Ձիգա Վերտովի «Հեղափոխության տարեդարձ» յուրօրինակ ֆիլմը թողարկվել է առցանց։ Սա ոչ միայն ականավոր ռեժիսորի դեբյուտն է և արխիվագետների հաղթանակ, այլև ապշեցուցիչ հնարավորություն՝ պատմությունը տեսնելու այնքան մոտիկից, որքան կինոխցիկը հազվադեպ է կարողացել տեսնել։.
Երբ Ձիգա Վերտովը միացավ Խորհրդային կառավարության կողմից նոր կազմակերպված Մոսկվայի կինոկոմիտեին, նա ընդամենը 22 տարեկան էր։ Պաշտոնում ընդամենը վեց ամիս աշխատելուց հետո նա արդեն սկսել էր խմբագրել «Կինոնեդելյա» քարոզչական կինոժապավենի համարները, ապա (կառավարության խնդրանքով) սկսեց մոնտաժել «Հեղափոխության տարեդարձ» հոբելյանական ֆիլմը։ Այդ ժամանակ կինոկոմիտեն լիակատար քաոսի մեջ էր. օպերատորներն ու ռեժիսորները գրեթե ամբողջ ժամանակն անցկացնում էին քարոզչական գնացքներով ճանապարհորդելով, որոնք անցնում էին քաղաքացիական պատերազմի մեջ խրված երկրով։ Ամեն օր ծավալվող հարուստ և ողբերգական իրադարձությունները պահանջում էին, որ կինոժապավենների նկարահանող խմբերը կատարեն գրեթե անհնարինը, հատկապես հաշվի առնելով նրանց սարքավորումների ծանր և տեխնիկապես անկատար լինելը։ Այս ճանապարհորդությունների ժամանակ նկարահանված ոչ բոլոր կադրերն են հասել Մոսկվա, իսկ այն կադրերը, որոնք հրաշքով հասել են՝ վատ վերագրման և աշխատանքի ընդհանուր անկարգության պատճառով, կորել են մնացածի մեջ։ Հետևաբար, «Կինոնեդելյա» կինոժուրնալը հիմնականում ներառում էր կուսակցության առաջնորդների և մայրաքաղաքային հանրահավաքների կադրեր։.
Վերտովի առջև դժվարին խնդիր էր ծառացել, և նրա համար, ով երբեք չէր աշխատել կինոյի հետ, դա բացարձակապես անհնար էր։ Նա պետք է կարճ ժամանակում հավաքեր մի հսկայական ֆիլմ՝ անկանոն ցրված կադրերի հսկայական կույտից, որը ոչ միայն կպատկերեր հեղափոխության պատմական իրադարձությունները, այլև կցուցադրեր նոր խորհրդային ռեժիմի առավելությունները։.
Ահա, թե ինչպես է Վերտովն ինքը նկարագրել Կինոհանձնաժողովում իր աշխատանքի առաջին ամիսները. «Տեղեկատվական բաժին չկա։ Չկան հատուկ խմբագիրներ, ռեժիսորներ, պատմողներ կամ տեքստերի հեղինակներ։ Խմբագրում, խմբագրում, տեքստեր, ռեպորտաժներ, ամբողջ տեղեկատվական և կազմակերպչական աշխատանքը, կրկնօրինակ պատճենների հավաքումը և նույնիսկ հաջորդ համարի ծրագրի հետ հատուկ պաստառները՝ այս ամենը դեռևս հեղինակ-ռեժիսորի պատասխանատվությունն է»։ Այս պայմաններում, կոմիտեի մոտ երեսուն կին խմբագիրների օգնությամբ, Վերտովը ստեղծեց «Հեղափոխության տարեդարձը»։.
Կարևոր է նշել, որ «Կինոնեդելյա» լրատվական հոլովակը նորարարական չէր։ Յուրաքանչյուր համար պարունակում էր իրադարձությունների համառոտ նկարագրություն՝ միմյանց հետ թույլ կապված պատմությունների շարք։ Նախահեղափոխական լրատվական հոլովակները գործում էին նույն սկզբունքով։ Հետևաբար, «Հեղափոխության տարեդարձի» գաղափարը բավականին հավակնոտ էր իր չափանիշներով. իրադարձությունները զարգանում էին հաջորդաբար և միավորվում էին մեկ թեմայով։ Փաստորեն, այն դարձավ պատմության մեջ առաջին լիամետրաժ մոնտաժային ֆիլմը։.
Ֆիլմի վրա ներդրված տիտանական ջանքերին չնայած՝ Վերտովը հետագայում չսիրեց այն հիշելը՝ «Տարեդարձը» ֆիլմը «հաջողությամբ հանձնած բեմական քննություն» դարձնելու փորձը արհամարհանքով անվանելով։ Իհարկե, ֆիլմը քիչ նմանություն ունի ռեժիսորի հետագա աշխատանքների հետ, մասնավորապես՝ նրա գլուխգործոց «Մարդը կինոխցիկով» ֆիլմի հետ։ Ձևի և բովանդակության առումով ժամանակակից դիտողի համար «Հեղափոխության տարեդարձը» անզանազանելի է այդ ժամանակի կինոժապավեններից։ Այնուամենայնիվ, այն արդեն իսկ ցուցադրում է այն տեխնիկան և մոտիվները, որոնք շուտով Վերտովին հայտնի կդարձնեին։.
