Фильм «Последний Ронин», режиссёрский дебют Макса Шишкина, стал одним из самых необычных примеров отечественного постапокалипсиса.
В центре сюжета — девочка, которая нанимает самурая-одиночку с катаной, чтобы защитить её в опасном путешествии по разрушенным Пустошам. На пути им встречаются религиозные фанатики, дикари, выращивающие грибы на трупах, и злодей, который носит корону из пуль и говорит исключительно по-французски.
Фильм построен на контрастах. На экране чередуются роскошные экшен-сцены с плохой актёрской игрой и диалогами, будто написанными для боевиков 80-х. Иногда зрителя поражает внимание к деталям: от постановки боёв до уникального дизайна персонажей. Но затем идёт откровенно китчевая постановка, напоминающая низкобюджетные фильмы категории Б.
Режиссёр уделяет особое внимание оружию, превращая его в один из главных символов мира. В духе «Дороги ярости», где фетишем были машины, здесь на первый план выходит «ганпорн»: сцены со стрельбой сняты с любовью к деталям, а один из эпизодов посвящён сборке автомата Калашникова в слоу-мо.
Шишкин создал мир, где патроны стали валютой, а тюремные законы — идеологией. Одной из главных фракций является группа, чьим сокровищем стала книга татуировок в кожаной обложке. Вместо мрачного настроения, характерного для отечественного постапокалипсиса, фильм изобилует яркими абсурдными деталями, напоминающими Fallout или ATOM RPG.
Сюжетная линия дополняется второстепенными персонажами, среди которых выделяется антагонист в костюме Кощея Бессмертного. Его монологи, переведённые карликом-помощником, подчёркивают общую атмосферу безумия. Всё это делает «Последнего Ронина» чем-то средним между метакино, абсурдной комедией и экранизацией личных фантазий.
Несмотря на спорные моменты, фильм сложно назвать провалом. Шишкин создал уникальное зрелище, которое запомнится своей дерзостью, самобытным стилем и вызывающим настроением. «Последний Ронин» — это нечто, что вызывает одновременно смех, восхищение и недоумение.
