նմանատիպ անկում է գրանցվել՝ 72%-ով։ Սակայն ամենանշանակալից պատկերը Գերմանիայից է, որտեղ տնտեսությունը անհամեմատ ավելի լավ է դիմակայում փոթորկին. վաճառքը նվազել է 34%-ով՝ հասնելով 215,119 միավորի։.
Սակայն նույնիսկ ամենադաժան ճգնաժամը չի ազդել բենզինային և դիզելային շարժիչներով մեքենաների էլեկտրական հիբրիդներով (պահանջարկի աճ՝ 62%, մինչև 28,735 միավոր) և էլեկտրական տրանսպորտային միջոցներով (պահանջարկի աճ՝ 56%, մինչև 10,329 միավոր) ինտենսիվ փոխարինման միտման վրա։.
Սակայն շուկայի հեռանկարը ամենաճշգրիտ կերպով նկարագրվում է որպես «անորոշ»։ Մասնագետները վստահ չեն, թե որքան ժամանակ տարածաշրջանի տնտեսությունը կաթվածահար կմնա համաճարակի դեմ պայքարի սահմանափակող միջոցառումների պատճառով։.
Բլոգեր Պավել Պետելը մահացել է Մոսկվայի մարզի Պոդոլսկ քաղաքում տեղի ունեցած ավտովթարից։ Նրա ընկերը դեպքի մասին հայտնել է Instagram-ում։.
Տղամարդը անհետացել է ապրիլի 4-ին՝ Սախարովոյի միգրացիոն կենտրոն գնալուց հետո՝ աշխատանքի թույլտվություն ստանալու համար, քանի որ նա Ռուսաստանի քաղաքացի չէր։.
Դրանից հետո Պետելը կապ չի հաստատել նրա հետ. նրա ընկերները խուզարկության մասին հաղորդագրություններ են հրապարակել սոցիալական ցանցերում։.
Ինչպես պարզվեց, Պավելը մահացել է Մոսկվայի մերձակայքում գտնվող Պոդոլսկում տեղի ունեցած վթարի հետևանքով. ժամում մոտ 200 կիլոմետր արագությամբ նրա մեքենան բախվել է կայանված բեռնատարին։.
Բլոգերը հայտնի դարձավ իր անհավանական վարքագծով՝ կանացի հագուստ հագնելով և կանացի կերպարներ ստեղծելով։ Նա վարում էր YouTube ալիք, որտեղ քննարկում էր հագուստի միտումները, նորաձևությունը և տալիս առողջության ու գեղեցկության խորհուրդներ։.
Իսպանական «Սելտա Վիգո»-ի ռուս հարձակվող Ֆյոդոր Սմոլովը մեղադրել է Չինաստանին կորոնավիրուսի սպառնալիքի դեմ պայքարում անպատասխանատու վարքագծի մեջ։.
«Ես խառը զգացմունքներ ունեմ Չինաստանի նկատմամբ։ Մի կողմից, ես տպավորված եմ նրանով, թե ինչպես նրանք կարգավորեցին այս իրավիճակը. բավականին արագ՝ համեմատած Եվրոպայում տեղի ունեցողի և բնակչության թվի հետ։ Բայց մյուս կողմից, երբ ամեն ինչ սկսվեց այնտեղ, նրանք շատ անպատասխանատու էին վիրուսը տարածելու և բոլորին վարակելու հարցում», - Sport24-ը։
Սմոլովը ձմեռային տրանսֆերային պատուհանի ժամանակ վարձավճարով միացավ «Սելտա Վիգո»-ին։ Ֆեդորը Իսպանիայի առաջնությունում անցկացրել է վեց խաղ՝ խփելով մեկ գոլ «Ռեալ Մադրիդ»-ի դեմ խաղում։ Խաղացողի իրավունքները պատկանում են Մոսկվայի «Լոկոմոտիվ»-ին։.
Իսպանիայի առաջնությունը ներկայումս դադարեցված է Եվրոպայում կորոնավիրուսի տարածման պատճառով: «Սելտան», որը պայքարում է երկրի բարձրագույն դիվիզիոնում մնալու համար, ներկայումս զբաղեցնում է մրցաշարային աղյուսակի 17-րդ հորիզոնականը:
