На граждан РФ даже не действуют сообщения о крупных потерях в рядах собственной армии.
Граждане России упорно верят в распространяемую Кремлем ложь и пропаганду, в том числе о войне против Украины.
Конфликтолог-международник, директор Института внешнеполитических исследований Григорий Перепелица в эфире «Радио НВ» объяснил, почему так происходит.
«В условиях профашистских тоталитарных режимов, крови и войны желает сам народ, сама эта русская орда. Поэтому им говорят ложь, и они ее стремятся слушать. Потому что эта ложь обеспечивает им комфортные условия», — говорит эксперт.
По его словам, граждане страны-агрессора даже не думают о потерях в рядах собственной армии, которые, как известно, измеряются десятками тысяч погибших. Россияне, добавляет Перепелица, стремятся уничтожать украинцев, украинское государство и наносить поражение Западу.
«Это мы видим по общественному мнению, которое время от времени российские социологические службы измеряют, — 76% поддерживает агрессию… Поэтому, когда до них доходит какая-то информация, может, от их сыновей на передовой, они этому не верят, считают, что это блеф, это украинская дезинформация; что их намеренно запугивают Запад, НАТО. И верят во все эти басни. Они просто хотят в это верить», — объяснил конфликтолог.
Ранее глава МИД Украины Дмитрий Кулеба заявил, что россиянам нужно запретить пересекать границы, чтобы те научились их уважать.
Оперативная группировка «Каховка» обнародовала видео, в котором говорится, что украинские войска прорвали первую линию обороны россиян в Херсонской области.
Руководительница объединенного пресс-центра Сил охраны и обороны «Юг» Наталья Гуменюк в комментарии hromarske сообщает, «109 полк «ДНР» отошел со своих позиций в Херсонской области, российские десантники, которые были их поддержкой сбежали с поля боя».
Оперативная группировка также обнародовала видео, на котором российский военный жалуется на то, что Вооруженные силыпрорвали первую линию обороны россиян в Херсонской области.
Источники «Украинской правды» подтверждают прорыв.
Еще один источник в ВСУ на юге отмечает, что на некоторых участках был прорыв первой линии обороны оккупантов, но «о чем-то конкретном говорить еще рано, большой фронт».
ВСУ начали наступательные действия по многим направлениям на юге Украины, сообщила Гуменюк.
Российская эстрадная певица Алла Пугачева вернулась в Россию. Встречу с певицей запечатлел и выложил в соцсетях российский дизайнер Игорь Гуляев.
На видео, которое перепостил Telegram-канал Readovka, видно, как артистка распахивает ногой дверь машины. Это сопровождается изумленным возгласом дизайнера «Глазам не верю, неужели это ты».
«Уже давно, просто никак не могла собраться», — ответила ему Пугачева.
Концертный директор артистки Елена Чупракова в беседе с радиостанцией «Говорит Москва» подтвердила возвращение певицы в Россию. Она указала, что Примадонна вернулась «уже давно» и отказалась называть конкретную причину возвращения.
«Живет она здесь! Вот и вернулась!» — заявила Чупракова.
Все же стоит отметить, что о передвижениях Примадонны по разным странам имеется довольно много противоречивой информации. Так что если она «вернулась давно», то с тех пор уже точно успела поездить за кордон и обратно.
Ранее СМИ сообщали о том, что на минувшей неделе Пугачева была замечена на премьере фильма Серебренникова в Риге.
Россия продолжит совершенствовать функционирование находящейся в Абхазии военной базы, но новую создавать не собирается, заявил посол России в Абхазии Михаил Шургалин.
«Исходим из того, что силами 7-й объединенной российской военной базы и погрануправления ФСБ России по Республике Абхазия полностью обеспечивается безопасность республики», — сказал посол в ответ на вопрос РИА Новости о том, «будет ли Россия с учетом ситуации на Украине и роста угроз усиливать военное присутствие в Абхазии, создавать новую военную базу».
Одновременно с этим надо понимать, подчеркнул посол, что обе названные структуры постоянно совершенствуются, их функционирование требует модернизации организационных рамок их присутствия на территории республики.
«В этом смысле создание какой-то „новой военной базы“ не планируется, но изменения в действующий функционал возможны», — заявил Шургалин.
Посол привел в пример военные санатории «Сухум» и «Сухумский», которые «являются составной частью 7-й объединенной российской военной базы, однако эксплуатируются частными бизнесменами, рестораторами и прочими коммерсантами, никакого отношения к российской военной базе не имеющими».
Россия забрала из Сирии батарею противовоздушной обороны С-300 и, вероятно, возвращает ее в РФ. Об этом пишет The Times of Israel.
На спутниковых снимках компании спутниковой разведки ImageSat International (ISI) видно, что за последние недели была разобрана система С-300, которая несколько лет находилась вблизи города Масьяф на северо-западе Сирии.
Радар ПВО вывезли на российскую авиабазу Хмеймим в Сирии, а батарею С-300 в порту Тартус погрузили на российский корабль и везут в Новороссийск, говорят в ISI. Корабль должен прибыть в черноморский порт в ближайшие дни.
Россия забирает С-300 из Сирии, чтобы восполнить потери сил ПВО на войне в Украине, считают в ISI.
Армия РФ потеряла 148 средств ПВО на войне в Украине, говорят в Генштабе ВСУ.
Россия перебрасывает в оккупированный Крым новые эшелоны тяжелой военной техники, чтобы применить ее в войне против Украины. Очередной эшелон с вооружением, который ехал на полуостров в направлении Керченского моста со стороны РФ, сняли очевидцы.
Очевидцы заметили на железнодорожных платформах инженерно-саперные машины, в том числе инженерную машину разграждения ИМР-1 на базе танка Т-55, 152-мм дивизионные самоходные гаубицы 2С19 «Мста-С» (по классификации НАТО – M1990 «Farm») и 122-мм полковые самоходные гаубицы 2С1 «Гвоздика».
Также в эшелоне есть танки Т-72 и Т-80, боевые машины пехоты, грузовые автомобили, в частности, и на базе ракетных тягачей.
В составе военного эшелона были крытые вагоны и цистерны с топливом.
По данным следствия, женщина вербовала граждан Украины для получения от них информации о расположении ВСУ.
Печерская окружная прокуратура Киева сообщила о подозрении бывшей преподавательнице столичного университета в государственной измене и создании по заказу российских спецслужб сети агентов для получения данных о расположении ВСУ и терробороны. Также сообщено о подозрении двум ее сообщникам. Об этом сообщили в Офисе Генерального прокурора.
По данным следствия, с февраля 2022 подозреваемая, находясь на территории страны-агрессора и, действуя по заказу кураторов из рф, создала и администрировала в мессенджере Тelegram ряд групп. В этих группах женщина вербовала граждан Украины для получения информации о размещении и перемещении военнослужащих Вооруженных Сил Украины и территориальной обороны г. Киева и Киевской области.
По предварительным данным, она завербовала более 10 человек, которые, начиная с 24 февраля 2022 года, совершали обходы определенных участков в г. Киеве и Киевской области и фотографировали места дислокации и передвижения украинских военнослужащих, после чего эти сведения передавались кураторам из силовых структур рф.
Напомним, профессор кафедры культурологии и философской антропологии столичного вуза Евгения Бильченко после начала действия положений закона «О языке» назвала Украину «американской колонией» и заявила, что за этим законом стоит «обычный фашизм». Такая публичная позиция вызвала возмущение в обществе, а студенты университета и общественные активисты требовали его увольнения. Языковой омбудсмен Тарас Креминь призвал Службу безопасности обратить внимание на ее провокации.
Деньги не являются приоритетом, заявили в компании.
Турецкая компания-производитель Bayraktar заявила о поддержке Украины и невозможности поставок своих боевых беспилотников в россию. Турецкая компания Baykar не будет продавать россии свои боевые беспилотники Bayraktar, какую бы сумму ей не предлагали. Об этом заявил гендиректор турецкой компании Baykar Халук Байрактар в интервью, опубликованном BBC.
Он подчеркнул, что его компания полностью на стороне Украины, которая очень несправедливо и агрессивно подвергается необоснованной атаке.
«Деньги не являются приоритетом для нас. Деньги и материальные ресурсы никогда не были целью в нашем бизнесе. С Украиной наша дружба и сотрудничество продолжаются уже много лет. Поэтому сколько бы денег нам не предлагали, честно говоря, не может идти речь о том, чтобы в этой ситуации передать им их (москве дроны – ред.) В этот период вся наша поддержка полностью на стороне Украины, поскольку у нас очень прочная связь, и Украина испытывает очень несправедливую, агрессивную и необоснованную атаку, и поэтому ничто не омрачит нашего сотрудничества с Украиной, независимо от того, какая сумма будет предложена, наша позиция на этот счет понятна», – сказал гендиректор Baykar.
Напомним, в Кремле обеспокоены тем, что в Украине будут производить турецкие беспилотники Bayraktar. Поэтому там прибегли к очередным угрозам – на этот раз они говорят, что могут «разбомбить» производство летательных аппаратов.
В Берлине умер художник Дмитрий Врубель, автор граффити с поцелуем Брежнева и Хонеккера.
В субботу провожали в последний путь Дмитрия Врубеля. Пожалуй, самого известного в мире художника русского Берлина. Его граффити – знаменитый «Братский поцелуй» в берлинском районе Фридрихсхайн – аккумулирует неоднозначно переживаемое настроение целой эпохи. Минувшей – и настоящей.
Наиболее большой и известный из сохранившихся участков Берлинской стены 28 сентября 1990 года стал самой большой выставкой под открытым небом в мире и постоянной художественной галереей, East Side Gallery, благодаря присутствию там врубелевского граффити. Я побывал там недавно – и на Mühlenstraße заново пережил и тоску пространства, несопоставимый с личными возможностями масштаб стены, – и тот опыт творческого преодоления этой тоски, который запечатлен на стене в виде серии художественных высказываний разного свойства и качества.
Чувство глубокого удовлетворения
Два главных персонажа этой картины – политические лидеры СССР и ГДР Леонид Брежнев и Эрих Хонеккер – остались в искусстве именно благодаря придумке Врубеля. Причем Брежнев, выходит, уже сильно после своей смерти. Другие их художественные воплощения и менее известны, и гораздо слабее. Я хуже знаком с этой хонеккерианой, а брежневиана, созданная в разных видах искусства и мастерами советского официоза вроде живописца Налбандяна или актера Матвеева, и в постсоветские времена, – дюжинна и скучновата.
Нужно было смазать границу искусства и найти остроумный выход в актуальное художественное пространство, чтобы не помышлявший о такой славе Брежнев вкупе со своим политическим партнером оказался увековечен.
В Берлине умер художник Дмитрий Врубель, автор граффити с поцелуем Брежнева и Хонеккера.
Да и берлинские власти не сразу же поняли, в чем тут фишка, и где воспроизводящий многим известную фотографию вроде как незамысловатый рисунок со странной надписью становится уникальным экстрактом бытийных смыслов.
Напомню. Обычно считают, что фотография, ставшая основой врубелевского граффити, была сделана 7 октября 1979 года в Восточном Берлине. Тогда дряхлеющий Брежнев посетил марионеточную ГДР и поприветствовал ее руководителя Эриха Хонеккера в свойственной для него панибратской манере «большого брата»: поцелуем «тройной брежнев».