«Հեղափոխության տարեդարձի» առաջին տպավորությունն այն է, որ սա Էյզենշտեյնի «Հոկտեմբեր»-ը չէ։ Իրադարձությունները զարգանում են հանգիստ՝ առանց ուղղակի ռազմական գործողությունների, Ձմեռային պալատի գրավման և 1917 թվականի այլ խոշոր իրադարձությունների։ Օպերատորները կարծում էին, որ հեղափոխության մասին ամենակարևորը ժամանակավոր կառավարության պատգամավորների և բոլշևիկների դիմանկարներն են։ Պաշտոնյաները ջանասիրաբար անցկացնում են թանկարժեք պահեր՝ կանգնած տեսախցիկի առջև, ապա շտապում են իրենց հաջորդ հանդիպմանը՝ թևատակերի տակ թղթերի կույտերով։ Նրանց անունների մեծ մասը, հավանաբար, քիչ բան կպատմի «Հեղափոխության տարեդարձի» ժամանակակից դիտողի համար, բայց այնպիսի նշանակալի դեմքեր, ինչպիսիք են Կերենսկին, Տրոցկին, Սվերդլովը և Լենինը, նույնպես կարճ ժամանակով հայտնվում են։ Օպերատորները ձգտում էին ֆիքսել կառավարության յուրաքանչյուր նշանակալի դեմքի. ո՞վ գիտի, նրանցից ոմանք կարող են հայտնվել պատմության գրքերում։ Բայց դուք չեք կարող ժխտել նրանց հումորի զգացումն ու իրոնիան. նրանք լուսանկարել են մի քանի պատգամավորների պատի առջև, որի վրա սպիտակ կավիճով գրված էր հայհոյանք։.
Բողոքի ցույցի մասնակիցների բազմությունը ինքնաբուխ հավաքվում է հին Մոսկվայի փողոցներում՝ զարմանքով շուրջը նայելով։ Նրանց դեմքերը արտահայտում են լիակատար շփոթմունք այն մասին, թե ինչ է կատարվում և ինչ է լինելու հաջորդը։ Հնարավոր է՝ պատմությունն իրականում այսպիսին է։ Հետաքրքիր է դիտել այն արձագանքները, որոնք տեսախցիկն առաջացնում է անցորդների մոտ. ոմանք ամաչկոտ ժպտում են, մյուսները՝ ապշած նայում օբյեկտիվին, իսկ մյուսները նույնիսկ չեն նկատում, որ իրենց ֆիքսել են։ Հնարավոր է՝ ամենաանհավանական «չորրորդ պատի կոտրումը» տեղի է ունենում Լենինի և Բոնչ-Բրույևիչի միջև Կրեմլի «Ցարական թնդանոթի» մոտ հաճելի զրույցի ժամանակ։ Կադրում հայտնված պատահական անցորդը դանդաղեցնում է և խոժոռվում՝ նայելով նախ հեղափոխության առաջնորդին, ապա օբյեկտիվին։ Թվում է, թե նա այլ ժամանակներից եկած այլմոլորակային է։.
Եթե այս բոլոր իրադարձությունները միացնենք իրար, կարող ենք տեսնել, թե որքան հմտորեն է Վերտովը կատարելագործել քարոզչության խնդիրը։ «Հինի» և «նորի» հակադրման մեթոդը, որը նա հետագայում կատարելագործելու էր իր 1920-ականների ֆիլմերում, արդեն ակնհայտ էր «Հեղափոխության տարեդարձ»-ում։ Սա հստակ երևում է ֆիլմի եզրափակիչում, երբ էկրանին հայտնվում են Քաղաքացիական պատերազմի հետևանքները՝ այրված դիակներ, ավերակներ, աղքատություն և սով։ Վերտովը հմտորեն հստակեցնում է, որ ցարական ռեժիմն ու նրա չարագործ կողմնակիցներն են մեղավոր ամեն ինչի համար, որոնք խոչընդոտում են բոլորի համար արդար և գեղեցիկ ապագայի կառուցմանը։ Այս տխուր տեսարաններից հետո ռեժիսորը անցնում է նորաստեղծ խորհրդային համակարգի պայծառ կյանքի պատկերմանը. կոմունիստական ակումբ, որտեղ երեխաներն ու մեծահասակները սովորում են կարդալ և գրել ընկեր Տրոցկիի օրհնությամբ, ժպտերես կանայք, որոնք ցանում են դաշտերը՝ երկիրը կերակրելու համար։ Հեղափոխությունների և պատերազմների ինքնաբուխ քաոսից հետո «նոր աշխարհի» իդիլիկ լանդշաֆտները իսկապես նման են «երջանիկ ավարտի»։.
Սակայն «Հեղափոխության տարեդարձի» ողջ միտումնավորությունն ու պաստառանման հռետորաբանությունն այժմ միայն քնքշություն են առաջացնում: Կարևորը ուրիշ բան է: Պատմության այս պահը հրաշքով թույլ է տալիս զգալ, գոնե անուղղակիորեն, կապը անցյալ դարի իրադարձությունների հետ, որոնք փոխեցին աշխարհը: Ֆիլմը շատ ճշգրիտ փոխանցում է, թե ինչ է Հեղափոխությունը՝ անվերջ հուղարկավորություններ և ցրտի մեջ կանգնել:.