Автором фотографии называли фотожурналиста Барбару Клемм из Frankfurter Allgemeine. Сама Клемм на свою долю славы вроде как не претендует. В интервью она как-то рассказала, что фотография с крупным планом, по которой написано граффити, сделана ее коллегой из Франции Режи Боссю. «Мой «Поцелуй» запечатлел ровно тот же самый момент, но на моем снимке вы видите не только Брежнева и Хонеккера, но и выстроившихся в линию политиков, наблюдающих за своими руководителями. Режи стоял позади меня, и у него был телеобъектив, который хорош как раз для крупных планов… Меня никогда не интересовали лица, вырванные из среды, из окружающего пространства. Мне необходимо показать то, что происходит вокруг. И поэтому я сняла не только сам поцелуй, но и выразительные взгляды дипломатов на заднем плане».
Итак, Боссю и есть создатель первоосновы сюжета. Он однажды поймал момент. Но ни в 70‑е годы, ни в 80‑е годы это изображение на фотографии, опубликованное в прессе, не получило большого значения. Нужно было, чтобы сошлись все звезды. Чтобы время и место, сюжет и интуиция художника соединись воедино, дав максимально яркий эффект.
Фатальный поцелуй
Берлинская стена пала, сама граница между Восточной и Западной Германиями была упразднена. Десятки художников из разных стран в 1990‑м году разрисовывали стену. Среди мастеров неожиданно для самого себя оказался и Дмитрий Врубель. По старому фотоснимку Боссю Врубель нарисовал общедоступное граффити на стене. Сопроводив его надписью: «Господи! Помоги мне выжить среди этой смертной любви». По-немецки это звучит, возможно, точнее: «Mein Gott, hilf mir, diese tödliche Liebe zu überleben».
Работа Дмитрия Врубеля стала, как говорят, символом перемен, которые привели к крушению биполярного мира, падению Берлинской стены и объединению Германии. Сам по себе поцелуй на восточной стороне стены вроде как ни о чем таком не говорил. Но обнимающиеся вожди вкупе с молитвенным возгласом автора граффити дали человеческую трактовку самой значительной в жизни поколения исторической пертурбации.
Далеко не всегда сколько-то тщательно объясняют средствами рассудка, как можно было воспринять это изображение и надпись. Я же предложил бы прочесть их так.
Беззаветный мужской поцелуй выражает в нашем случае непреодолимую, фатальную детерминанту бытия. Двух стариков объединяет чувство глубокого и взаимного удовлетворения. «Любовь» (сиречь идейное родство) престарелых вождей должна была быть понята в этом контексте как нечто роковое, как патология социального свойства, как знак их нерушимой связи и непобедимой власти. Знак, принуждающий и обязывающий нас всех смириться перед силой этого идеологического, политического фатума. «Мы живем, зажатые железной клятвой», написал когда-то советский поэт. Эта клятва на граффити претворилась в идейно-оргиастический акт.
А надпись и совершенно невероятная ситуация, когда такое бесцензурное изображение оказалось можно сделать в бывшем Восточном Берлине, в сумме означали освобождение из-под власти стариков-маньяков, с их беспощадными спецслужбами, послушными армиями и замшелым идеологическим конвойным обеспечением.
Берлинское граффити Врубеля – это острокритический рефлекс на тоталитарный замес эпохи. Это искусство, не приемлющее красивость и склонное к экспрессионистскому гротеску. «Одно из свойств современного искусства, – говорил впоследствии сам художник, – критичность. Есть искусство классическое и салонное, которое описывает либо какие-то формы красоты, либо работает с какими-то образцами и старается им подражать, а есть современное искусство, у которого много разных функций. Но одна из присущих ему функций – это критика. Не только художественная критика, а критика политическая и социальная. Отсутствие этого элемента – это лишение яиц актуального искусства».
Проще сказать, граффити Врубеля – это праздник освобождения, лично пережитый как событие в жизни и художником, и его тогдашней аудиторией. Освобождения от привычного страха, про который художник в интервью заметил: «У меня мама родилась в ссылке в Тюмени. Я никогда не видел дедушку, потому что его убили в 1937 году. Другой мой дедушка работал в системе ГУЛага и в НКВД. Я с детства воспитан в том духе, что надо просто тупо всего бояться…»
Транзит: Москва – Берлин
Яркая жизнь Врубеля колоритна, а творческие поиски отличались разнообразием, но перед нами, пожалуй, тот случай, когда мастер останется в истории искусства (и не только искусства) прежде всего автором одной главной работы, созданной, кстати, как часто считают, почти случайно.
В заметке «Переселенческого вестника» о смерти Врубеля уже упоминалось, что в период создания граффити 30-летний художник маялся от любовной мороки, разрываясь между двумя женщинами. В автобиографии 1993 года он написал про это чуть иначе: «На „берлинской стене“ я создал картину о любви к девушке из Ленинграда»… Ну что же, у настоящего художника социальные эмоции вполне органично оказываются завязаны и на интимный опыт.
«Большинство моих картин посвящено одной теме: „русские люди“, – признался он. – Я очень люблю их и очень боюсь их. То же самое относится и ко мне: я могу быть добрым и сердечным, но также могу быть злым и жестоким. Люди, которых я изображаю, – и палачи, и мученики одновременно. Я не знаю, кто из них убивал, кто был жертвой… Я часть российской истории, а эта история – часть меня». Но именно картиной-граффити «Братский поцелуй» он вышел в пространство глобальных смыслов, за пределы «русской темы», которая довлела в принципе его сознанию и творческим импульсам.
В Москве я знавал первую жену Дмитрия Врубеля, Светлану, и их детей. У нас даже был одно время общий образовательный проект, Институт истории культур, где я подвизался ректором. Но связанная с ним благородная и прекраснодушная культурологическая утопия не выжила в северном мегаполисе. Ее придушили чиновники, а потом к ней остыли и мои партнеры. Ну а Дмитрий Врубель, сначала прожив в Москве полвека, 12 лет назад перебрался в Берлин.
В этом дрейфе с самого начала Врубель предлагал видеть не чисто бытовые, житейские причины, но такую перемену столиц, которая связана с работой истории. Хотя не только ему, конечно, приходила в голову мысль, что Москва в последние десятилетия художественно, культурно слабеет, фатально теряет в духовном качестве, пусть и может радовать комфортом и удобствами, – а Берлин, напротив становится культурной метрополией, очагом вдохновений не только Европы, но и человеческой цивилизации в целом. «Я хотел бы жить в Москве так, как я живу в Берлине. Берлин – это идеальная Москва. Но при нынешней власти в России очень сложно заниматься политическим искусством. А искусство вне политического контекста мне неинтересно», – комментировал художник.
В 2009 году остатки Берлинской стены подверглись реставрации. Граффити 90‑х, исписанное вандалами, власти сначала стерли, укрепили бетон стены, выкрасили ее в белый цвет и… предложили Врубелю восстановить картину. Говорят, что многие художники не хотели воспроизводить свои работы заново, не без оснований «опасаясь, что галерея превратится в подобие диснейленда для туристов». Однако Дмитрий Врубель прибыл в Берлин и воссоздал за пару недель «Братский поцелуй». Объяснял он это стремлением к «интеграции Берлина посредством культурной интервенции»: «Там, где стоит East Side Gallery, раньше был пустырь. После того, как художники разрисовали стену, Берлин в этом месте начал срастаться. Сейчас это модный район».
Конечно, острое переживание темы сегодня ушло. Но граффити за эти десятилетия стало элементом городской среды. Для Берлина работа Врубеля превратилась в одну из главных визитных карточек и остается, возможно, нетривиальным посланием.
На фоне врубелевского граффити целуются влюбленные парочки, рифмуя свои чувства со знаменитым изображением. Не сегодня-завтра кто-то и вовсе решит, что художник просто-напросто запечатлел двух ветеранов «нетрадиционных», как говорят, отношений. (Надо сказать, что и прежде эта вольная ассоциация слегка развлекала публику, но все-таки корректировалась трезвой исторической достоверностью). В старом послании тающие исторические воспоминания сначала дополняются, а потом и сменяются актуальными акцентами оригинального свойства. Тем более, что в России советское снова в моде. Как говорил Врубель, «я вижу, что и новая власть идет по тому же пути, я сразу угадываю, что будет. Потому что оно все уже было. …Россия живет не в будущем, а в прошлом и надо постоянно смотреть назад».
В планах Врубеля было создание Музея события, который призван был представлять и осмыслять важные новости средствами искусства. И он даже надеялся дожить до новых радикальных перемен в России, когда художественному освоению в Москве неизбежно подвергнется нынешнее пространство власти, как это случилось со стеной в Берлине: «Самая первая большая выставка современного русского искусства должна быть на Лубянке, как в зданиях Штази. Лубянка должна стать самым большим арт-сквотом в мире».
Случись такое, невозможно угадать, что изобразит там какой-нибудь новый гений. И далеко не факт, что это будет поцелуй.
Stars Coffee кому-нибудь? Жители Москвы, которые были расстроены, после того как Starbucks закрыл свои кофейни после ввода Россией войск в Украину, теперь могут почувствовать кофеиновый шок надежды: в столице открывается почти такая же кофейня.
Stars Coffee — название осталось почти такое же
Логотип мог бы быть отделенным при рождении близнецом русалки Starbucks, со струящимися волосами, маленькой загадочной улыбкой и звездой на голове.
Хотя вместо короны Starbucks на ней русский головной убор, который называется «кокошник». По словам Тимати, это Царевна-Лебедь.
Русалка на логотипе Starbucks
Она не только символизирует историю кофе и место, где зародился Starbucks, но и создает манящее ощущение, приглашая нас погреться в ее тепле. Согреться теплом кофе!
Компания Starbucks начала свою деятельность в 1971 году, и ей нужен был логотип. Их маркетологи знали, что они хотят «передать морскую историю кофе и сильные корни морского порта Сиэтла», поэтому они остановились на соблазнительной сирене с морской тематикой.
Меню, судя по представленному за день до официального открытия кафе в пятницу, выглядит знакомым для любого посетителя Starbucks.
Компания Starbucks, расположенная в Сиэтле, была одной из самых заметных в ряду иностранных компаний, которые ушли из России или приостановили свою деятельность в ответ на войну России в Украине. Среди других — McDonald’s, IKEA и гигант индустрии моды H&M.
Подсуетились
Уход этих компаний стал психологическим ударом для россиян, привыкших к удобствам западной культуры потребления. Но российские предприниматели увидели возможность в неожиданно освободившихся объектах.
Под названием «Вкусно – и точка» вновь открываются бывшие рестораны McDonald’s, которые привлекают большое количество людей.
Тимур Юнусов, популярный рэп-исполнитель под сценическим псевдонимом Тимати, и ресторатор Антон Пинский объединились для покупки активов Starbucks, а затем пошли дальше в стратегии подражания, дав заведению англоязычное название.
На пресс-конференции в четверг они поклялись вновь открыть все бывшие Starbucks под своим новым именем и даже расширить бизнес. С момента прихода американской компании на российский рынок в 2007 году ее подразделение насчитывало около 130 кофеен. Они принадлежали и управлялись франчайзи, кувейтской компанией Alshaya Group.
Сообщение с просьбой прокомментировать ситуацию от Starbucks было запрошено в четверг
Хотя близкое сходство новых заведений с их предшественниками можно рассматривать как использование чужого опыта и усилий, преемники Starbucks и McDonald’s также соответствуют концепции национальной гордости. С тех пор как Россия пострадала от санкций и ухода иностранных компаний, чиновники часто утверждают, что Россия преодолеет трудности, полагаясь на собственные ресурсы и возможности.
«Сейчас экономическая ситуация сложная, но это время возможностей», – сказал государственному информационному агентству ТАСС Олег Эскиндаров, президент холдинговой компании, участвовавшей в сделке со Starbucks. «В течение последних четырех месяцев мы очень активно рассматривали возможность выхода из компаний по примеру Starbucks. Есть еще несколько подобных примеров, но пока мы не можем о них говорить».
